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商品簡介
作者簡介
序
目次
書摘/試閱
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商品簡介
曾經以為大學畢業後，
學會了色彩構成也掌握了搭配訣竅，
便可以從容地面對設計任務了！
然而，事實遠非如此⋯⋯
色彩的產生、色彩三要素、感覺與色彩、
配色的規律和技巧、色彩的象徵性及聯想
這是一本屬於設計師的色彩搭配應用書──
奧林匹克五環上藍、綠、黑比其他顏色大一些？
走在「紅地毯」比走在「藍地毯」感覺更溫暖？
法國國旗上的藍、白、紅三色面積其實不相等？
▎什麼是色溫
色溫是照明光學中用於定義光源顏色的物理量，
也是人眼對發光體或白色反光體的感覺，
這是物理學、生理學與心理學的綜合因素的感覺。
▎什麼是色調
以主色和其他色搭配所形成的色彩關係，即色彩的整體傾向性及變化。
在畫面上所占面積大的幾個色相便從視覺上成為主要色調，即主調，
主調是統一畫面的主要色彩，其他均為次色調。
◎為什麼美國外科醫院的牆壁漆成淡藍綠色？
如果醫生在手術途中把眼睛看向他處，
手術切開部位的淡藍綠殘像就會浮現在眼前，
若把眼睛看向牆壁，該色牆壁可抵消這種殘像。
◎為什麼遠距離的號誌都優先選用紅色？
當藍色和黃色的面積過小時，所能看到的只有黑色和灰色，
藍色和綠色尤其難以區分；只有紅色直到最後還能被清楚看見，
所以醫院、警局和消防局等處都是紅色門燈，汽車也採用紅色尾燈。
◎為什麼有時能看到不存在的顏色？
對此有多種說法，其中有一種說法是：
因為色刺激而產生的色感覺和色刺激消失後感覺殘餘的時間不同。
色刺激在0.05～0.2秒的感覺是最強烈的，一旦過了這時刻便馬上下降。
◎為什麼對同色調的感覺卻不同？
►與環境相關，要求色彩與環境相適應。
►與表現的內容有關，要求色彩為內容服務。
►與人的個性有關，如熱情的人喜歡暖色，含蓄的人喜歡冷色。
►與人的情緒有關，如輕柔的色調產生柔弱感，熱烈的色調產生煩躁感。
►與時令有關，即隨著季節的轉換，人們對色調的感受會不自覺地變化。
★本書特色：這本經典色彩指南講述方式通俗易懂，配以簡單易用的便捷色譜，精闢歸納各種色彩風格，適合平面設計師、服裝設計師、動漫遊戲類設計師和工業設計師等藝術類設計師學習參考。
學會了色彩構成也掌握了搭配訣竅，
便可以從容地面對設計任務了！
然而，事實遠非如此⋯⋯
色彩的產生、色彩三要素、感覺與色彩、
配色的規律和技巧、色彩的象徵性及聯想
這是一本屬於設計師的色彩搭配應用書──
奧林匹克五環上藍、綠、黑比其他顏色大一些？
走在「紅地毯」比走在「藍地毯」感覺更溫暖？
法國國旗上的藍、白、紅三色面積其實不相等？
▎什麼是色溫
色溫是照明光學中用於定義光源顏色的物理量，
也是人眼對發光體或白色反光體的感覺，
這是物理學、生理學與心理學的綜合因素的感覺。
▎什麼是色調
以主色和其他色搭配所形成的色彩關係，即色彩的整體傾向性及變化。
在畫面上所占面積大的幾個色相便從視覺上成為主要色調，即主調，
主調是統一畫面的主要色彩，其他均為次色調。
◎為什麼美國外科醫院的牆壁漆成淡藍綠色？
如果醫生在手術途中把眼睛看向他處，
手術切開部位的淡藍綠殘像就會浮現在眼前，
若把眼睛看向牆壁，該色牆壁可抵消這種殘像。
◎為什麼遠距離的號誌都優先選用紅色？
當藍色和黃色的面積過小時，所能看到的只有黑色和灰色，
藍色和綠色尤其難以區分；只有紅色直到最後還能被清楚看見，
所以醫院、警局和消防局等處都是紅色門燈，汽車也採用紅色尾燈。
◎為什麼有時能看到不存在的顏色？
對此有多種說法，其中有一種說法是：
因為色刺激而產生的色感覺和色刺激消失後感覺殘餘的時間不同。
色刺激在0.05～0.2秒的感覺是最強烈的，一旦過了這時刻便馬上下降。
◎為什麼對同色調的感覺卻不同？
►與環境相關，要求色彩與環境相適應。
►與表現的內容有關，要求色彩為內容服務。
►與人的個性有關，如熱情的人喜歡暖色，含蓄的人喜歡冷色。
►與人的情緒有關，如輕柔的色調產生柔弱感，熱烈的色調產生煩躁感。
►與時令有關，即隨著季節的轉換，人們對色調的感受會不自覺地變化。
★本書特色：這本經典色彩指南講述方式通俗易懂，配以簡單易用的便捷色譜，精闢歸納各種色彩風格，適合平面設計師、服裝設計師、動漫遊戲類設計師和工業設計師等藝術類設計師學習參考。
作者簡介
瞿穎健，碩士，億瑞設計總負責人，高級平面設計講師，從事教學數年，積累了豐富的教學經驗，參與多項大型專案製作，出版圖書十餘種，並持續在同類圖書市場占有優勢地位。
曹茂鵬，碩士，億瑞設計總負責人，高級立體設計講師。
曹茂鵬，碩士，億瑞設計總負責人，高級立體設計講師。
序
序言 PREFACE
色彩是大自然賦予人類認識世界、認識自然的一個重要途徑，同時色彩又給人類帶來了美的享受。然而人類在認識色彩、應用色彩的道路上，卻經歷了一個漫長又曲折的過程。即使在科學發達的今天，同樣的顏色在不同的文化背景下，也有可能得不到相同的認知與喜愛。因為在不同的國家、不同的民族、不同的風俗習慣、不同的生活方式或不同的宗教信仰中，對色彩的認知、應用，甚至是崇尚亦可能有所不同。這種不同的認知不僅受到人類生物學的影響，同時還受到個人獨特生活經歷等因素的影響。
儘管人們在生活中對色彩的喜愛與要求有所不同，但隨著中外文化的快速交流，人民物質生活的不斷提升，「色彩」在日常生活中也發揮著越來越大的作用。也就是說人們在物質生活中對色彩的需求量越來越大，需求面也越來越廣。故而，對從事設計的人們來說，能有一本圖文並茂，又能從歷史發展的角度將科學與藝術、理論與實用結合成一體、深入淺出的色彩專著作參考，讓色彩之美更多、更好、更廣泛地裝點在普通人的日常生活中，也是許多人所希望的。而本書面市以來能多次重印，說明它的受眾面是廣的，它的內容是與時代發展相契合的。
范文東是服裝學院藝術設計系畢業的，畢業後在出版部門從事藝術設計工作。多年來他不僅累積創作經驗，同時還對每個時期海內外許多優秀作品用心「研讀」，從而深刻地意識到在設計的諸多因素中，色彩顯然占據著重要的位置，並能夠傳達出更多的時代資訊。因此，他對色彩的發展進行了梳理，並從不同色彩理論體系中找出了配色的基本規律和常用技巧。
儘管本書是以色彩的實際運用為主，但作者並沒有避開色彩發展的科學之路，而是用了相當的篇幅講述了今天的色彩之路源於17世紀牛頓的光學研究，從而打開了「光學」的大門（見本書第一章）。在此後的200多年裡，許多國家的科學家、化學家、心理學家、文學家、藝術家都紛紛加入到色彩的研究行列，提出了色光三原色、心理四原色說，為色彩科學與實用相結合的發展開闢了道路。作者尊重科學、尊重歷史，又能靜心閱讀，潛心思考和總結，才能將近現代國際上有關色彩研究的成果及配色的基本規律和常用技巧，用簡明的語言清晰地介紹給讀者（見本書第二至五章）。同時色彩是無處不在的，它活躍在我們各類族群中，展現著人們的各種感覺，充實著我們的衣、食、住、行、用（第六至九章）。但在當今世界，要將司空見慣的形與色幻化出新的感覺，就必須張大眼睛、放開視野，將傳統的、自然的、異域的、民間的、不同民族的使用色彩揉集起來，利用多種手法讓它們顯現出純新的色感，這對產品的民族感與國際化雙重設計具有不同尋常的作用（見本書第十章）。
理論是為實用服務的，實用心得是需要總結的。總結出來的經驗若能為第一線從事藝術設計的同行們接受，則是理想所在。為此，作者在書中大量列舉了人類在生活各方面的色彩運用實例，以圖文結合的方式來加深讀者對色彩採集與重構的理解。又以自己多年的知識累積、實際應用的經驗對色彩的大致區間進行了劃分和組合。本書最後給讀者提供了作者自己設計的色譜，它將有助於讀者快捷地進行設計創作。
所以，這是值得設計人員認真閱讀的一本書。
王蘊強
色彩是大自然賦予人類認識世界、認識自然的一個重要途徑，同時色彩又給人類帶來了美的享受。然而人類在認識色彩、應用色彩的道路上，卻經歷了一個漫長又曲折的過程。即使在科學發達的今天，同樣的顏色在不同的文化背景下，也有可能得不到相同的認知與喜愛。因為在不同的國家、不同的民族、不同的風俗習慣、不同的生活方式或不同的宗教信仰中，對色彩的認知、應用，甚至是崇尚亦可能有所不同。這種不同的認知不僅受到人類生物學的影響，同時還受到個人獨特生活經歷等因素的影響。
儘管人們在生活中對色彩的喜愛與要求有所不同，但隨著中外文化的快速交流，人民物質生活的不斷提升，「色彩」在日常生活中也發揮著越來越大的作用。也就是說人們在物質生活中對色彩的需求量越來越大，需求面也越來越廣。故而，對從事設計的人們來說，能有一本圖文並茂，又能從歷史發展的角度將科學與藝術、理論與實用結合成一體、深入淺出的色彩專著作參考，讓色彩之美更多、更好、更廣泛地裝點在普通人的日常生活中，也是許多人所希望的。而本書面市以來能多次重印，說明它的受眾面是廣的，它的內容是與時代發展相契合的。
范文東是服裝學院藝術設計系畢業的，畢業後在出版部門從事藝術設計工作。多年來他不僅累積創作經驗，同時還對每個時期海內外許多優秀作品用心「研讀」，從而深刻地意識到在設計的諸多因素中，色彩顯然占據著重要的位置，並能夠傳達出更多的時代資訊。因此，他對色彩的發展進行了梳理，並從不同色彩理論體系中找出了配色的基本規律和常用技巧。
儘管本書是以色彩的實際運用為主，但作者並沒有避開色彩發展的科學之路，而是用了相當的篇幅講述了今天的色彩之路源於17世紀牛頓的光學研究，從而打開了「光學」的大門（見本書第一章）。在此後的200多年裡，許多國家的科學家、化學家、心理學家、文學家、藝術家都紛紛加入到色彩的研究行列，提出了色光三原色、心理四原色說，為色彩科學與實用相結合的發展開闢了道路。作者尊重科學、尊重歷史，又能靜心閱讀，潛心思考和總結，才能將近現代國際上有關色彩研究的成果及配色的基本規律和常用技巧，用簡明的語言清晰地介紹給讀者（見本書第二至五章）。同時色彩是無處不在的，它活躍在我們各類族群中，展現著人們的各種感覺，充實著我們的衣、食、住、行、用（第六至九章）。但在當今世界，要將司空見慣的形與色幻化出新的感覺，就必須張大眼睛、放開視野，將傳統的、自然的、異域的、民間的、不同民族的使用色彩揉集起來，利用多種手法讓它們顯現出純新的色感，這對產品的民族感與國際化雙重設計具有不同尋常的作用（見本書第十章）。
理論是為實用服務的，實用心得是需要總結的。總結出來的經驗若能為第一線從事藝術設計的同行們接受，則是理想所在。為此，作者在書中大量列舉了人類在生活各方面的色彩運用實例，以圖文結合的方式來加深讀者對色彩採集與重構的理解。又以自己多年的知識累積、實際應用的經驗對色彩的大致區間進行了劃分和組合。本書最後給讀者提供了作者自己設計的色譜，它將有助於讀者快捷地進行設計創作。
所以，這是值得設計人員認真閱讀的一本書。
王蘊強
目次
前言 PREFACE
CHAPTER 01 服裝設計知識
1.1 服裝設計的概念
1.2 服裝設計的標準尺寸
1.3 服裝構成
CHAPTER 02 色彩基礎知識
2.1 色彩的屬性
2.2 色彩的對比
2.3 中性色也可Hold住不同風格
2.4 輕鬆駕馭亮麗色彩，搭出大牌效果
2.5 純色服飾如何搭配不落俗套
2.6 合理的顏色搭配可凸顯苗條身材
2.7 根據膚色選擇適合自己的服飾顏色
2.8 服裝色彩帶給人們的不同印象
2.9 如何進行服飾顏色的挑選
CHAPTER 03 個人定位與服裝色彩的關係
3.1 年齡與服飾色彩的關係
3.2 性格與服飾色彩的關係
3.3 膚色與服飾色彩的關係
3.4 身材與服裝色彩的關係
3.5 用途與服裝色彩的關係
3.6 髮色與服裝色彩的關係
3.7 妝容與服裝色彩的關係
CHAPTER 04 服飾類型與配色
4.1 服裝類
4.2 絲巾圍巾類
4.3 帽飾類
4.4 腰帶類
4.5 珠寶首飾類
4.6 髮飾類
4.7 包類
4.8 鞋靴類
CHAPTER 05 服裝材料與配色
5.1 棉織材料
5.2 毛織材料
5.3 絲織材料
5.4 麻織材料
5.5 皮革材料
5.6 裘皮材料
5.7 化纖維材料
5.8 毛呢材料
CHAPTER 06 不同用途的服裝搭配妙招
6.1 休閒裝
6.2 運動裝
6.3 職業裝
6.4 居家裝
6.5 晚宴裝
6.6 約會裝
6.7 聚會裝
6.8 舞會裝
CHAPTER 07 服飾風格與配色
7.1 通勤風格
7.2 中性風格
7.3 淑女風格
7.4 運動風格
7.5 文藝風格
7.6 華麗風格
7.7 民族風格
7.8 嘻哈風格
CHAPTER 01 服裝設計知識
1.1 服裝設計的概念
1.2 服裝設計的標準尺寸
1.3 服裝構成
CHAPTER 02 色彩基礎知識
2.1 色彩的屬性
2.2 色彩的對比
2.3 中性色也可Hold住不同風格
2.4 輕鬆駕馭亮麗色彩，搭出大牌效果
2.5 純色服飾如何搭配不落俗套
2.6 合理的顏色搭配可凸顯苗條身材
2.7 根據膚色選擇適合自己的服飾顏色
2.8 服裝色彩帶給人們的不同印象
2.9 如何進行服飾顏色的挑選
CHAPTER 03 個人定位與服裝色彩的關係
3.1 年齡與服飾色彩的關係
3.2 性格與服飾色彩的關係
3.3 膚色與服飾色彩的關係
3.4 身材與服裝色彩的關係
3.5 用途與服裝色彩的關係
3.6 髮色與服裝色彩的關係
3.7 妝容與服裝色彩的關係
CHAPTER 04 服飾類型與配色
4.1 服裝類
4.2 絲巾圍巾類
4.3 帽飾類
4.4 腰帶類
4.5 珠寶首飾類
4.6 髮飾類
4.7 包類
4.8 鞋靴類
CHAPTER 05 服裝材料與配色
5.1 棉織材料
5.2 毛織材料
5.3 絲織材料
5.4 麻織材料
5.5 皮革材料
5.6 裘皮材料
5.7 化纖維材料
5.8 毛呢材料
CHAPTER 06 不同用途的服裝搭配妙招
6.1 休閒裝
6.2 運動裝
6.3 職業裝
6.4 居家裝
6.5 晚宴裝
6.6 約會裝
6.7 聚會裝
6.8 舞會裝
CHAPTER 07 服飾風格與配色
7.1 通勤風格
7.2 中性風格
7.3 淑女風格
7.4 運動風格
7.5 文藝風格
7.6 華麗風格
7.7 民族風格
7.8 嘻哈風格
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服裝色彩搭配寶典：服裝設計知識╳材料與配色╳個人定位與服裝色彩
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