最後的海上獵人

生命是一場飛翔的夢，誰不是恐懼且逃避墜落？
放手一搏吧！天涯海角也有大海接住你。

老中青三代男人徘徊於海洋和陸地之間的生命碰撞
海洋文學大家｜廖鴻基｜生涯首部長篇小說橫空出世

秋風起，就是海上獵人和旗魚每年約定的決鬥季節。
鏢手和旗魚，秋風為記，
他們將在北風呼嘯的海上，展開劍與矛長達一季的對決。

記得三十多年前，我第一次踏上鏢船，在東北季風的惡劣海況下，我們鏢船鏢獵了一條俗稱丁挽的白肉旗魚。那海上激烈的追獵場景，那整個漁獵戰鬥的過程，立即震撼了我。但我又想，如何這麼震撼人心的海上獵人故事，我們的社會完全無緣感受。儘管我們的魚類資源豐富，漁業發達，但我們不會有「海明威」，不會有「畢爾．羅逖」不會有「德布西」，不會有……於是，陸陸續續寫了一些關於鏢旗魚的文章，想說，在它消失前，至少留下一條可以「回去的路」。
──廖鴻基

鏢刺漁法，最古老的捕魚技法之一，卻也最考驗漁人的勇氣與耐心。一艘鏢魚船上需要三名「海腳」：後方掌握節奏、追趕魚群的舵手，追蹤魚群並居中傳達的二手，以及前方抓準時機給予旗魚奮力一擊的鏢手。同船獵魚，各司其職，心意相繫，缺一不可。　

海湧伯，以海為家的孤居老討海人，在漁獵產業紛紛邁入大型捕撈運作的時代，仍死守著其老鏢船「展福號」，佇立於傳統鏢魚技藝式微的夕陽中，試圖守護海上獵人的存在意義。
粗勇仔，原是水泥粗工的他，因為身強力壯而被海湧伯看中訓練成出色的海上獵人，在一次次海上鏢魚中奪下優異成績。沒想到一次追捕旗魚的過程中發生意外，腳跛了的他，回岸謀生卻仍心繫海上漁獵。
清水，成長於小鎮僻鄉，幼年家庭的匱乏使他汲汲營營於事業和名利。好不容易成家也取得一番成就。然而一個投資判斷的失誤，讓他失去一切。走投無路，面對茫茫無際的海洋，他決定遁逃上船……。

長年以海為家孤居的老漁人海湧伯、因意外而跛腳的壯漢粗勇仔、走投無路逃到邊角漁港的清水，各自處於跌落谷底消沉狀態，沒想到竟合成一股往上盤旋浮起的強勁潮浪。三名生命逕行至轉折的男人，面對曾經的輝煌與眼前的挫敗，再也無路可逃。他們能否在瀕臨昏光的海上鏢魚競逐中，遇到一條改變他們命運、足以喚回生命榮光的旗魚，再度找到人生的另一種可能？
★本書獲國藝會「長篇小說創作發表專案」補助

名家推薦
《最後的海上獵人》遂如一場直球對決，襯著整個台灣漁業的興廢歷史，廖鴻基既寫出一則令讀者驚嘆的海洋傳奇，也寫入深藏心底的一處漩渦暗流，一曲在陸地與海洋間探問自我認同之深海詠嘆調。
──蕭義玲（中正大學中文系教授）

廖鴻基
1957年出生於花蓮，曾從事漁撈，執行鯨豚海上生態調查，創辦臺灣賞鯨活動，創立黑潮海洋文教基金會任創會董事長，目前為海洋大學兼任副教授。多年來致力於多樣海洋計畫，同時以海上生活觀察與感想為核心來創作。著作及編著海洋文學作品有二十餘部，多篇文章入選為教科書內容，以其書寫的取材廣闊與描繪之幽深，自成一格，影響深遠。
曾獲時報文學獎第16、18屆散文類評審獎，聯合報讀書人文學類1996、1997年最佳書獎，1996年吳濁流文學獎小說正獎，第一屆臺北文學獎文學年金，第12屆賴和文學獎，第12屆巫永福文學獎，2006九歌年度散文獎，2011新加坡國家圖書館年度好文，2016花蓮縣文化薪傳獎，2018年當代臺灣十大散文家，2019吳三連文學獎。

序文節選
一個失敗屈辱的人還能怎樣活下來――導讀廖鴻基《最後的海上獵人》
蕭義玲（中正大學中文系教授）
自出版第一本著作《討海人》（1996）來，廖鴻基便以腳跡船痕的切身實踐展開海洋書寫。隨著海洋行旅一波一痕地擴延，從沿岸、近海、遠洋，再復返沿岸；像個海洋浪者，所搭載的船筏從鏢魚船、遠洋漁船、貨櫃船，又復返無動力舟筏的黑潮漂流，承擔台灣海洋作家使命，廖鴻基波光水影般的書寫，以幾乎一年一本的定量出版，早為讀者的眼目擴延出一方浩瀚深海。
二○二一年，蓄積了海潮浪湧的能量，廖鴻基再度回到寫作出發點的討海人沿岸，以靜謐之筆拍出一摺驚潮湧浪，近三十年前《討海人》的「少年家」竟再度走到我們面前，不同的是這次的主角有了確切名字：「清水」，而「清水」又將經歷一段從陸地逃亡到海洋的旅程，且被換名為「濁水」，他將在「海湧伯」帶領下，經歷一場場風浪之戰，直至鏢魚臺上與秋風旗魚的正面遭遇，死亡凶險的最深寧靜中，才能以「清水」之名回返陸地。從一九九六到二○二一年，從「少年家」到「清水」，乃至於「濁水」，廖鴻基在海洋經驗的擴延後又回返書寫原點，《最後的海上獵人》遂如一場直球對決，襯著整個台灣漁業的興廢歷史，廖鴻基既寫出一則令讀者驚嘆的海洋傳奇，也寫入深藏心底的一處漩渦暗流，一曲在陸地與海洋間探問自我認同之深海詠嘆調。是的，這是臺灣文學期待日久的一本地地道道海洋小說、鏢魚小說，也是廖鴻基的第一部長篇小說《最後的海上獵人》。

深海詠嘆調：海有多深
詠嘆音節的發出，始自盤纏在「清水」心裡的屋頂夢與飛翔夢：是否有能力建立一個家？可否開創出一片天地？似是一個男性立足社會與面向自我的驗證題，自成長初期便被種入心底了：十三歲那年，依循著小城出人頭地的慣例，清水被父親送往大城依親就讀，但金錢的困窘，清水始終飽嘗親友及師長譏嘲；不久小城家變，清水心疼母親被欺凌卻無能返回，兼諸父子衝突，清水讓自己變成了一隻縮回內心巢穴的刺蝟。而後少年清水長大了，有鑑於成長經驗，他迅速地掌握了大城市遊戲規則，與閒雜事務保持距離，只一逕埋頭耕耘自己，至覓得安穩工作、娶妻生子買房買車，一路過關斬將終於攀上屋脊；也未料一個錯誤判斷誤入投資圈套，緊接著破產、失去工作，被追債、離婚、喪失兒子撫養權，飛翔墜落一路逃亡，直至島嶼邊陲角落：邊角漁港。那是陸地盡頭了。

從屋頂夢與飛翔夢看清水生命願望的實現與破滅，作為一部長篇小說，我們會發現廖鴻基意圖在《最後的海上獵人》開啟的海洋視角，已是一個帶著特殊問題意識的視角：一個失敗屈辱的人還能怎樣活下來？如何面對世界與他人？可以獲得有尊嚴的自己嗎？當三十出頭的清水在「邊角漁港」蹲下身來，膽怯地向「海湧伯」詢問可否收留自己當學徒？眼前漫漫大海，如此心虛迷茫的探問，海洋才為清水，也為讀者開啟了大門。

「這條路怎麼忽然就走到底了」
事實上，「屋頂夢」與「飛翔夢」作為立足社會的關卡，不僅是清水一個人的考題，也是普遍性的現代人生存課題。小說中，清水的問題也及於另兩位男性：粗勇仔與海湧伯。粗勇仔原是水泥工，因天性稟賦需求更大舞台，在海湧伯調教下成為一位優異的海上獵人，其傲人的鏢魚成績也讓他獲得佳人愛情且共組家庭。卻在一次追獵大尾旗魚過程中，因為搞怪旗魚使詐糾纏，被海湧伯揮刀斷繩，命保住了，但一個踉蹌腳跛了生命也跛了，從此身體銘刻著失敗者印記，黯然回返陸地。
而海湧伯呢，這位從《討海人》時期便出現在廖鴻基筆下，對海洋有著深刻體悟，且能引領學徒討海技藝與開啟智慧的老討海人，即便曾有過多麼風光的漁獵往事，但一輩子於大海耕耘的結果，便是與親人漸漸疏離，更兼漁業蕭條收入不豐，早已成為陸地家人的陌生人了；而至砍傷親手調教的學徒粗勇仔的腳筋，深刻的內疚更引致自我懷疑，喪失了海腳，何止陸路，連海路都迷霧茫茫了：「這條路怎麼忽然就走到底了。」
從三位男性的現實遭遇來看，他們都曾經懷抱堅定的屋頂與飛翔夢，努力奮發以掙得立足之地；也未料竟有一天，會被原以為能牢牢掌握勝券的人生戰役出局。襯著時間驚濤拍岸不斷，廖鴻基以深入暗流漩渦之筆，寫出擱淺於海陸間的清水、粗勇仔、海湧伯三人的幽暗心事：

「人的世界裡，是否真的有個地方，是真正的邊陲角落？是否真的有個地方，允許潛藏、逃避和重新開始？」
「這場傷後，即使想要繼續討海，恐怕也站不住鏢台了。」
「是否甘願承認被一條大尾旗魚給打敗了？」

飛翔墜落的眼前，如何面對他人評價？或更根本的問題是，如何看待失敗？可能重新站起來嗎？生存的危機啟動敘事視角的轉換，小說第二篇，清水踏入海湧伯鏢船，且被粗勇仔譏嘲換名為濁水，然那重新啟程的討海人行旅，可能終結陸地的逃亡？

出版緣起
推薦序：一個失敗的人還能怎樣活下來――導讀廖鴻基的《最後的海上獵人》╱蕭義玲（中正大學中文系教授）

第一部：清水
臨海道路
鏢船
邊角漁港
丁挽
後山到山前
芬怡
飛翔夢
粗勇仔
切割和迷路
海湧伯
潛逃
等待
鬆了戒心
勤快主動
阻撓
山或海
時機乍現
輸贏
線索
謀略
拍賣場
退出
提早結束
相遇
末路
上岸發展
碼頭到甲板的距離

第二部：濁水
清水到濁水
表達和接收
臭腥命
入秋
漁季結束了
合作計畫
天花板
欲言又止
六月火燒埔
季節症候群
漁季開鑼
落碇
搶時間
如浪起伏
意外
離開的時候
漁季還在
老人海
夢
漁季剩一半
潑水聲

後記

臨海道路
客運車彎彎繞繞，有時上坡，有時下坡，緩緩走在一邊是山壁、一邊是大海的臨海道路上。
仲夏酷暑，陽光亮麗，傾照海面的豔陽宛如水色光譜儀，以一道又一道彎曲的流界線為區隔，層次分明地將海面分別為十幾種不同深淺的藍。離岸越遠，水色越深，似乎在喻示著大海難以揣測、難以捉摸的神祕和深沉。
清水左掌撐著臉頰，斜倚在客運車靠海這一側的座椅上，他愣愣看著崖下這片蔚藍大海，鄰座座椅上，擺著他的一只軍綠色帆布旅行袋。
臨海公路上的客運車班算是偏遠路線，車上乘客不多，零零落落約十來個。清水穿一件格子襯衫，衣襬外露，下身著牛仔褲，腳穿黑白布鞋，年紀看起來大約三十出頭。儘管窗外豔陽燦爛，清水在車廂裡是有點不必要的戴了一副寬邊太陽眼鏡，頭上戴著的一頂灰色漁夫帽，帽沿又刻意壓低在鏡框上，遮掩了他幾分斯文但沒什麼笑容的大半張臉孔。總是越刻意往往越藏不住，清水的模樣，無論衣著或氣息，車上十來個乘客中就屬他與眾不同，不難讓人一眼看出，他是個不常在這條臨海道路上來往的人。
小時候，清水的家是一棟屋頂雙斜的木造平房，結構簡單，屋子上頭覆蓋著黑色鐵皮浪板。那年代，整座小城大多數是這類型建築，周遭鄰居，牆牆相倚，彼此靠攏，小城街巷因而彎曲狹窄。好幾個夏天，清水被他父親帶上屋頂，為鐵皮浪板塗抹柏油。這是鐵皮屋頂一年一度的防鏽保養。這種踩在屋頂上的工作必須相當謹慎，踩錯位置的話鐵皮會塌陷，造成屋子漏水，若是不小心踩空滑跤，就會順著屋脊斜坡無阻無礙地滑落到地面上。
清水在家中排行老二，幾個兄弟中他算是行事穩當行動機伶的人，因此是被上屋頂當小幫手的唯一一個小孩。
清水記得，小學時候好幾次學校郊遊活動，當郊遊路隊登上小城邊郊的一座小山上，這是清水第一次站在山頭俯瞰自己的家園。居高臨下，清水看見的景觀讓他感到驚訝，沒想到換了個位置，換了個角度，他發現小城不遠一段距離外就是一片閃爍著點點光熾的大海。也讓清水感到好奇的是，從山頭往下看，由黑色鐵皮屋頂交錯聚合成的小城，陽光反射下，相較於不遠處的一大片藍色大海，這片屋頂看起來也像是閃耀著黑色光澤的另一片黑色海洋。
清水覺得奇怪，位於沖積平原上的小城，其實離海不遠，但不曉得為什麼，小城居民的生活幾乎與海無關，也不曉得為什麼，清水從小就被父母師長們嚴厲告誡，不准去海邊玩。
大概這緣故吧，清水經常出現的兩種夢境之一，就是屋頂夢。
每一次的屋頂夢，夢境都很相似。夢裡，天色老是昏暗，清水在斜面屋頂上掙扎攀爬，他心裡焦急，知道在天黑前必須爬上屋脊高點才不會被水淹到，才能獲救。當他好不容易終於掙上屋脊，每次都一樣，不曉得什麼緣故，他就會在這個高點、這個關鍵點上腳底忽然踩空，身子一滑，就這樣順著屋脊斜坡直直滑落到屋脊低點。
雖然如此，他心底那個聲音仍然不斷催促，天黑前無論如何必須爬上屋脊高點。慌亂中，清水換了另一個屋脊，重新攀爬。但無論如何焦急，如何辛苦，如何掙扎，結果一模一樣，像希臘神話中薛西弗斯受懲罰的命運，注定又是徒勞無功地再一次滑落谷底。
這是一場在屋頂上反覆攀爬和滑落的噩夢。綿延如浪的黑色鐵皮屋頂，在夢裡一波波向他湧來，清水被這一大片鐵皮屋頂給困住了，他陷溺在錯雜的黑色浪板上掙扎呼救，始終不得解脫。
清水的成長經驗中並不親水，奇怪的是，他老是作這種仿如陷溺在波浪間打滾、掙扎的噩夢。
客運車繞過一段山勢內迴的山坳，一陣彎曲山路後，車子再次繞回到面海的崖邊。清水恰好看見崖下一艘挺著船尖，與客運車同向航行的漁船轉入窗框裡。這艘漁船不大，但立即抓住了清水的所有注意。他坐挺了身子，額頭貼在窗玻璃上，看著崖下這艘漁船。
崖下這艘船，像是頂著一截搭在船尖上的「長鼻子」航行，居高臨下的車窗視角，清水雖不懂海，也不懂漁船，但不難看出這艘漁船「船相」特別。他念頭動得快，心中猜想，「這艘漁船長得很不一樣，會不會是因為跟其他漁船的作業方式不同。」
才想到「作業方式」幾個字，剎那間，清水腦子裡忽然叮咚一響，跳出「鏢
旗魚」三個字。他想起，之前曾經看過一本雜誌介紹日本琉球漁人傳統鏢旗魚文化。那篇報導中，有一幅船舶插畫，畫的就是這種專門鏢旗魚的「鏢船」。
「底下這艘漁船，啊，就是鏢船。」清水心裡連續叮咚了好幾響，「船前那截長鼻子啊，有可能就是那篇報導中所介紹的鏢魚臺。」對於無意間從閱讀記憶中比對出崖下這艘漁船的種類，清水鮮少笑容的臉上，嘴線終於稍稍上揚，露出了一絲微笑。
精神一振，清水坐直了身體並伸長脖子，半轉身，整個身子幾乎是趴在車窗上往下看。想多看幾眼吧，但這艘鏢船航速不快，也有可能是逆風航行，船隻受浪糾纏，船身一次次被波峰扛起，又一次次滑落波谷，不進不退，像是陷在湧浪裡原地俯仰。
車行快速，客運車隨山勢幾個彎轉後，那艘讓清水露出難得笑容的鏢船，早已被客運車遠遠拋在崖下一段距離外。