謎托邦：烏有鄉（簡體書）

《謎托邦》是牧神文化旗下推理小說品牌“謎托邦”文庫推出的推理類主題MOOK，旨在為原創中短篇推理小說提供一個實體發表平臺。該MOOK每輯一個主題，誠邀活躍在華文推理小說創作一線的名家和新銳進行主題創作，並配有精美插圖。
目前已推出兩輯，分別是《中國女偵探》和《我的日常之謎》，第三輯《烏有鄉》是國內第一個“設定系”推理小說集。

[未來與日常]未來已來，日常異常
第六屆牧神計劃•新主義懸疑文學大賽“中短篇組”三等獎獲獎作同臺PK：
塘璜《幽靈偵探的反向密室》VS關山《偽人入侵》
2022年榮登“雙懸疑年選”的新銳作者孤杳新作《紅綠人》
“百妖捕物帳”系列作者擬南芥告別“童年陰影”之作《故事湮滅之地》

[劍與魔法]奇幻魔幻，邏輯為王
第十六屆全國高校BBS偵探推理大賽“最佳謎題”：凌小靈《永恒之劍》
第六屆牧神計劃•新主義懸疑文學大賽“雙獎”得主林星晴新作《通往幸福之路》
“謎想故事獎”懸疑長篇征文比賽“懸疑 特別獎”得主錢一羽新作《仙凡一夢》

[志怪與童話]經典文本，全新演繹
中國妖怪文化學者白澤葳朋以《李忌斬蛇詭道傳》重述志怪故事《李寄斬蛇》
超級新人塘璜拓展安徒生童話《海的女兒》世界觀而成《再見，海的女兒》

《謎托邦》後續還將推出“歷史推理”“密室推理”“倒敘推理”等主題，敬請期待！
《謎托邦》雖然初試啼聲，但殷切地希望能為華文推理打造一塊新大陸，保留一個小小的推理“火種”！

擬南芥，懸疑推理作家，在《特區文學》《推理世界》《超好看》等雜志發表推理懸疑小說近百萬字，推理小說代表作“百妖捕物帳”系列。
白澤葳朋，曾用筆名白澤瞳、歌特黑夜，東北冰城人氏，中國妖怪文化學者、推理作家，作品散見於《推理》《推理世界》《超好看》等雜志。
凌小靈，新銳推理作家，曾任復旦大學推理協會第七任會長。長篇推理小說《隨機死亡》入圍第七屆島田莊司推理小說獎決選。
塘璜，新銳推理作者，蘇州市作家協會會員。曾為網絡綜藝節目《明星大偵探•第五季》提供過詭計，第六屆牧神計劃•新主義懸疑文學大賽“雙獎”得主。
林星晴，新銳推理作者，第六屆牧神計劃•新主義懸疑文學大賽“雙獎”得主。劇本殺作品有《生還之日》《妄想症調查報告》等。
錢一羽，新銳推理作者，2023年度“謎想故事獎”懸疑長篇征文比賽“懸疑 特別獎”得主，曾入圍首屆新星國際推理文學獎“長篇部門”決選。
孤杳，新銳推理作者。短篇推理小說《牛頓與希波克拉底》《杯之壁障》分別收錄於《2022年中國懸疑小說精選》《2022中國年度懸疑小說》。
關山，新銳推理作者，2023年度“謎想故事獎”懸疑長篇征文比賽“懸疑 特別獎”得主，短篇推理小說散見於各大高校推理社刊。

★華文推理新大陸，推理迷的烏托邦。《謎托邦》是牧神文化旗下推理小說品牌“謎托邦”文庫推出的推理類主題MOOK，旨在為原創中短篇推理小說提供一個實體發表平臺。該MOOK每輯一個主題，誠邀活躍在華文推理小說創作一線的名家和新銳進行主題創作，並配有精美插圖。
★《謎托邦》MOOK第三輯《烏有鄉》，是國內以“設定系推理”為主題的小說集，擬南芥、白澤葳朋、凌小靈、塘璜、林星晴、錢一羽、孤杳、關山，國內名家新銳齊聚一堂！
★“設定系推理”源於日本的特殊設定推理（特殊設定ミステリ），打破了常規的推理小說邊界，融合了科幻、玄幻、魔幻等更多元素，是漫畫、動畫、遊戲文化與推理文化結合的成果。
★著名科幻作家、世界華人科幻協會主席韓松作序推薦：“原來，推理小說還可以這樣寫，科幻、玄幻和魔幻小說還可以這樣寫！從《烏有鄉》中，我看到了年輕作者挑戰想象力邊界的勇氣，感受到他們用強大科學邏輯創造新世界的力量，而他們用類型文學的方法來審察我們現世斑駁蕪雜之人性的努力，更值得贊嘆。”
★我是一個有超能力的“幽靈”偵探，只有他殺才能觸發我蒞臨現場，然後在人類普遍認為是自殺的密室中，我要如何發現真相，識出真兇？以極大代價變成人身的美人魚，發現王子並不愛她，並要與他國公主聯姻，於是變愛為恨，打算謀殺公主，卻於此過程中，發現並破解了一個驚天謎案……8位作家，9篇精彩的“設定系”推理小說，量大管飽！
★全書分為[未來與日常][劍與魔法][志怪與童話]三個板塊，收錄小說既有充滿日常感的帶有未來、科幻元素的推理小說，也有充滿中西方奇幻元素的推理小說，更有以中國志怪故事和西方童話故事為母本進行改編加工而來的推理小說，可謂各具特色！
★曾為“謎托邦”文庫多部單行本、“中國近現代偵探小說拾遺”叢書第二輯繪製封面及插圖的畫師Million，為本書特別繪製了封面及黑白內插。

拓展推理小說的邊界
韓松
根據網上查到的資料，“設定系推理”一詞源於日本的特殊設定推理（特殊設定ミステリ），這一詞傳到中國之後，有人為方便稱呼，改名為“設定系推理”。
這類打破常規的推理小說，融合了更多的元素，比如科幻、玄幻、魔幻等。一種說法是，現代的特殊設定推理不僅僅是在本格推理歷史中產生的，而是漫畫、動畫、遊戲文化和本格推理文化各種泛推理文化結合的成果。而它們之間，往往也有天然的牽連和淵源。
比如科幻，據一位名叫吳凱利的評論者介紹，“最初在日本，黎明時期的SF（科幻小說）被視為推理小說（偵探小說）的子類型。兩者都是具有指向性的類型，試圖在邏輯上（推理是現代科學的邏輯，科幻是未來科學的邏輯）解決謎團。科幻與推理自古以來就是不分家的，科幻作家同時從事推理創作的情況也並不少見，反之亦然”。
實際上，推理小說的先驅如愛倫•坡，既是推理小說的大家，又是資深的科幻作家。阿西莫夫的《鋼窟》等機器人小說，有非常強的推理內核。在中國，也出現了付強等人的作品，其推理和科幻平分秋色。這兩年引進的一部硬核科幻作品《星之繼承者》更是將推理貫穿於整個故事，甚至沒有這個推理，連科幻都不能成立。
據《謎托邦03：烏有鄉》的編輯華斯比先生介紹，設定系推理在日本比較流行，國內還較少，因此產生了編輯出版它的想法，這部專輯可能是此種推理類型在國內的第一部合集。它一共收錄九篇小說，包括了科幻、玄幻、魔幻與推理的結合，與之前的《中國女偵探》和《我的日常之謎》相映成趣，組成了“謎托邦”主題MOOK系列，展示了我國當代推理小說蓬勃發展、多元一體、百花齊放的生態，給廣大讀者帶來了更多的閱讀選擇和享受。我讀後有如下感受：
首先，特殊設定拓展了作品的想象力，提升了小說的奇詭感和可讀性。破界的嘗試使得內容更加豐富多彩，令人目不暇給。特別是奇詭感，對於推理或幻想都是特別重要的，對它的拓展足以讓讀者耳目一新，產生更大的閱讀意願。如關山的《偽人入侵》，借用了科幻中的“偽人”概念，卻把故事放在一艘三峽旅遊船上，頗像《尼羅河上的慘案》，卻有更大的陌生感。如何把混入旅客中的偽人甄別出來，是一個新穎的本格推理過程。作者還把長江的美麗風景與恐怖的殺人場面穿插在一起。重慶作為網紅之城和火鍋之城，也與小說的主題相得益彰，增添了一種別樣的趣味，這或也可稱作美食推理、美食科幻、美食恐怖？擬南芥的《故事湮滅之地》同樣奇異，作者把當代科學即換頭術納入主線，這使得謀殺者與被殺者的身份都成了謎，為推理蒙上了厚厚的一重迷霧。林星晴的《通往幸福之路》則像一篇公路旅行小說，卻將魔法加入其中，讓旅店謀殺案產生奇妙的觀感，而“幸福魔女”成為解謎的關鍵。
其次，特殊設定堅持並升級了推理的邏輯性，增添了破案的複雜度和挑戰性。不管再怎麼想象奇特，推理小說也得有邏輯，通過一環扣一環剝筍般的釋疑來找出真相，這正是閱讀推理小說的根本樂趣。設定系推理可以說為解謎的智力競賽增添了新維度。在塘璜的《幽靈偵探的反向密室》中，作者將偵探設計為有超能力的“幽靈”，只有他殺才能觸發他蒞臨現場，因此在人類普遍認為是自殺的密室中，唯有“幽靈”能確定是他殺案件。如何發現真相，怎樣識出真兇，需要天衣無縫、滴水不漏的嚴謹推理。這篇小說的結局可以說是既超乎想象，又簡單明了且合乎理性。作者把人類最常見的情感作為兇殺的核心邏輯，令人讀後不禁拍案叫絕：人類真是一種微妙的動物，感情後面果然蘊藏著驚天秘密。在錢一羽的《仙凡一夢》中，作者用巨大的想象力將東方和西方的神靈放在了一起，並且認定歷史上真實存在過這麼一個奇怪的時代，同時又讓這些無所不能的大神以全新身份進入現代遊戲，用遊戲的語言描繪了一場激烈搏殺的戰役，核心則是要推理出誰是殺死角色的兇手。由於遊戲和神靈都具有不同於現實社會的能力，因此這個推理也進入了全新的邏輯，但它又必須嚴格遵循邏輯，這正是這篇小說最有意思的地方。凌小靈的《永恒之劍》描寫了一個古老的王國，面對復活的末日魔神，必須找到隱姓埋名、退隱江湖的救世主，才能使垂亡之國得到拯救。作者把所有有關救世主的線索全都寫入字裡行間，在敘事中途又突然打斷，跳出來向讀者發起了智力挑戰——請讀者根據這些已知線索，鎖定唯一的人物，讀到這裡真是令人熱血沸騰、躍躍欲試。
第三，特殊設定促進了對社會的思考，可以換一個角度來看待歷史和現實。關注現實社會是當代推理和科幻都很看重的，不論如何心馳八荒、夢遊四海，小說畢竟講的還是我們的時代和世界，以及起伏在其間的人生波瀾，由此攪動讀者的情緒和思慮。特殊設定有助於加強這方面的考量。孤杳的這篇《紅綠人》，講述人類進入了一個漆印時代，科學家將某型蛋白注入人體，會在皮膚上呈現紅綠印記，其用途是在進入公共場所時，以此印證來確認一個人是否健康。由於蛋白會分解，還要定時去加印。不得不說，這篇小說喚醒了一段似乎快要消失的記憶。在這個看似有板有眼的科學設定下展開的推理，則暴露了一個人間悲劇，揭示了現實世界的荒誕性。白澤葳朋的《李忌斬蛇詭道傳》則是魔幻、傳奇、公案、民俗、歷史等與推理的結合，它要解答一個問題：誰殺死了那條巨蛇、怎麼殺死它的、為何要殺死它？最後的結論竟與一個村子的自保求生、幾千名村民在動蕩時代的生死悲歡聯繫起來，我好像從小說描寫的這一段小歷史裡看到了民族的大歷史。《故事湮滅之地》安排了一個暗殺海歸科學家、阻止民族復興的背景。《永恒之劍》留下了一個開放式的懸念：王國的繁榮，僅靠救世主一人行嗎？這些都讓讀者在欣賞破案之余，有了更多的思考空間和回味余地。
第四，特殊設定增強了小說的感染力，使敘事更有溫度和人情味。推理小說既然是小說，那麼它的文學表現力是不能忽視的。在本輯收錄的小說中，情節、人物、情感、衝突、語言都有可圈可點之處，尤其是，由於將故事置於科幻、玄幻和魔幻的構架中，更是打破了平鋪直敘，創造出新的戲劇衝突，在極端環境中展現了人性的多變莫測，這成了小說最打動人的方面之一。塘璜的《再見，海的女兒》便是這麼一個令人蕩氣回腸、心意難平的故事，它寫了生活在海中的美人魚，要以極大代價變成人身，去到中意的王子身邊，然而王子並不愛她，只把她當成眾多女奴中的一個，他卻要與父王選定的他國公主聯姻。美人魚變愛為恨，打算謀殺公主，卻在此過程中，發現並破解了一個驚天謎案。故事看似在講述破案的神奇，實際上探討了愛與靈魂的本質。它提出問題：有了婚姻就能得到愛情嗎？人類的靈魂美嗎？付出了身體、獻出了靈魂，又能換來什麼呢？小說不僅文字優美、趣味盎然，而且震撼人心、催人淚下。
總之，這部設定系推理小說集給我帶來了驚喜。原來，推理小說還可以這樣寫，科幻、玄幻和魔幻小說還可以這樣寫！一個嶄新的廣闊天地就此展現在面前。讀者獲得了閱讀快感，創作者也發現了創新的可能，頓悟般打開了思路。從作品中，我看到了年輕作者挑戰想象力邊界的勇氣，感受到他們用強大科學邏輯創造新世界的力量，而他們用類型文學的方法來審察我們現世斑駁蕪雜之人性的努力，更值得贊嘆。

[推薦序]
拓展推理小說的邊界 / 韓松

[未來與日常]
幽靈偵探的反向密室 / 塘璜
偽人入侵 / 關山
紅綠人 / 孤杳
故事湮滅之地 / 擬南芥

[劍與魔法]
永恒之劍 / 凌小靈
通往幸福之路 / 林星晴
仙凡一夢 / 錢一羽

[志怪與童話]
李忌斬蛇詭道傳 / 白澤葳朋
再見，海的女兒 / 塘璜

幽靈偵探的反向密室

塘璜

序

“是死神嗎？”
躺在床上的男人在徹底陷入無意識狀態前，最後生出了念頭。
他的身體已徹底不能動彈，眼皮也越來越重。最後一瞬，他的余光瞥見了那個異常的存在。
那是一張從未見過的陌生面孔。使即將死去的他感到驚恐的，並不是陌生人的出現，而是那個陌生人出現的時機和地點。
怎麼會有人出現在那種地方？那絕對不是活生生的人該出現的地方！即便意識模糊，男人還是依靠本能做出了大致判斷。
無奈的是，瀕死之人的判斷，往往無濟於事。
“是死神嗎？可我還不想死……”最後，男人只能默默地在心裡絕望地呼叫著。
然而，在這間被徹底封死的屋子裡，男人內心絕望的呼叫，沒有任何人能夠聽見……

第一章 偵探降臨的密室

門從內側鎖上了。轉動過的保險旋鈕，還有那根掛在銅扣上的黃燦燦的鏈鎖，都證明了這一點。
月牙扣閂著，窗戶也死死地關著。
反鎖屋子的人，仿佛是嫌棄這個空間還不夠封閉，又神經質地用透明膠帶粘住了窗戶僅存的一道縫隙。
此時，我佇立在這間臥室的床頭，凝視著躺在床上的青年。他的面孔蒼白得就像一張破碎了的面紙。一抹若隱若現的潮紅浮現在青年的臉上，猶如映照在白紙上的暗淡燈影。
若非看到青年偶有起伏的胸膛，我定會覺得他死了。只不過，青年如今的情況比死也好不到哪兒去，他的生命力正以肉眼可見的速度消逝著。
視線向下，可以瞥見一個炭盆。若此時有人撞門進來，看清室內的情況後，定會做出“青年是自殺”的判斷。只有我知道，事實並非如此。
即便知道他並非自殺，我又能做什麼呢？面對眼前可悲的一幕，我只能眼巴巴瞧著，無法做出一絲改變。
我是一個幽靈，一個沒有記憶的、無用的幽靈。我無法觸碰屋內的人和物，正因如此，我才對眼前發生的一切感到無能為力。
想來也是滑稽，都已經是幽靈了，除了別人無法看到我之外，我竟沒有任何特殊能力。不僅無法控制具有實體的人和物，居然連最簡單的穿墻都無法做到。最早意識到自己無法穿墻的時候，我甚至有種自己活過來了的錯覺。
當然，在徹底接受事實的當下，我已經能基本做到在面對突然出現的案發現場時，在一定程度上保持冷靜。
一切，都要從669次前第一次復蘇講起……
那時，我在一片茫然中蘇醒，記憶一片空白，我不知道自己是誰，更不知道自己為什麼會出現在那個命案現場。唯一記得的只有自己是一個幽靈的事實。除去對自己身份的認知，我還能感覺到有某種類似於本能的東西潛藏在我的體內，當然，前提是我有所謂的身體。
無論如何，那種感覺是不會錯的。我可以清晰地感應到，有某種力量在驅使著我去解開眼前的謎團。只有找到事件的真相，並具備某些特定的條件，我的靈魂才能得到安寧。不然，我就會一直被束縛在案件發生的地方，變成被謎團困住的可憐的遊魂。
唯一值得慶幸的是，我雖然沒有影視作品中幽靈所具備的超凡能力，腦子卻還算好使。得益於此，我在經歷了669次解開謎團的輪回後，來到了這裡，面對一個全新的謎團。
我定是受到了某種強大意志的指引，每當有案件發生，就會被那股神秘的力量召喚到第一案發現場——可以是任何地方，某個池塘、某個山坡、一口枯井，抑或是一間密室。當然，還有很多比密室更稀奇古怪、超出常理的地方。就像先前說的那樣，我必須根據現場特殊的情況，在有限的條件裡，找到事件的真相，並用特殊的方法引導人們捉住真兇，或是解救可憐的被害人。事件解決後，我便會從現場消失，陷入一段時間的沉睡中，直到下一次召喚的來臨。
在過去那麼多次解謎的輪回中，我總結出了一套規律。
首先，我無法觸碰現場的任何人或物品。
其次，我不能穿墻。因為這點，我無數次被困在密室中。有一次，我甚至和密室中的尸體一起被困一個月，直到尸體被人發現，有人替我打開密室的房門，我才得以從室內走出，獲得了更大的行動空間。被迫看著尸體逐漸腐爛，真是連幽靈都不願意回想的糟糕記憶啊！
第三，我發現，只有在發生他殺事件的時候，我才會被召喚到案發現場。自殺雖然是人類對自己生命的剝奪，但不會觸發我的降臨。或許是那個引導著我的強大意志有著自己的判斷，他判定自殺屬於人類主動舍棄生命，不在我可以插手的範疇裡，才會形成這種規律。我不能百分百肯定是因為這個，但自殺無法觸發我降臨現場這一點是確鑿無誤的。那是鐫刻在我“體內”的，如同本能一般的認知。
最後，也是最值得注意的。身為幽靈的我，大多數時候無法干涉現實。在這種情況下，我就沒辦法引導別人解開謎團，回歸命定的安眠。凡事都有例外，在經歷了那麼多次解謎後，我能確定，貓狗之類的小動物，以及八歲以下的孩童是可以看到我的。個別瀕死之人，在特殊情況下也能短暫地看到我。但瀕死之人對於破案能起到的作用，聊勝於無。
過去那麼多次解謎，我都是通過引導現場附近的小孩和動物來幫助調查人員更快解開謎團的。可想而知，這是一件多麼辛苦的事情。於我而言，引導動物和孩子比解謎本身艱難太多了。
總結出這些規律，再結合自己一片空白的過去，我常常會覺得自己只是真理之神向世間投射出的一道殘影。
很多次，我解開謎團，換來的並不是最好的結局。
我見證了太多人，因為那個唯一的真相而遭遇不幸。既然這樣，為什麼還要揭開真相呢？我不止一次產生過這樣的懷疑。
讓我一次次見證那些徒勞和破碎，是神對我的懲罰嗎？還是說，我只是神用來戲耍世人的一件稱手的道具？
以上，便是我這個無用幽靈的自我總結。我至今都沒有找到上述疑問的答案，更沒有找回自己在成為幽靈前的記憶。或許，我真的只是一道殘影，是不曾存在的人吧……
在迷茫中，我站在了屬於我的第670個謎團面前。
雖然見證過上百個命案現場，但眼睜睜看著面前的青年逐漸走向死亡，我依舊會感到揪心，同時，巨大的疑惑也在困擾著我。
若是換成人類，在看到眼前的情況後，會很輕易地做出自殺的判斷，可我不能這樣想。我會降臨在這裡，本身就證明了，某種絕對不是自殺的罪惡正在這個空間裡上演。
出於我的特性，我所見到的必定不會是一個人自殺的過程，只可能是一樁謀殺實施的過程，這一點毋庸置疑。若是謀殺的話，我就只能理解成兇手如此布置現場的目的，是計劃將謀殺偽裝成燒炭自殺。若是這個兇手真的存在，他又在哪裡呢？要知道，這個空間除了瀕死的青年外，就只有我這樣一個幽靈存在了。兇手是用什麼方法，離開這間被徹底封死的臥室的呢？
這已經不是我第一次遇見密室殺人了，但我可以非常肯定地給出一個結論。此時我所處的這間密室，絕對是我自第一次蘇醒以來，遇到的最無懈可擊的密室。一種悲觀的宿命論油然而生，要是床上的青年就這樣在我眼前死去，我會不會永遠被囚困在封閉的房間內，被禁錮在現世和彼岸的夾縫中呢……
就在此時，一陣敲門聲響起，打破了密室的寂靜。