中日電影關係史(1920-1945)（簡體書）

中國抗日戰爭時期，中日兩國的電影文化之間有著錯綜複雜的聯繫。本書運用詳實的史料，深入闡述了兩國交戰時期日本本土的電影生產，日本佔領下的上海、華北的電影製作，以及上述影片如何在中日兩國電影市場被消費和接受的情況。本書還對日方的川喜多長政、岩崎昶、筈見恒夫、辻久一、清水晶，中方的張善琨、蔔萬蒼、馬徐維邦、朱石麟等電影人的言論、史跡進行了較為深入的分析解讀，以此呈現戰爭時期中日兩國電影文化既彼此衝突又互動影響的複雜關係。
本書榮獲2010年度日本藝術選獎(評論部門)文部科學大臣獎，在日本電影學界具有重要影響。它超越了中日兩國各自的電影史界限，填補了電影研究領域長期以來少有人觸及的空白。

晏妮，清華大學外語系畢業，曾在中國電影家協會任職，後赴日本留學。早稻田大學研究生院文學研究科(戲劇/影像)博士前期課程畢業，一橋大學研究生院社會學研究科(歷史/社會)博士後期課程畢業，社會學博士。研究專業為中日比較電影史、影像學。曾任一橋大學社會學研究科特任講師、清華大學偉倫教授、一橋大學大學院社會學研究科客座教授。現為日本電影大學特任教授、明治學院大學語言文化研究所研究員、早稻田大學演劇博物館特聘研究員。主要著作有《後“滿洲”電影論：中日電影往來》(共同編著，人文書院)、《男性社會的紐帶，亞洲電影――同性連帶的欲望》(合著，平凡社)、《電影與“大東亞共榮圈”》(合著，森話社)、《女演員山口百惠》(合著，wides出版)、《電影與身體/性》(合著，森話社)、《電影的恐怖》(合著，青弓社)、《戰時的電影日本·東亞·德國》(共同編著，森話社)等。

對中日兩國電影史感興趣的讀者。
深入戰時中日電影關係隱秘、複雜的文化肌理，辨析影像、戰爭與人難以言說的歷史迷思。

超越中日電影史界限，填補電影研究空白 1填補影史空白：有關抗日戰爭時期中日兩國的電影研究，由於文獻資料散佚嚴重、意識形態長期緊束、語言障礙難以跨越等原因，一直處於非常薄弱的狀態。本書正是以此為突破口，克服上述障礙，填補了中日電影關係史研究的重大空白。
2學術影響深遠：本書作者長期以來在中日兩國從事電影史研究工作，歷時十數年，對於這一特殊時期兩國電影的內在關聯和外在表像進行了深入的考察和研究。日文版出版後在日本學界引起很大的反響，並獲得了重要的學術獎項。與此同時，在中國學界也得到廣泛的重視，曾有研究者自行翻譯研究。
3開展宣傳推廣：石川、李道新、四方田犬彥、阪元弘子等中日兩國重要的電影學者聯袂推薦。作者經常往返於中日兩地，具有很強的宣傳意願，並與譯者協商共同舉辦推介、講座等活動。

目錄

序章
一、國族電影與電影關係史
二、電影關係史的多義性
三、如何闡述多義性

第一章越境的開始
一、邁向未知的領域
二、日本電影人的中國電影見聞
三、形形色色的上海夢

第二章交錯的目光
一、作為情報的中國電影論
二、國際連帶的一頁―岩崎昶
三、不為人知的中國電影通―矢原禮三郎
四、從歐美電影通到中國電影通―內田岐三雄和飯島正
五、中國電影論熱潮的高漲―從上海到其他地區

第三章倒向戰時文化政策
一、未竟的同文同種之夢―川喜多長政
二、“第二個岩崎昶”―筈見恒夫
三、遊動於軍部與民間―辻久一
四、如何談論文化？―清水晶

第四章大陸電影的歷史脈絡
一、大陸表像的流行―女性、戰場、領土
二、大陸言情劇的雙重性與李香蘭
三、言情劇的蛻變
四、轉向“大東亞電影”

第五章大陸電影的越境
一、戰火中的電影製作―《東洋和平之路》
二、凝眸北京與京劇電影
三、上海―雙重結構的“中華電影公司”
四、“中聯”―一種逃避現實的選擇
五、所謂“大東亞電影”的二義性―《博愛》和《萬世流芳》
六、合作乎？抵抗乎？―《烽火在上海升起》(《春江遺恨》)

第六章對華電影擴張的兩難之境
一、上海
二、華北
三、日本電影的受眾

第七章電影受眾的多義性
一、《茶花女》輸入日本
二、《木蘭從軍》的越境史
三、孫悟空來了！長篇動畫片《鐵扇公主》輸入日本
四、演員身體的政治學與社會性別

終章戰後的足跡
一、又一種非對稱關係
二、在冷戰的夾縫中
三、戰時的遺產

人名索引
注釋中所涉及著作的中日文對照表
參考文獻一覽
附錄資料(一)戰爭期間在中國開辦的日中合資電影公司
附錄資料(二)本書提到的主要電影作品一覽表

中文版後記