冬與獅：長津湖電影原著小說，蘭曉龍最新作品，講述鋼七連的長津湖戰役！（簡體書）

《冬與獅》序

作者：蘭曉龍

最近腦子裡總是想起一個名字。

我不會說出這個名字，因為我不知道他喜不喜歡安靜，我喜歡。所以，己所不欲勿施於人。

總想起來是因為他太年輕了，我難得如此認真地把他離開的那天和出生的那天做了個加減，不精確，但他還不到十九歲，實際上很多人會說，唉，他才十八歲。

唉，他犧牲了。他太年輕了。

總想起來是第一次看到他的照片，出現在最最正經的官媒。照片上的他有點懵懵然，跟他別的照片一樣總在憋著樂，手上托著一個剝了皮還沒來得及吃的橘子，但也許是某種金黃色包裝的糕點。

身後是他用十八歲生命保衛的古老而又年輕的世界。

那副神情在野戰部隊是常態。看╳╳╳跟那自得其嗨便大喝一聲╳╳╳。╳╳╳勢必跳起來：到。啥事？

沒事，老子練嗓子。其實就是想跟你開個玩笑又懶得費腦子組織玩笑。

在一個既要緊張嚴肅，又要輕鬆活潑的軍營裡，能被這麼開玩笑的家伙通常都人緣極好。

逝者的照片來自生者的選擇。一張生機盎然到有點跳脫的照片，而想記住他的人們，選定它作為他在他們心中的定格。因為他是這樣，他就是這樣。

我甚至感激批準使用這張照片的審查機構，因為那張照片上的他，很熟悉，又如此地與眾不同。

那一撥犧牲的不止他一個，但他是我印象最深的一個，深到心裡隱然發痛……好吧，那幾個也痛，但他最痛。

因為他才十八歲。

也因為他托著個橘子（也許是糕點），憋著樂，有點懵懂，生機盎然，有點跳脫——就這麼出現在正統得不能再正統的軍媒上。

知道嗎？就我個人的淺薄認知，這幾乎是創造一個人物的基準盤了。

在此基準上，再去找他的與眾不同。

是他的與眾不同，不是作者的與眾不同。

抗美援朝，跟你們一樣，我看重前四個字，保家衛國。

抗美援朝，跟你們一樣，我不了解。

此題材的小說我就讀過一本，魏巍老爺子的《東方》，史料倒沒少看，然而寫劇本時是需要開著搜索引擎的。

我的老父親據說參戰了全程，然而他是個軍醫，竊以為他離戰場很遠；又據說他其實是個揣過43反（坦克手雷）的軍醫，然而還是竊以為他離戰場很遠，因為他是個軍醫。

了解，當你真想去了解時，就是個沒上限以至無法達成的企望。

一個人都是這樣，連對我的老父親都是這樣，何況一場戰爭。

我不是為可能犯錯幫自己留余地，也不是抱怨當時我們很窮，而統計、歸納、留存實在是極需要資源和精力的事情。

我是說讓我們認知，以至改變我們的，無非視野以內——這還是指樂於感知並且敏銳的人。

實際上還可以五十米以內、十米以內、三米以內地一直遞減，甚至在自己的腦殼以內。

網絡來臨，我們曾認為認知無限大，思想無限遠，紜紜雜雜一通後，發現還不如視野以內。

創作——不管哪種形式的創作——在我貧瘠的認知裡，和一個小孩子拿到一塊橡皮泥沒有區別。

你得到一塊橡皮泥，你想讓它成為你想的那個樣子，做到哪裡，取決於你當時當地的認知和技能。

也許過些年你會覺得它最好還是作為一坨橡皮泥存在——這樣想有好有不好。

好的部分，你是個有藝術良知的人，你千學萬學學做真人。

不好的部分（但不能稱為壞的部分），你自我計劃太過，以至自我禁錮，錮到自己眼高手低，江郎才盡。

我一直試圖做這樣一種生物：不要覺得所謂創作比啤酒烤串來得高級。

你幾乎不會碰到十全十美的啤酒烤串，有時酒好肉不好，有時肉不錯酒一般，有時酒肉都差勁，但桌上有個家伙很有趣。

所以你不會拒絕啤酒烤串，就像不會拒絕生活本身。

所以樂觀地說，我習慣在缺陷中長大；悲觀地說，我還得習慣在缺陷中變老。

我們都一樣。

所以那個十八歲，身後是雪山和高原的年輕軍人，我不了解他，也了解不了他，我看見他雙手托著個剛剝了皮的橘子，也許是糕點。

無法做到了解的我只好著力於那個剝了皮的橘子，也許是糕點。

第七穿插連如是，第七偵察連如是，裝偵七連如是，川軍團如是，炮灰團還如是。

和你我一樣，又如此與眾不同。

他們托著他們剝了皮的橘子，也許是糕點，憋著樂，有點懵懂，有點跳脫，甚至有點滑稽，以至你一邊悲傷，一邊有點會心——會心是個很好的詞，它讓我這個視野以內的生物也覺得，無限也許還是存在的。

他真年輕。他們真年輕。