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《裂谷》收錄泉的六篇敘事作品。他習慣在小說裡,配備一些“白板”,把平時偶得的詩句放進去。四周,飄浮的短詩,做夢會夢到一些,走路時也會撞到一些。小說“白板”的存在對他的寫作而言像某種可供意識呼吸的曠野。你現在看見的這些文本嚴格來講並不算“小說”,它們演繹的實則是一種“詩的泛化”的過程,像分子布朗運動。
“詩”,可能從字裡行間任意的角落蹦(或算)出來。不用前置任何的經驗觀,一動筆,碰到什麼就引入什麼。即“燒寫”:以極高的熔點溫度去煉化所有信息,所見所感無一不能入文。寫作者,沒必要把自己局限在學科背景共享的某種單色系語境。人本身是處在信息洪流之中的,不妨成為“集成電路”,大膽去與周圍的一切場景接駁。人可以成為中央管理室,與無窮的熱詞接駁。原創者要讓一種原創成立,更多的是要有對交叉信息的處理能力。
“詩”,可能從字裡行間任意的角落蹦(或算)出來。不用前置任何的經驗觀,一動筆,碰到什麼就引入什麼。即“燒寫”:以極高的熔點溫度去煉化所有信息,所見所感無一不能入文。寫作者,沒必要把自己局限在學科背景共享的某種單色系語境。人本身是處在信息洪流之中的,不妨成為“集成電路”,大膽去與周圍的一切場景接駁。人可以成為中央管理室,與無窮的熱詞接駁。原創者要讓一種原創成立,更多的是要有對交叉信息的處理能力。
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