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當代國際知名作家、創意寫作導師寫給所有青年寫作者的超實用寫作指南美國國家圖書獎、國際IMPAC都柏林文學獎雙料得主aka.故事交換組織創辦人，最受用的創意寫作撇步和身心整頓良方，寫小說，真的就這樣！無論時間多短暫，頂尖的作品能讓我們慶幸自己還活著――卡倫姆．麥坎▌創意寫作導師 × 故事交換組織創辦人的寫作手札▌▌52位名作家箴言．52則短篇提點 ▌本書作者為卡倫姆．麥坎，曾以小說《讓美好世界轉動》

一部小說如果沒有發現一件至今不為人知的事物，是不道德的。文壇大師米蘭．昆德拉對小說的凝視，對寫作的反思！出版30週年紀念，書封使用作者親繪插畫設計，最具珍藏價值！小說自現代伊始，便恆常而忠實地陪伴著人。「認識的激情」於是占據了小說，讓小說去細細探索並且保護人的具體生活，對抗「存在的遺忘」；讓小說可以永恆觀照「生活世界」。正是在這樣的意義下，發現那些唯有小說才能發現的事，這是小說唯一的存在理由。一部

★暢銷50年不敗經典，美國《作家文摘》雜誌邀請38位全美作家、資深編輯，從專業人士的角度傳授短篇小說寫作技巧的方方面面。全書按照小說創作的不同要素分類，循序漸進，篇篇真知灼見，言簡意賅，還有實戰案例，實用性高，堪稱寫作技巧教學的神書。★美國國家圖書獎得主、諾貝爾文學獎提名作家喬伊斯．卡羅爾．歐茨（Joyce Carol Oates）推薦作序。★如何用最精簡的篇幅，說出最精彩的故事！數十位成名作家與

1.實力派作家穆丹楓仙俠人氣系列-年度榜單好文完結篇震撼來襲。2.仙途縹緲，前塵忘盡；恩怨糾纏，情緣再續；三千世界，一諾萬年。逃婚、失聯、渡劫、尋蹤……反轉不斷。難道她顧惜玖出生入死忙了這麼久，只是為別人作了嫁衣？然而，帝拂衣如果對她無情，又怎會在她身陷險境時，於九死一生中救她？他如果不喜歡她，又怎會心甘情願地娶她？也許，他就是處心積慮，想求兩全其美，既利用她為紅顏知己尋得生機，又要護她一世安寧。

維吉尼亞．伍爾夫〈Virginia Woolf〉一手小說，一手評論，皆有享譽當世且足以傳世之作。她的評論範圍甚廣，而以小說評論為主，本書選譯其中比較重要的作品。伍爾夫以小說家談小說家與小說藝術，於此道種種甘苦與關鍵自有其特別深入敏感與體會，用此善於掌握問題，出以具體切中的洞見，毫無浮泛的空談。又因不走純粹理論的路線，以「普通讀者」為對象，娓娓道來，精簡、平易，親切生動，行家可讀，一般人讀之亦覺趣味

●這本圖文並茂的創意寫作指南從所未見，超過300張圖像及引導練習，大大激發想像力，擴展無限的創意。●從情節、架構、人物塑造、對話、情境、觀點，到知名作家的訪談、文章，助你雕琢文字表達能力，學習架構敘事方法，全面提升寫作技巧。●作者傑夫‧凡德米爾為星雲獎、世界奇幻獎得主，累積三十年創作資歷，教學經驗豐富。世界第一本圖像化寫作工具書跨越現實與想像的界線，打造無邊際的說故事能力【軌跡獎、英國科幻協會獎最

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我之所以想寫《玫瑰的名字》， 是因為我想「毒殺一個僧侶」。 ――安伯托‧艾可 ★一窺小說大師的文學觀與寫作技巧！ 享譽全球的《玫瑰的名字》、《傅科擺》是怎麼寫成的？ 答案也許不像艾可戲謔回答記者的「從左邊寫到右邊」這麼簡單。 事實上，他花了兩年才寫完《玫瑰的名字》， 《昨日之島》花了六年，《傅科擺》更是花了八年。 一九八〇年，艾可出版第一本小說時已年近五十，因此他曾稱自己是「青年小說家」，此後一生不斷有小說作品問世，而且本本叫好又叫座。本書是作者受邀至美國艾墨里大學（Emory University）「理查．艾爾曼現代文學講座」（Richard Ellmann Lectures in Modern Literature）授課的講稿合集。 艾可說：「好的非文學作品該像一本精心雕琢的偵探小說，而技藝精良的小說家，則藉由『觀察』和『探索』，建立一個精準的世界。」 在書中，艾可以一種嬉戲、嚴肅而又聰明絕頂的姿態，漫步在文學和非文學之間的界線上，不僅帶領讀者實際走一趟他的寫作歷程，揭示文學創作的奧祕，也讓我們看到他如何回答「為什麼我們會因虛構人物的遭遇而哭泣？」、如何創造引人入勝的故事，以及如何解釋「名單式」寫作技巧及其文學意涵。 ▍東吳大學英文學系教授 謝瑤玲 讚譽推薦 【各方推薦】 本書是個微小而繁複的寶石，閱讀時令人感覺輕快、愉悅，又飽含嚴肅且充滿洞見的重點。艾可承諾要帶給讀者愉快的閱讀經驗和創作指導，他兩方面都做到了。 ――瓦德‧高澤西（Wlad Godzich），加州大學聖塔克魯茲分校文學教授 書中的思考總是那麼機智又周全，必定會讓艾可的粉絲們心滿意足，並且也將對還沒成為艾可粉絲的讀者有所啟發。 ――《出版人週刊》（Publishers Weekly） 艾可在書中處理了一個有趣的問題：虛構與非虛構作品之間的界線是什麼？小說家如何將二者融為一爐？為什麼我們會在意安娜‧卡列尼娜（Anna Karenina）或艾瑪‧包法利（Emma Bovary）這些虛構人物的感受？……一如既往，艾可讓閱讀充滿了娛樂性。推薦這本關於「重量級作家如何創作小說？」的極有價值的書。 ――David Keymer，《圖書館期刊》（Library Journal）

剿匪，本身不算一場戰爭，它只是中共天下底定後的無數零星戰鬥，是為鞏固基層政權重建社會秩序而必須進行的一次大掃除運動。但對於許多參與者來說，卻是他們一生的戰爭。他們在這場戰鬥中博取功名，身經死亡，感受仇恨、友誼和愛，並結下影響平生的各種因緣。舊中國，匪的存在是與天共生的──有官就有匪。匪是一種特殊的社會現象，它代表一重江湖文化。匪的構成也十分複雜，並不簡單的是一群殺人越貨的強盜。但對任何一個大一統的

其時，夏日落盜槍自殺案已經結案。團長親自和夏日落有關的任何官兵一百七十餘人談話，保衛幹事記了四百餘頁談話錄，共計十三萬多字，全部材料證明：均皆不知夏日落為何自殺。一個生命年輕得如同初春的蒲公英，正是人生中極好極好的一段歲月。可是「砰」的一聲槍響，士兵夏日落便倒在了血泊裏。他盜槍自殺了。槍聲引帶出了一場人們無法忘卻的戰爭。生與死，榮與辱，「英雄」和「為了活着的人」，被一一展開在槍聲和故事的畫卷中。這

可丁莊沒人了，街道上安靜得和街道死了樣。沒有人，沒有畜。雞、豬、狗、貓、鴨，啥兒都沒有。偶而響着的麻雀叫，落在地上和碎的玻璃樣。有條狗，不知誰家的狗，瘦得能看見從它肚上蹦起的肋。它從趙秀芹家的門樓下邊走出來，站在路中央望望爺，沒有叫，耷拉着尾巴走掉了。縣裏的官員遊說丁莊村民發展「血漿經濟」。夢想着繁華，可利慾扭曲人心。夢終究幻滅，現實待着的卻是死亡。人的鮮血如泉水，人的生命如螻蟻，而人性，卻如深不

看見那塊被移動了的為人民服務的木牌，吳大旺沒有發怔，他知道移動就是命令，無聲勝於有聲，知道這時她叫他是有一樣他必該去做的工作在不折不扣的等着他。於是，便慌慌地放下水桶，得令樣咚咚地上了幾階樓梯，才想起半年前，來師長家裏報到的第一天，師長以最溫順、冷峻的口吻對他說，樓上的啥兒都不用你操心，沒有你劉阿姨的話，你不要往樓上走半步。在軍隊，「為人民服務」是軍人的最高宗旨。吳大旺說，為首長家裏服務就是為人民

本書嘗試建立分析敘事文本（包括小說）的完整體系，解決敘事文本無從入手的問題。敘事文本體系的建立，分別從創作和閱讀角度審視開始，釐清各階段各層面各類別的位置以及關係之後，再以敘事文本三個必備元素──事件，角色和環境，加上隱含空間和敘述兩個關鍵的理論元素，構成本書理論篇的五大章節。前三個章節裏面，都分別從故事，組織和文本層面，分層交代紛繁複雜的內涵。隱含空間一章交代至關重要但多為人忽視的成

本書是現代著名文學家老舍的長篇小說，藉由描寫人力車夫祥子的遭遇，反映低下階層奮鬥的過程，以及社會環境的惡劣，流露出深切的關懷，是寫實主義文學里呈碑式的名著，夏志清更認為該小說的「戲劇力量和敍述技巧都超過作者以前的作品」。全書結構嚴謹，文字生動傳神，採用了大量北京方言，富濃厚地方色彩。本書賣點：1.以舊版三聯文庫本為基礎，訂正部分文字錯訛，更為精確可靠。另有簡要注釋，解釋部分北京方言的含義，使讀者更

他在夢裏誰也不能叫醒他。他自己和自己說話兒。像走在另外一個世界和另外一個自己說話樣。到麥地，他說快割呀，也就彎腰一鐮一鐮瘋割着。他說累了歇一會，也就直腰捶腰歇一會。他說渴了去喝水，也就去西山坡下的水渠喝水了。一喝水，就在夢裏滑進渠裏淹死了。一個小鎮某夜發生了集體夢遊，幾乎所有的人都開始在夢遊中搶劫、偷盜和打砸，整個世界陷入了一片混亂。「所謂夢遊就是白天啥兒想多了，刻骨銘心了，想到骨髓了，睡着後就續

你帶着這十八穗的血麥穗，一頓吃幾粒，到那京城去。留那比穀穗還大、和玉米穗樣的血麥穗，你就可以進到中南海，見到最最上邊的，把這兒的景況說給他。我託你辦的事，就是把那最大的麥穗獻給上邊時，把我那，沒寫完的半部書稿給他們。他們見了那麥穗，看了那，半部沒寫完、怕再也沒有機會寫完的書，他們就知道這個天下了，知道國家今天人的怎樣了。大躍進時期，無數讀書人被送往「育新區」勞動改造。在一個不知年齡多大的「天的孩子

拯救 文 青 魂──「小說課之王」許榮哲代表作，精確剖析小說創作之謎從閱讀、理解到創作，小說人的修鍊之路「做為創作者，我們沒有選擇。是成為神的嚮往與執念，選擇了我們。」 ──許榮哲「每篇好小說，都是這個世界的一個謎。」──魔幻寫實大師馬奎斯簡單來說，謎就是魔術。魔術之所以吸引人，是因為扭曲了現實。可惜的是，魔術師不會為你解謎；同樣的，小說家也不會。幸好我們還有許榮哲，他將帶你穿越蟲洞，

內容簡介 本書主要探究日本文學與英國文學之間的關係，有小說戲劇的評論賞析，也有作者翻譯與文化研究的成果，具體呈現了作者的學思歷程，是國內少見的英日文學對比評論專書。第一部份「近現代英日小說」，探討英國作家狄福、理查遜、史特恩、伯朗蒂姐妹、康拉德等，以及日本作家十返舍一九、夏目漱石、島崎藤村、川端康成、谷崎潤一郎、三島由紀夫、遠藤周作等；除了探究英美小說對日本小說的影響，還有比較雙方作家的創作手法和