繁花【批註本】

《繁花》（批註本）脫胎於金宇澄的茅盾文學獎獲獎作品《繁花》，特邀作家沈宏非批註，著名設計師姜慶共排版設計。

《繁花》穿插于六十年代和九十年代之間，人物在兩個時空交錯叠替，以獨特的滬語和話本式表達，書寫了一部上海的繁華傳奇。

《繁花》（批註本）在原著的基礎上，對其中的方言詞彙、特殊表達、重點情節加以批注和鑒賞，解構《繁花》一書的精巧結構和藝術細節，帶領讀者深入感受《繁花》的美妙世界。

本書榮膺：

第九屆茅盾文學獎；首屆「中國好書」；

中國小説學會「小説排行榜」榜首；

華語文學傳媒大獎「年度小説家獎」；

施耐庵文學獎；搜狐魯迅文化獎年度小説獎

金宇澄遙承近代小說傳統，將滿含文化記憶和生活氣息的方言重新擦亮，反覆調試，如鹽融水般匯入現代漢語的修辭系統，如一個生動的說書人將獨特的音色和腔調賦予世界，將人們帶入現代都市生活的夾層和皺褶。亂花迷眼，水銀瀉地，在小歷史中濺出大歷史，在生計光霧中濺出世象大觀；急管繁弦，暗流湧動，盡顯溫婉多姿、餘音不絕之江南風韻，為中國文學表達都市經驗開闢了新的路徑。

——第九屆茅盾文學獎 頒獎詞

《繁花》是我的第一部電視劇，故事雖然發生在上海，但對我來說，是一個《雙城記》。在我以前的電影裏，有時我在香港見到了上海，今次拍《繁花》，當我走在黃河路的時候，我見到的是香港。

作者簡介

金宇澄

上海人，祖籍蘇州黎里，小說家，插圖畫家，曾任《上海文學》執行主編，代表作《輕寒》《方島》《洗牌年代》《碗》《回望》等，長篇小說《繁花》榮膺茅盾文學獎等各大獎項。

沈宏非

1962年生於上海，現居上海。曾是《南方周末》《三聯生活周刊》等媒體的專欄作家，著有《寫食主義》《飲食男女》《大熊猫看小電影》《黃色潜水艇》《笑場》《痴男怨女問沈爺》等。

引子 1

壹章

　壹 17

　貳 23

　叁 29

　肆 34

二章

　一 45

　二 47

　三 56

叁章

　壹 62

　貳 70

　叁 75

四章

　一 81

　二 89

伍章

　壹 97

　貳 103

　叁 109

六章

　一 119

　二 128

柒章

　壹 138

　貳 141

　叁 144

八章

　一 153

　二 155

玖章

　壹 171

　貳 177

　叁 185

十章

　一 194

　二 200

拾壹章

　壹 208

　貳 218

　叁 226

十二章

　一 236

　二 238

拾叁章

　壹 253

　貳 261

十四章

　一 275

　二 280

　三 284

拾伍章

　壹 288

　貳 294

　叁 300

十六章

　一 315

　二 321

拾柒章

　壹 330

　貳 348

十八章

　一 356

　二 358

拾玖章

　壹 371

　貳 378

　叁 389

二十章

　一 397

　二 400

　三 405

貳拾壹章

　壹 412

　貳 416

　叁 427

二十二章

　一 433

　二 443

貳拾叁章

　壹 452

　貳 459

　叁 466

二十四章

　一 477

　二 485

貳拾伍章

　壹 498

　貳 508

　叁 514

二十六章

　一 524

　二 525

貳拾柒章

　壹 541

　貳 544

　叁 548

　肆 555

　伍 563

二十八章

　一 567

　二 568

二十九章

　一 584

　二 587

三十章

　一 604

　二 615

三十一章

　一 624

　二 633

尾聲 641

跋 673

代後記一

老金不響，像一切全由我做主

沈宏非 676

代後記二

做了一回「排版師傅」

《繁花》開頭寫道：……陶陶說，長遠不見，進來吃杯茶。滬生說，我有事體。陶陶說，進來嘛，進來看風景……對話一來一去，一股熟悉的力量，忽然湧來。

話本的樣式，一條舊轍，今日之輪滑落進去，仍舊順達，新異。

放棄「心理層面的幽冥」，口語鋪陳，意氣漸平，如何說，如何做，由一件事，帶出另一件事，講完張三，講李四，以各自語氣，行為，穿戴，劃分各自環境，過各自生活。對話不分行，標點簡單—《喧譁與騷動》，文字也大塊大塊，如夢囈，如中式古本，讀者自由斷句，但中式敘事，習染不同，吃中國飯，面對是一張圓台，十多雙筷子，一桌酒，人多且雜，一併在背景裏流過去，注重調動，編織人物關係；西餐為狹長桌面，相對獨立，中心聚焦—其實《繁花》這一桌菜，已經免不了西式調味，然而中西之比，仍有人種，水土，價值觀念的差異。

《繁花》感興趣的是，當下的小說形態，與舊文本之間的夾層，會是甚麼。

西方認為，無名講故事者，先於一切文學而存在，論及中國文學，「擺脫說書人的敘事方式」，曾是一句好話；有論者說，中西共有的問題是——當代書面語的波長，缺少「調性」，如能到傳統裏尋找力量，瞬息間，就有「閃耀的韻致」。

在一篇專訪裏，貝聿銘問記者，能否說上海話，貝聿銘說：「說上海話好，因為我普通話說得不太靈，說上海話比較容易點，那講上海話吧。」（《世紀》2012-4-P11）接下來，貝聿銘想必是用「較容易點」的母語（「上海書面語」？），詳談了他的專業—「世界建築樣式之變」—「米芾山水畫之靈感」—「永恆建築的意義」。

在國民通曉北方語的今日，用《繁花》的內涵與樣式，通融一種微弱的文字信息，會是怎樣。

《繁花》長時期在一個語境裏徘徊，也使部分讀者，長久陷入這個氛圍中。有一個朋友說，看書看報紙，「也用《繁花》的口氣去讀，真受不了。」這是我沒意識到的結果。我的初衷，是做一個位置極低的說書人，「寧繁毋略，寧下毋高」，取悅我的讀者—舊時代每一位蘇州說書先生，都極為注意聽眾反應，先生在台上說，發現有人打呵欠，心不在焉，回到船艙，或小客棧菜油燈下，連夜要改。我老父親說，這叫「改書」。是否能這樣說，小說作者的心裏，也應有自己的讀者群，真誠為他們服務，我心存敬畏。

我希望《繁花》帶給讀者的,是小說裏的人生，也是語言的活力，雖我藉助了陳舊故事與語言本身，但它們是新的，與其他方式不同。

我在小說中引了穆旦的詩：

靜靜地，我們擁抱在

用言語所能照明的世界裏，

而那未成形的黑暗是可怕的，

那可能和不可能的使我們沉迷。

那窒息著我們的

是甜蜜的未生即死的言語，

它底幽靈籠罩，使我們游離，

游進混亂的愛底自由和美麗。

感謝為了《繁花》的出籠，給予熱情幫助的朋友們。感謝你們。

金宇澄謹白