異形世界

✽南美洲備受期待的超級新星 Sandro Bassi，2019年波隆那插畫展入圍之作
✽繪本×無聲漫畫，靈巧切換的分鏡，流暢且扣人心弦的無字圖像敘事
✽以石墨鉛筆描繪科技異化的超現實光景，宛如闖入《駭客任務》般的世界

身為數位上癮的科技新世代，
我們終將變成沒有網路便無法生存的異形？
當網路斷訊後，專注於掌中螢幕的異形，是否就能回歸日常？

▋委內瑞拉最受期待的繪本新星，帶來科技世界下對於人性的現象反思。▋

抬眼望見封面的地鐵站牌，隨著角色走進站內，搭上手扶梯，黑暗頁面浮現網路的指示燈。接著，月台大廳滿滿人潮，各個擁有造型相異的畸形頭部，卻人手一機沉浸在掌上的虛擬世界。一場由「科技網路」所引起的突異插曲，就要在後來短短幾分鐘的車程中展開。車廂座椅上一隻舊式大哥大突兀出現，擾動了網路因而斷訊，啟動人們的腦部解離，馬戲團般地短暫打亂現實常態。

一段看似無傷大雅的插曲，或許也是一種提醒或暗示：科技異化是否已化為人體的自然天性？此書帶領我們進入一個看似與現實不同的畸形世界，然而卻又恰恰呼應真實社會。究竟《異形世界》是一則未來的科幻奇想，還是日常遭受科技異化的現實縮影？

《異形世界》為一本結合繪本和無聲漫畫的圖像作品，在五十六頁的篇幅中展演出一則當代科技異化的奇觀現象。作者桑德羅・巴希（Sandro Bassi）為委內瑞拉的視覺藝術家，此為其第一本繪本創作，入圍了2019年波隆納插畫展。

美國100 Scope Notes童書評論家認為其視覺效果令人驚艷，風格可說是結合繪本作家陳志勇、克利斯．凡．艾斯伯格（ Chris Van Allsburg）的特色，以鉛筆細膩的素描筆觸，描繪出超現實的魔幻光景，具有謎樣的懸疑氛圍。而作者在書名也設下雙關巧思，原文「La Nacionalien」以其暗示當代社會中的「異化、疏離」（alienation）現象。

得獎紀錄：
․2021 學校圖書館期刊最為驚人不凡的選書推薦
․2021 加泰隆尼亞插畫家專業協會榮格達獎（Junceda）Adult Fiction Book類別、Gran Junceda獎
․ 2020 德國國際青少年圖書館白烏鴉獎
․2021 入選科克斯評論的年度最佳圖文書

共同推薦：
․王登鈺｜漫畫家
「厲害的點子跟畫功，當這兩件事適時碰撞在一起造成了這本書，令我震撼，我的腦子霎時間也要變形分裂了。」
․ 安哲｜視覺藝術家
․紀金慶｜臺灣師範大學助理教授
․吳平稑｜漫畫評論人
「桑德羅所描繪的科技並沒有奪去我們的差異，人們只是換個方式在生活而已。」
․ 馬尼尼為｜作家、畫家
․鄭先喻｜藝術工作者、軟體工程師
「視線與螢幕點對點連成一線的時空下，爆炸的資訊與大腦交織出畸形個體的奇幻體驗。」
․Gami｜插畫家、漫畫家
「熟悉又陌生的狂想曲，由細緻的筆觸在靜謐的世界中演奏出張力。」
․Mangasick｜漫畫書店
․ Summerise｜插畫家
「超現實主義的氛圍下，描繪出詭異又合理的日常。」

國外評論：
「一部分如同陳志勇，一部分如同克利斯．凡．艾斯伯格（ Chris Van Allsburg），一部分描繪出二十一世紀的集體厭倦――一則探討科技世界中疏離和連結的無字故事，（留意書名「異化」的雙關語）。這是今年視覺效果最驚豔的書籍之一。」――美國100 Scope Notes童書評論家崔維斯・瓊克（Travis Jonker）
「巧妙、神秘地一瞥先進發展國家的異化現象。」――科克斯評論（ Kirkus Review）
「此書令人著迷且設計獨特。」――角書雜誌（Horn Book）
「就是這本書。結局並未給予任何希望，大膽描寫人性。」―― 學校圖書館期刊（School Library Journal）

作繪者：Sandro Bassi（桑德羅・巴希）
委內瑞拉籍視覺藝術家暨插畫家，1962年出生於委內瑞拉的奧爾達茲港，主要從事廣告視覺設計。2006年與妻子瑪麗亞・埃琳娜・瓦爾德茲（Maria Elena Valdez）共同創立設計和插畫工作室Guanabana Mecánica。曾與家樂氏、雀巢和可口可樂等品牌合作，並在伊比利亞美洲廣告節上獲得多項大獎。

他的插畫作品筆觸瞄準日常場景，擅長刻畫城市實景，突顯人在社會中的處境。本書是他的第一本繪本創作，入選2019年的波隆那插畫展。

【導讀】
當面目為科技所異化，還有什麼阻止得了成為怪物的我們？

文／吳平稑（漫畫評論人）

《異形世界》描繪的是一個充滿著人群，但卻疏離、冷峻的世界。在這樣的世界裡，每個乘客都失去了熟悉的人類面孔，取而代之的則是以手繪鉛筆所勾勒的無機質腦袋，難以辨識其喜怒哀樂，個個低頭看著手機，與環境互不相干。

但每個人的頭型卻也有著各自的形狀，有的看似特攝影片的怪獸，形狀低垂濕黏；有的則是幾何式物質感頭型，像是某種衛星發射儀器會有的造型。看來，儘管智慧型手機在這個世界裡不可或缺，人們仍然有著不同的發展，不同的慣習，豐富了這個異化世界中的「多樣性」。

然而，就在我們以為作者只是單純地批判現代科技使得人們成為怪物的同時，我們也不禁陷入一種舊時代氛圍的懷想。因為桑德羅所描繪的景色，顯然是以訴諸溫度的石墨鉛筆質感，或是類似的畫材所就成；這使得看似冰冷的異形世界，充滿著情緒的躁動。這在故事的最初，便揭露了這種生物性的能量，儘管它的載體，是那看不見的無線網絡。

於是我們看見繪本一開始那大片的黑，綿密雜亂卻有序地以筆觸堆疊，那不是空無一物、單調純色的黑，而是所有無名感情的交流晃動。人們就算成了異形怪物，在大眾交通工具中互不相識，寄託在科技裡的仍是各種慾望的索求，或是與特定對象的連結。

而桑德羅在本書中的妙筆，則是安排一個來自更久遠時代的「科技」――一支被人遺忘、沒有螢幕的大哥大，讓好奇的孩童擾動全車廂的怪物。孩童是按下了什麼鈕觸發了電波停止發射，或是照護者是否因此阻止而救回了日常，在繪本有限的頁面中，讀者只能暗自揣測其中的「災難」。

但截斷的傳輸波段事實上沒有改變異化人類的本質，怪物終究是怪物。科技的故障有時，異形的面目飛馳有時，已經轉化成沒有眼鼻嘴口的人們，是回不去眼神的交流。面對這不正常的阻斷，我們也能相信這只是一瞬，有些慌張卻不至於變回「有溫度的人」。

但到底使用著手機的異形社群就真的毫無溫度？還是他們只是在一個不同的計量裡以其他的方式「活著」？我想從桑德羅營造的畫面感來說，在灰階復古的氛圍裡，答案已呼之欲出――無所謂科技如何變遷影響著人們，在異形世界的我們仍舊是那個充滿生命能量的活體，日復一日的以自身的姿態，與物質共存。