娼婦的書架：那些帶我走出黑暗的文字

「我的人生曾一度陷入深深無邊的黑暗之中，
那時我手中唯一的救命稻草就是
便條紙上寫著的那些書中文字。」
作家鈴木涼美以直率的風格、深度的洞察，探討性別、社會與文化等問題，在日本女性文學中占有一席之地。求學時不符世俗的打工經歷，慶應、東大的高學歷光環，提供了鈴木涼美在寫作上的諸多養分。鈴木的作品不僅挑戰傳統觀念，也為許多人帶來共鳴與啟發。
「我為正在經歷青春期的年輕女性寫了這本書，
她們可能會出賣自己的身體，撒謊，或者遇到壞人。
在我為生存而閱讀的所有書籍中，
我選擇了最難忘的那些，並且盡可能多介紹那些讓我感到麻木的段落，
就像我以前在上面貼便利貼一樣。」

受到母親的影響，鈴木在學齡前就接觸了英語繪本等童書，從小就養成了閱讀習慣；學齡後，父親也常分享各類書籍。讓鈴木的閱讀範圍更為寬廣。
透過鈴木自身的閱讀經歷，《娼婦的書架》探討了多本書籍如何影響她的生活與思考。書中不僅介紹了她所讀的書籍，還深入分析了這些作品對女性身份、社會議題的啟示。這本書具備了真實的情感與深刻的社會評論，更揭櫫閱讀的重要與可貴。
「我衷心希望這本書能成為一個契機，讓年輕女性們能打開閱讀的大門，
去看更多更好的作品，用文字的力量來強大自己。」

作者簡介：
鈴木涼美
Suzumi Suzuki

1983年出生於東京都。作家、前記者、前AV女優。
畢業於慶應義塾大學環境情報學部，東京大學大學院學際情報學府碩士。
大學期間，曾做過酒店小姐、AV女優等工作。碩士論文後來改寫整理出版《AV女優的社會學》一書。
2009年進入日本經濟新聞社擔任記者，2014年辭職，轉為全職作家。
小說作品連續兩年入選了日本文學最高殿堂「芥川賞」：2022年以《資優》ギフテッド入選第167回芥川賞。2023年再度以小說《Graceless》グレイスレス入選第168回芥川賞。


譯者簡介：
楊明綺
東吳大學日文系畢業，曾赴日本上智大學新聞學研究所進修。
譯作有《獨活女子的守則》、《鋼筆醫生》、《本命，燃燒》、《少年與狗》、《蜜蜂與遠雷》、《漣漪的夜晚》、《咖哩時間》、《14歲，明日的課表》等書。

【作家林楷倫推薦】
鈴木涼美《娼婦的書架》裡頭提了二十本書，從莎岡談到米榭．韋勒貝克，從佐野洋子談到綿矢莉莎。鈴木涼美的生命非常硬蕊。 硬蕊在他的選擇，關於愛、性、女男、成長，所有的選擇都如此的非典型，賣原味內衣褲、放學後的夜生活、成年後邊讀大學邊拍著ＡＶ的種種生活，這一切都不是常人所為。
這本書給予讀者的衝擊不在這裡，不是為何要如此生活的敘事。
衝擊在於：
當下，我這麼做，是「自我」選擇。
―――――― 作家 林楷倫
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【作家張維中推薦】
在她眾多的出版作品中，這本《娼婦的書架》的誕生最為特殊，其存在也別具意義。坦白說它沒有驚世駭俗的情節，也並非揭露什麼秘辛的獵奇，而是一本很讀起來會一直感到「學習了！」的閱讀筆記。縱使行文間常有她大膽獨特的見解，或偶爾冒出幾段年輕時的荒誕行徑，不過基本上是文風冷靜的讀後感，而且可以感受到作者相當誠實在面對自我。
―――――― 作家 張維中

【前言】 即使有時夜晚過於昏暗，沒有照耀文字的光
第一章 女人會漫無目的地踏上旅程 
如果愛麗絲不是女孩子的話
女孩的外殼覆著一層強力的殼
半是娼婦，半是聖母就行了
高中女生的個室自由
第二章 性愛告訴我們的事 
資本主義、愛與充滿矛盾的身軀
不過是做愛了一、兩次 
即使到了性愛解放時刻 
第三章 女人不是奇怪的生物
關於嫖客的邏輯觀 
基本上，只是他人之事的男人青春
以金錢作為媒介的兩性滑稽故事 
第四章 就算沒有神可以相信
污穢到難以想像的場所，高貴到匪夷所思的信仰
夜晚賺的錢vs白天賺的錢
世上最不公平的關係
第五章 貼附在身上的言語
假使過了夜晚，還有可能倖存的話 
年輕女子的心，難以捉摸
百年女人味 
即便如此，高跟鞋就是正義
第六章 在這荒唐無稽的夜裡掙扎求生 
曾經無敵的心，以及冷澈見解
無論是青春歲月還是九〇年代，看在世人眼裡都很空虛
身處半腐壞的世界，無法成為娜烏西卡
【終章】 縱然如此，還是「絕望的期待著」

年幼的我心中存著兩種憧憬，儘管這兩種可以不矛盾地共存；但事實上，前者之所以是前者，是因為它不是後者；而後者之所以是後者，是因為它不可能是前者，所以總覺得要是選擇一方，就必須捨棄一方。結果，優柔寡斷的我難以取捨， 就這樣度過雅俗混沌的青春。直到現在，我還是沒有成為任何一方，而這兩種憧憬也沒消失。搞不好就算我向一方靠攏，心裡還是依戀被捨棄的一方吧。現在的我覺 得不拘泥於任何一方，依場合巧扮的人生也不差。
十七歲少女的某個夏天計策與焦慮不安
無論是娼婦與聖母，元配與情婦，處女與蕩婦，菁英女性和以女人魅力決勝負的女性，還是安儂族，無論界定的範疇是什麼，女人總是被交疊成兩種極端的肖像。不可否認，出生時的條件與偏見有關，我們也不是像血型一樣，天生就屬於某種類型，但生活在社會中的女人自然而然就被賦予一個位置；且大多數情形是以對男性來說，女性扮演什麼角色為標準而形塑出來的。看男人的眼神就能判別對方究竟是元配還是情婦，女人也會將男人分類成尋求刺激的一夜情對象、結婚對象、 以金錢為目的或是以愛情為目的而開始的關係。無奈現今社會結構還是以男性為主，以處於強勢主導地位的男性觀點來分類女人；但最近不少女性以及尚未意識到 這一點的男性們也覺得這樣的分類太偏頗。
一旦注意到這般社會結構，瞬間的印象與情感就不可能輕易改變。當原本應該分類的兩者混在一起，或是出現無法分類的存在時，人心就會受到干擾。既是喜歡閱讀的娼婦，也是享受魚水之歡的母親以及性感的學者，正因為是這般讓人有點不 敢苟同的存在，才會讓人覺得內心五味雜陳，不是嗎？ 這意味著不是只有看著女人的男人才會被擺佈，女人看著與自己立場不同的女人，甚至被看著的女人也會擔心自己的安身之所不再穩固。
《日安憂鬱》是當時年僅十八歲的作者莎岡（Françoise Sagan，1935～2004，法國知名女性小說家、劇作家、編輯）步入文壇的處女作，描寫十七歲少女近身看著周旋在父親身邊的兩個女人，焦慮不安的她想到一個計策。後來珍．茜寶主演的同名電影上映時，女主角的名字瑟西爾在日本成了流行語，生動描寫了少女那嬌矜又不安定的心緒，對於父親有著曖昧佔有欲的微妙情感，深深擄獲觀者的心。
高中時代的我也透過瑟西爾的雙眼，看到女性的兩種生存姿態。失去母親的她和精力充沛、風流倜儻的父親，以及父親的年輕 貌美情婦艾樂莎一同前往南法的別墅度過夏天。後來，知性優雅又能幹的安娜造訪，故事就此有了翻轉。