中國近現代美術留學史料與研究工作坊論文集（簡體書）

近年來，隨著數據庫建設和與海外越來越多的交流，中國近現代美術史中的“美術留學”問題漸漸有了局部突破，經過十幾年的研究積累，已取得了一定成果，基於此，中國藝術研究院美術研究所於2019年5月25、26日召開了“中國近現代美術留學史料與研究工作坊”，此次論文集即以該研討會提交論文為主，又適當增加了少數未在會議發表的論文，意在盡力呈現較為完整的目前該研究領域有價值的論文，為未來的研究提供一個重要的參照和基點。29位來自國內外的專家學者參加了討論，從研究側重點來說，大致可分為三類，即美術家在外留學狀況、中西交融或相互影響、留學美術家歸國後的美術實踐所體現的留學影響等。此次論文集共收錄約32篇學術論文，相信對中國美術留學史研究將起到重要的推進作用。
《中國近現代美術留學史料與研究工作坊論文集》集中了近現代美術留學的人物故實，包含了許多著名的近現代美術家，不僅具有研究價值、學術價值，同時，在閱讀這些故人故事時，也仿佛回到了那個年代，親眼見到了這些讓我們仰慕的藝術家們，他們的經歷、故事，亦是閑時閱讀的好選擇。

“美術留學”是20世紀中國美術極為重要的現象和內容，同時也是現代中國留學史的有機組成。就20世紀前半葉的美術留學而言，在相當程度上不能以現今制度意義上的“留學”去言說。按照近現代中國美術史的慣例，美術遊學、遊歷、考察、交流以及由此而泛起的層層“漣漪”，都是美術留學的題中應有之義。
總體說來，20世紀初到1919年，因路近費省文同的便利，留日率先成行成潮；1919年隨著留法勤工儉學運動的開展，“美術留學”發展出與“留日”並重的“留歐”潮流；但到1937年全面抗戰爆發，“美術留學”隨之漸趨萎縮沉寂，至“二戰”勝利後國民政府才在1946年恢復公派招考；1949年後約三十年，由於冷戰爭端和意識形態方面的選擇，蘇聯和其他東歐社會主義國家成為中國“美術留學”的目的地，公派留學成為唯一的出口；改革開放四十年來，美術留學呈現出向西方發達國家特別是以美國為中心的選擇格局。
無疑，20世紀中國美術可以用“留學”的線索貫穿。那些架構起現代美術生態的機制與因素，從學校協會社團、美術館博物館展覽館、期刊報紙出版，到語言形式、思潮觀念等等，均離不開美術留學生的選擇、引介和本土需求下的填充、轉借與“改良”。如果說，“移植”是包括20世紀中國美術在內的中國文化的關鍵詞之一，那麼留學生便是這支“移植”部隊厥功至偉的主力軍。
我們所言“美術留學”，是歷史學意義的“留學”，包括“在外”和“在內”，其中“在外”學習是本體，“在內”致用是外延。長期以來，受限於地理、語言以及交流不暢的原因，對於留學生“在外”學習的史料搜集與分析研究存在極大困難，特別是對20世紀上半葉留學生的“在外”學習大多語焉不詳，這種欠缺甚至空白直接導致我們從個案到整體對20世紀中國美術的很多問題說不通。我們得到了一大堆“果”，但卻非常不了解長成這些“果”的那些“因”。因此，由果而因，是我們的自覺和需要。
我們注意到，近十幾年來，隨著語言能力較好的中國學者、碩博士研究生和留學生，以及海外學者的積極介入，對於留學生“在外”學習的研究困境在慢慢改觀。過去留學生的所在國、所在校開始被造訪，保存他們當年的學習檔案、藝術創作以及藝術與文化師承關係的檔案館、圖書館、美術館開始被查閱。當然，所有這一切的發生也都離不開中國經濟發展後日益活躍的國際交往對中國問題的重視和討論這一大背景。
我們也看到，學者們對於留學生“在內”致用的研究隨著國內數據庫建設而獲得質的飛躍，當前獲取民國檔案、文獻、報刊、日記、回憶錄、遊記、信函、手稿、圖像和作品等材料，相比從前已有很大便利，各類材料的整合成為可能，由材料到問題的探討也隨之有了更大的說服力，很多曾經被“抹去”的歷史重獲歷歷在目的質感，個別細節甚至擁有了觸摸的溫度。
我們長期致力於中國近現代美術史的研究與教學，雖然深感“美術留學研究”困難重重，但研究條件的改觀和同人成績的進展給我們以足夠的信心，自認為極有必要團結同道，通過交流將“美術留學”問題明確提出來並堅持做下去，為此有了2019年5月25日至26日在中國藝術研究院美術研究所召開的“中國近現代美術留學史料與研究國際交流工作坊”。

上篇
留點遺憾
——李鐵夫紐約學習情況的不完全調查報告
孫佩蒼的留學
對常書鴻赴法留學相關細節的考辨與訂正
有關滕固博士論文的幾份原始文獻
在新史料中再讀劉海粟的第一次歐遊
吳作人歐洲留學
云路鵬程鴻雁傳：王子云歐遊履痕
中國留學生和法國雕塑大師布德爾
以柏林和巴黎為“戰場”的又一次角逐
——20世紀30年代劉海粟、徐悲鴻的赴歐巡展
徐悲鴻與巴黎“中國美術展”，1933
求真與人情：符羅飛留學義大利時期畫作解析
留學史視野下的中國留法藝術學會研究
巴黎國立高等美術學院的中國藝術家

中篇
1915年巴拿馬太平洋國際博覽會上的中國藝術品與交織的視角
留美雕塑家滕白也的指畫與現代藝術運動新樣式
跨文化視野下看繪畫“裝飾性”：從龐薰栗眼中的波提切利說起
關良、譚華牧、丁衍庸的現代藝術實踐與“東洋回顧”現象
早期留美藝術家與香港西洋畫之發展
——從黃潮寬的繪畫藝術看本地畫壇的窘境
談留歐“寫實主義”傾向藝術家抗戰時期的繪畫
——由1942年四川美術家協會第一次展覽及引發的批評所見
介入與融合：近代西南民藝考察與工藝研究初探

下篇
吳大羽留法前後生平史料考證（1917-1927）
“看不見”的藝術史：早期留法油畫家郭應麟的發現與研究
不該被遺忘的美術先賢
——留法美術家王代之生平及對民國美術教育的貢獻考述
關於留歐雕塑家岳侖
燈火闌珊覓斯人：民國雕塑家岳侖生平史實鉤沉
唐蘊玉油畫研究
-20世紀前期留法與留日藝術的交匯
傳統與現代的交織：留法建築師汪申的藝術思想及其實踐
周碧初對油畫藝術現代性的追求
虎步西洋東海、打破畫學界限
——“藝術叛徒”劉海粟的藝術與藝術觀
民國時期留學歐洲雕塑家情況研究
20世紀早期留學歐美藝術家作品國家收藏概況

綜述
史料與研究：中國近現代美術留學研究的現狀與展望