里赫特：一種音樂美學（簡體書）

前記
斯維亞托斯拉夫·裡赫特是20世紀最偉大的鋼琴演奏家，這不僅是音樂家同行內部的評價，同樣是全世界所有古典音樂愛好者越來越明晰的共識。俄、德、法、意、美、日及波蘭等國都陸續出版了研究裡赫特的相關論文和著作，他的錄音不斷被挖掘，歷經半世紀之久而熱度不減，其經典錄音的再版有時竟引起十幾家錄音公司的發行競爭。裡赫特作為一種音樂現象，深刻地觸及西方藝術、文學、哲學等諸多領域的思想共在，他的生命特徵及價值取向很大程度上代表了整個20世紀，尤其是第二次世界大戰前後的個體命運的真理性，將人類的現實處境導向了生存美學。這與他學習和成長的過程密不可分，他的老師涅高茲（曾締造俄羅斯鋼琴音樂教育的涅高茲學派）是音樂家、作曲家、指揮家布盧門菲爾德的外甥，涅高茲的表兄是波蘭作曲家席曼諾夫斯基。裡赫特在涅高茲家中認識了諾貝爾文學獎獲得者、作家帕斯捷爾納克，在老師家寄居期間，與作曲家普羅科菲耶夫住在同一棟建築裡（普羅科菲耶夫是他的長輩與一生重要的合作者），同時與諸如作曲家肖斯塔科維奇、畫家法爾克過往交遊，更不用說他成名之後，幾乎與所有俄羅斯、歐美著名的藝術家保持合作及情誼——除了明星璀璨的音樂家行列，還有畫家畢加索、電影明星瑪琳·黛德麗等。裡赫特反映了西方精英階層深厚的文化氣質和底蘊，但更為可貴的是，他使得這些質量和精神，通過最直接的鋼琴表演，變成了最為普羅大眾易於接受的東西。即便是在當今中國，對裡赫特藝術性表達的追索與渴望也在逐漸形成一種態勢，這在古典音樂愛好者的圈子裡是顯而易見的。本書是中國第一本研究裡赫特的專著。
西方研究裡赫特的路徑，或者從其生平傳略入手，或者在其已發行錄音方面索引性地形成目錄，唯獨未能從美學角度深入地闡釋他與音樂（或者說作為自由精神之歸屬的哲學）之間的關係。裡赫特晚年最喜愛的兩位作家，法國的普魯斯特與德國的托馬斯·曼，都是在音樂鑒賞領域尖峰級的文學家，他的思想與他們相......

引言001
——裡赫特為什麼能夠被當作一個音樂史的“現象”來看待
——俄羅斯鋼琴樂派的意義應該怎樣理解
第一章人們030
——在裡赫特的父親與母親之間、在其父親與老師之間勾勒音樂家人際關係及價值取向的標準
——音樂表現的真實性在於它的思想
第二章音樂068
——音樂與樂音的關係
——音樂家的音樂與聽眾所理解的音樂之差別
——裡赫特作為一名音樂家的天賦何在
——裡赫特音樂的代表性特徵
——裡赫特與普魯斯特
第三章生活126
——在作曲家肖斯塔科維奇與普羅科菲耶夫之間
——裡赫特的友誼
——鋼琴與身體運動
——托馬斯·曼課題化視角下的裡赫特
第四章自由185
——音樂、精神、自由與鋼琴
——演奏家作為一面鏡子
——音樂美學的現象意涵
附錄一裡赫特演奏生涯大事記225
附錄二裡赫特演出曲目列表234
附錄三曾與裡赫特合作過的音樂家302
附錄四一篇樂評310
後記316