戲班、悟空、七十三變：朱陸豪的人生故事

疊起戲箱就是家
永遠的美猴王——朱陸豪
精彩的戲劇人生
超越劇種的全方位表演藝術家
見證我們的時代

孫翠鳳‧陳怡蓁‧黃致凱‧郭子乾
熱情推薦

京劇大師朱陸豪，本名朱家福，母親為臺灣新竹竹東客家人，父親來自南京，自九歲考入陸光劇校，為陸光第一屆陸字科班生，十歲登台，十三歲以「挑滑車」成名，從此為菊壇注目，拿手戲甚多，如長板坡、林冲夜奔、艶陽樓、武松等。在京劇中因扮演孫悟空而聞名，一連演了二十二年，超過五百場的演出，紀錄迄今無人能及。曾到菲律賓、日本、美國、奧地利、西班牙、義大利、法國、德國、巴西、捷克等許多國家表演京劇。自一九六四年算起，登台演出已六十載，舞台演出經驗豐富，資歷傲人，不只身兼臺灣京劇、歌仔戲、影視演員，也是歌仔戲導演，更重要的是見證時代發展與京劇藝術的興衰起伏。這本由其本人口述，文字工作者王曉玟撰寫的傳記，不但是傳主的生命歷程，更重要的是京劇藝術的傳成與見證，絕無僅有，彌足珍貴。

京劇大師朱陸豪出生在戲班後台，扎實的傳統戲曲根柢，被譽為「永遠的美猴王」，從傳統戲劇舞台上打磨出的表演實力，跨足現代劇、舞蹈、電視、電影，精湛的演技在不同的表演平台上轉換，更曾榮獲金鐘獎的肯定，堪稱全方位表演藝術家，為人和善謙沖有禮，可謂「德藝雙全」。期待傳統戲劇可以發揚光大、代代相傳。——孫翠鳳／歌仔戲無敵小生

京劇是一門如此深奧講究的藝術，也正因為如此，表演起來特別細緻美妙，變化多端，而學戲的路程也就特別難行。書中，朱陸豪坦承自己曾有的磨難、失敗、放棄、轉行，又回頭的心路歷程，也分享曾有的驕傲與榮耀，和走向世界的寬闊。美猴王讓他紅遍全球，也讓他學會了勇敢無畏，隨機應變的精神，終於悟空知天命，眼明耳順，隨心所欲不逾矩，堅定的走向藝術傳承的道路。
——陳怡蓁／趨勢教育基金會董事長暨執行長

朱老師一站上台，舉手投足間，甚至每一口呼吸，都可以感受他在傳統京劇積累數十寒暑的藝術修為，即便站在現代劇的舞台上，依然有十足的說服力。曾經，京劇在台灣風靡一時，陸光、海光、大鵬三軍劇隊各領風騷，面對時代流轉，三軍劇隊早已整合為國光，朱老師也從傳統戲曲演員，跨界到現代舞台劇、影視。但不論是哪一種戲路，他身上都散發著老藝師的堅韌與細膩。朱老師跨越的不是劇種，是時代。——黃致凱／故事工廠藝術總監

古人說：讀萬卷書，不如行萬里路。朱老師的自傳，不只勝讀萬卷書，更可以豐富人生閱歷的道路！——郭子乾／模仿大師

作者簡介

朱陸豪

本名朱家福，新竹竹東人，九歲考入陸光劇校，十歲第一次登上舞台，十三歲以「挑滑車」成名，受到菊壇關注。在校十年，拿手戲甚多，如長板坡、林冲夜奔、艶陽樓、武松等。以京劇在國際打開知名度，享有「京劇大師」之譽，屬臺灣京劇國寶。京劇之外，亦縱橫影視圈，兩度入圍金鐘獎，並以《寒夜續曲》榮獲第三十九届最佳男配角殊榮；其他電視作品有《暗夜微光》 、《台灣犯罪故事》、《茶金》等。電影作品有《引爆點》、《痞子英雄2》。近年來也參與劇場演出，作品有屏風表演班《京戲啟示錄》、台灣師範大學《山海經傳》、故事工廠《七十三變》。
獲獎紀錄
一九六三年獲中國文藝協會頒發最佳表演獎
一九八五年以《陸文龍》獲得國軍藝工金像獎競賽最佳生角獎
二○○○年全球華人薪傳獎
二○○四年以《寒夜序曲》獲頒金鐘獎最佳男配角
二○○六年以《大愛劇場——窗外有蘭天》入圍金鐘獎最佳男主角獎
 
王曉玟，宜蘭人。臺大外文、加拿大多倫多大學英美文學研究所畢業。曾任《天下雜誌》資深撰述、《報導者》主編，新聞記者十年生涯曾獲卓新獎、吳舜文新聞獎。作品有故事工廠舞台劇《一夜新娘》共同編劇、《衝破黨禁一九八六: 民進黨創黨關鍵十日紀實》。

德藝雙全的典範
◎孫翠鳳／歌仔戲無敵小生
京劇大師朱陸豪出生在戲班後台，扎實的傳統戲曲根柢，被譽為「永遠的美猴王」，從傳統戲劇舞台上打磨出的表演實力，跨足現代劇、舞蹈、電視、電影，精湛的演技在不同的表演平台上轉換，更曾榮獲金鐘獎的肯定，堪稱全方位表演藝術家，為人和善謙沖有禮，可謂「德藝雙全」。他，始終是我學習的目標！

時光倒轉四十年，正值明華園重返內台，努力提升精緻度的重要轉型期，舞台下竟然來了一位大明星！朱陸豪老師默默地跟著明華園接受日曬雨淋的考驗，看了一齣又一齣的外台戲，真誠地告訴我們如何能讓戲更好！怎麼做才能讓功更上層樓！藏不住的巨星光芒，卻是如此的謙遜誠懇。

一九八六年明華園發表年度新作《劉全進瓜》，紅透半邊天的京劇武生，竟然不厭其煩，以戲帶功一次又一次，手把手地指導「二十八歲的歌仔戲新秀」，開啟我傳統藝術表演的另一個視野，我何其榮幸！一樣來自戲班，我們有共通的語言和信念，期待傳統戲劇可以發揚光大、代代相傳。

多年來亦師亦友，舞台上光芒綻放，生命點滴必然深刻精彩！

推薦序 一—德藝雙全的典範 ◆ 孫翠鳳⋯
推薦序 二—平行線的交會點 ◆ 陳怡蓁
推薦序 三—跨越的不是劇種，是時代 ◆ 黃致凱
推薦序 四—豐富人生閱歷的道路 ◆ 郭子乾

第一章—疊起戲箱就是家
第二章—兩顆蘋果
第三章—那一個下雪的夜晚
第四章—雙槍陸文龍
第五章—拼死拼活未必紅
第六章—勾出大花臉
第七章—金箍當頭 欲說還休
第八章—鬼王在柏林
第九章—我不會演戲
第十章—七十三變

後記
媒體報導
年表

第一章——疊起戲箱就是家
「唱戲的」三個字，自小就像標籤貼在我的身上。
在自己的家鄉，鄰人得知我要去台北學戲時，他們到處說：阿福子能唱什麼？他只能唱猴子！
——陸豪自序

下午三點半。書包一丟。

新竹竹東小鎮，榮樂戲院對街後巷一間矮房子，關不住九歲的朱家福。窄小的廚房內，黝黑瘦小的朱家福偷了一塊黑糖，摻開水泡了飯，狼吞虎嚥後就衝出門，跑去大同國小後的小溪玩水、抓魚、抓青蛙。

「阿福子、阿福子！又亂跑！」 外婆陳細妹隨手抄起竹條，竟追不上小小朱家福。

一九六四年的台灣，大街小巷，有收音機的人家，就會傳出凌波《梁祝》電影的黃梅調，幽幽裊裊。瓊瑤在報紙副刊連載的小說《煙雨濛濛》，拍成電影，歸亞蕾是女主角。日本森永乳業公司，為了慶祝台灣電視開播，特地提供三十架東芝電視，只要買一磅森永奶粉，就能有一張幸運抽獎券。隔年，一九六五年，台北西門町的國軍文藝中心啟用，眾多軍中劇團不必再全台走透透、「打路」找劇場，開啟了臺灣京劇的黃金二十年。

不過，這些，都像天上的浮雲，離阿福子很遠很遠。奶粉、收音機、電視，更像是溪底那群滑溜溜的魚群，看得見，抓不著。

阿福子童年最深刻的記憶，是兩塊白布。

疊起戲箱就是家
朱家福的媽媽傅五妹，從小被抱到竹東當養女，十八歲開始搭班唱歌仔戲，貼補家用。傅五妹懷朱家福時，仍挺著肚子，照常上台，頭上穿珠綴玉、堆紅疊翠，腳下蓮步輕移、翩如彩蝶。阿福子打從娘胎就聽著歌仔戲的鑼鼓點，戲曲註定是他生命永恆的韻律。

阿福子第一個記憶，是一塊白布做的蚊帳。

朱家福的爸爸朱亞軒，原本是南京寶塔橋下的養豬人家，被抓去當少年兵，跟著國民黨軍隊來到台灣，二十多歲就被勒令退伍，沒有一技之長，沒有退休金。透過眷村老太太介紹，一無所有的朱亞軒娶了傅五妹，總算從離散年代走出來，相伴成了家。朱亞軒陪著傅五妹，到全台各地去唱戲，一演都是十天、一個月。

歌仔戲台的後台，都是大通鋪。一到晚上，鋁製的戲箱疊起來，上頭搭起一塊白布，就是一頂蚊帳。一頂蚊帳底下，就是一戶人家。在高雄六龜和平戲院後台出生的朱家福，一睜眼，就是白花花的布，乾乾淨淨，影影綽綽，世界攤在眼前，一切都還沒有名字，一切都等著被創造。

每當戲班要前往下一個小鎮演出，朱亞軒得先把戲箱搬到卡車上，用麻繩綁好，再把大朱家福三歲的姊姊朱瑞雲、和朱家福一起放到戲箱上，再用麻繩綁一圈，綁得緊緊的，免得孩子們掉下來。卡車上，疊起的戲箱上頭綁了兩個孩子，姐弟兩人搖頭晃腦，不以為苦，竟也就這麼睡著。一家人在鄉野的夜色中飛馳，前往下一個舞台。

阿福子記憶中第二個白布，是榮樂戲院。

就有記憶以來，阿福子就是跟著竹東的外婆陳細妹過日子。兩個妹妹相繼出世後，傅五妹把朱瑞雲、朱家福寄放在娘家，自己帶著娃兒們四處演出、掙錢。竹東小鎮，乘載了阿福子快樂的童年。外婆和姊姊，是比父母更親的親人。

外婆原本唱客家採茶戲，為了照顧姐弟倆，跟房東租了旅社後門的走廊，搭起一個稍高的榻榻米，充當床睡。三、四歲的阿福子，每一晚都吵著要外婆睡中間，姊姊睡外婆另一側，一大兩小擠在一張榻榻米上。阿福子總要摸著外婆的小腿肚才睡得著。

走廊外頭有張木桌，好賭的外婆就在這跟鄰居打四色牌、抽煙。阿福子和姊姊在走廊的榻榻米上睡覺，有時生氣，直接踹打牌的鄰居一腳。調皮的阿福子還會趁外婆不注意，偷偷溜到對面的榮樂戲院。他赤著腳，沒有錢，抓著鎮上叔叔、阿姨的衣角，混進戲院，從來沒有人注意到。

榮樂戲院那一片廣褒的白布上，蕭芳芳、于素秋一身勁裝，飛簷走壁。阿福子看得兩眼發光，多希望自己也能像螢幕上的大俠，揮劍鋤惡，豪氣一生。武俠的新世界，透過這片白布，對著這個孩子發出命運的召喚。