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有一種書寫 是以樹的魂提煉而成 顫動的樹葉在風中傳遞 手語 樹枝赴火變炭 樹幹入水成紙 以炭塗紙 記載了泥土裡隱藏的秘密 ──錄自〈樹的墓誌銘〉

有一種書寫是以樹的魂提煉而成顫動的樹葉在風中傳遞手語樹枝赴火變炭樹幹入水成紙以炭塗紙記載了泥土裡隱藏的秘密 ──錄自〈樹的墓誌銘〉 沙河是馬來西亞華文文壇的一員大將，向以生活入詩。他對生命無比熱誠，飲食男女，觀察細緻，鞭辟入微。詩作中無論〈色情小說〉、〈驚慄小說〉 也好，〈字紙人生〉、〈寵物墳場〉、〈小男人俱樂部〉 也好，都能意在言外，寓哲理於人生微不足道的小節。

本書集結了張依蘋的小說、散文、新詩和劇本創作。多篇作品圍繞有關身份的話題，關於在馬來西亞環境裏作華裔馬來西亞人、或者海外華人，以及作為婆羅洲島，那片特殊大地的孩子，在最親近雨林的地方誕生與成長的故事。而因此，這本書的聲音是海洋和叢林的聲音。而或許，張依蘋生根那片土地的詩化文章告訴我們關於整片大地，關於情感，關於哭泣，關於為生命而戰的記憶，以及，對家園無盡的追尋。

本書集結了張依蘋的小說、散文、新詩和劇本創作。多篇作品圍繞有關身份的話題，關於在馬來西亞環境裏作華裔馬來西亞人、或者海外華人，以及作為婆羅洲島，那片特殊大地的孩子，在最親近雨林的地方誕生與成長的故事。而因此，這本書的聲音是海洋和叢林的聲音。而或許，張依蘋生根那片土地的詩化文章告訴我們關於整片大地，關於情感，關於哭泣，關於為生命而戰的記憶，以及，對家園無盡的追尋。

「妳終究要回到生命的最初。」影子說。媽媽點燃蠟燭，照亮昏暗的客廳。燭光搖曳不定，照著她乾裂的嘴唇，一張臉泛著黃光。她在屋子裡來回踱步，她的影子妖媚地映照在牆壁上。我看著牆上飄移的影子，發現其中沒有我的影子，我不能用雙手變化出各種動物的影子了。漫遊，是為了能再次找到回家的路承襲馬來西亞作家的濃厚熱帶文學風格，《母墟》是馬華新秀黃瑋霜的第一部長篇小說。她以懷胎九月的時程為骨架，以童年印記為血肉，似虛若

近卅年過去，我很少刻意去寫「純散文」；本書文字也很少發表在純文學版位。我也寫詩，但總覺得散文是比較直接與即興的溝通方式。我注意文字，甚少刻意經營技巧。文筆或輕鬆或嚴肅，或書寫親情故事友好交往，或批判現實體悟生活，總期望做到侃侃而談，抒情說理逗趣，或甘脆說是閑聊對話。所以，散文也許是我的另一面；寫詩的我，總覺清越，總是繃緊。 本書為作者從1974年十五歲時提筆塗鴉，創作十年之自選集，一百廿四篇文章

收錄在《笨珍海岸》的四輯作品，是李宗舜2006年至2010年的創作，這是詩人在寂寥時的低吟，觀物移情的感懷，同時也是潛入內心深處無窮的探索，獨立和時間競走，擁抱大地同歡，以及更多世事的悲憫。 （李宗舜）近些年來陸陸續續發表在文藝副刊與雜誌上的作品，透顯著與生活的密切連結，讓詩貼近現實存在的時空，體現著與時代共感的價值認知。這些詩，有的表現出所感所悟的日常生活點滴，或懷人與悼念之作，有的以針砭時事批判為主題，也有的記錄行旅間的山水景物等等，呈現了他多面視域的詩向，以及由此通過詩，展現出了其存在的蹤跡。而這些作品全都收集在這本《笨珍海岸》的詩集裡。故從這本詩集，可以窺探到宗舜這五年來詩創作的軌跡與特色。一如周清嘯在論及宗舜的詩時，曾指出宗舜要做的是與生活有密切感的詩人，而不是跟現實脫節，在詩的象牙塔中營造夢境，或在小我世界裡坐對虛無尋求不朽。這樣的評論，恰好也揭示了宗舜做為一個大馬詩人的自覺意識──回歸本土，關懷現實的創作意向。 故做為詩人，宗舜無疑如班雅明(Walter Benjamin)引述自波特萊爾筆下所描繪的拾荒者，在日常生活中撿拾著詩的片羽鱗光，分門別類、收集，並輯結成一冊詩的編年史，由此以去抵抗資本主義商品狂潮衝擊下的存在處境。而在闡述現代日常生活經驗的過程中，他以詩的再現形式，處理了生命對現實的關懷，以及詩人存在於當下的宣示。是以，由《笨珍海岸》此一詩集窺之，日常生活的書寫，幾乎成了這本詩集的主要核心。就如齊美爾（Georg Simmel）所認為的，一個哲學家必須能夠關注日常生活的事件和各種事端。這代之以詩人，亦可做如是觀。因為做為敏銳的詩人，無疑可從日常片斷的生活世界與瑣碎事物的經驗進行觀照，並從中煉造出一分詩的社會美學來。宗舜在這方面，有著相當深刻的諦視。－－辛金順

收錄在《笨珍海岸》的四輯作品，是李宗舜2006年至2010年的創作，這是詩人在寂寥時的低吟，觀物移情的感懷，同時也是潛入內心深處無窮的探索，獨立和時間競走，擁抱大地同歡，以及更多世事的悲憫。（李宗舜）近些年來陸陸續續發表在文藝副刊與雜誌上的作品，透顯著與生活的密切連結，讓詩貼近現實存在的時空，體現著與時代共感的價值認知。這些詩，有的表現出所感所悟的日常生活點滴，或懷人與悼念之作，有的以針砭時事批判

要在有限的字數裏完成一篇散文，不能平均使用力量，剪裁顯得很重要，朵拉深明此理，有些事情點到即止，卻並不是蜻蜓點水浮光掠影，要做到這一點，必須訓練自己對事物的敏感度，對生活的感覺更加細緻．她常常可以在看起來平平常常的事情中有所發現和感悟，這當然要歸功於她的「慧眼」，其實對好多事情我們司空見慣，已經趨於麻木，但朵拉捕捉到了，把它化為文字，讓人讀了悚然一驚，這就是敏感的力量。

要在有限的字數裏完成一篇散文，不能平均使用力量，剪裁顯得很重要，朵拉深明此理，有些事情點到即止，卻並不是蜻蜓點水浮光掠影，要做到這一點，必須訓練自己對事物的敏感度，對生活的感覺更加細緻．她常常可以在看起來平平常常的事情中有所發現和感悟，這當然要歸功於她的「慧眼」，其實對好多事情我們司空見慣，已經趨於麻木，但朵拉捕捉到了，把它化為文字，讓人讀了悚然一驚，這就是敏感的力量。 －－陶然，《

埋葬山蛭／許通元極短篇小說集 開始閱讀《埋葬山蛭》，感到一種極大的挑戰，讀完《埋葬山蛭》，引起極大震撼；其中的傑作，像「單元一　Z檔」：〈收藏家〉、〈發霉〉、〈癡〉；「單元二　Y情」：〈眼神輕柔〉、〈多情種〉、〈山蛭〉、〈裸〉；「單元三　X事」：〈旋開水龍頭〉、〈嘔吐〉、〈腳踏車〉、〈樹〉，就像一條條的原始叢林濕地的山蛭，緊緊咬住我的身體，吸取我的血液。我禁不住大叫，原來許通元這種小說是寫山蛭變形記。 ──王潤華（元智大學國際語言文化中心主任／中語系教授）

埋葬山蛭／許通元極短篇小說集 開始閱讀《埋葬山蛭》，感到一種極大的挑戰，讀完《埋葬山蛭》，引起極大震撼；其中的傑作，像「單元一　Z檔」：〈收藏家〉、〈發霉〉、〈癡〉；「單元二　Y情」：〈眼神輕柔〉、〈多情種〉、〈山蛭〉、〈裸〉；「單元三　X事」：〈旋開水龍頭〉、〈嘔吐〉、〈腳踏車〉、〈樹〉，就像一條條的原始叢林濕地的山蛭，緊緊咬住我的身體，吸取我的血液。我禁不住大叫，原來許通元這種小說是寫山蛭變

不管是怎麼一回事，告別總是艱難的， 無論是要告別想告別的與該告別的。 畢竟那是一種哀悼的工作。 《告別的年代》，串起了三代人的共同回憶，一個家族的歷史，一個種族的集體記憶 大馬的錫埠，三個時空交錯下的杜麗安 媲美馬奎斯《百年孤寂》的馬康多小鎮、張愛玲孤島時期的上海怨女！ ●第一個杜麗安，說：我們再也回不去了！回不去那個年代。 愛念依舊，而你不是他，你只是另一個人在我心底徘徊不去，深深繾綣的

窺視──人間煙火吉隆玻 主角是某雜誌的女特約記者。通過她的日常採訪行程，展現了當今吉隆玻社會上形形色色的問題，以及主角活生生的參與期間時的個人感受與省思。個人的性格與行為些許另類。遭遇到的各類事件都是現實的社會課題，也呈現出在中國經濟開放與衝擊下，馬來西亞華裔社會面對的迷惑、困境與挑戰。 魂的切換 登陸中國大陸這一塊土地的第一天，在上海的高樓上的他對他的祖父第一天登陸澳洲時的感受產生了深刻省思，過

這是一部以當代馬華詩史發展脈絡為軸線來編選的新詩讀本，收錄了一九五七年馬來西亞獨立建國以降，近五十年來最具代表性的二十四位詩人的詩作，並由此構築出詩潮的演變，從早期的現實主義詩潮、現代主義、浪漫主義、後現代主義，到新歷史主義。此外，也勾勒出馬華詩人的國族意識、語言實驗、抒情傳統、政治抗爭、都市文化、婆羅洲寫作、南洋史詩、地誌書寫等重要主題。如果讀得再細心一點，還可發現某些詩人在其創作生涯中，苦心經

僅用1000字，黎紫書寫盡人生！ 「幸福」這字眼很少在她腦中出現，如今忽然浮起，她覺得酸酸澀澀的，才意識到這城裡原來有一個和她相干的人，已經死了。──摘自〈死了一個理髮師〉 在黎紫書的書寫身軀裡，彷彿隱藏著一個迷你細緻的靈魂，所以，她的語言簡潔，她的姿態緘默，儘管如此，她卻往往能在每一篇的句點之前，猝不及防地朝你抽下一鞭。這一鞭，沒有預警，不帶情緒，所以格外疼痛。微型小說不是黎紫書獨創，她卻勇

本書收有哈裡斯·沙瑪最出色的四個劇本《本質上快樂》、《好人》、《光·影》、《胖女孩》。並收有周文龍的三篇劇評，及譯者和哈裡斯·沙瑪的對談。

《青天白日凉飕飕》是小说家陈政欣在2009年9月2日至16日，巧妙机缘之下，参与了“马华文学馆驻馆作家计划”，居留南方学院马华文学馆长达两星期后，马华文学馆特别策划出版此部2005年曾荣获双福文学奖的小说集，以作为小说家在文学馆短暂逗留的时光中遗下的永恒痕迹。此册小说集，虽是前辈的陈政欣原本以其“新”思维想制作成电子书，无需费时费事再出版，但在文学馆不断劝说下，在福联会赞助下终于印制成印刷版，距离小说家1995出版的《陈政欣文集》相隔15年。此册小说集重点在处理马华政治、商界议题，属于马华商场政治小说。陈政欣以更直接的文字书写马来西亚华族政治小说，某些小说加入了商场勾心斗角的故事，通过黑色幽默与魔幻手法影射马华政治，开创另一条精彩的小说经验道路。这与小说家数十年在商界沉浸，关注马来西亚政治生态与社会紧密结合，工作之余不忘创作，特别是小说书写。

本書探討馬華文學的定義與屬性，描述其歷史發展脈絡及其在台灣文學場域與馬來西亞文學系統中的位置。此外，書中涉及離散論述、華語語系文學與小文學等概念，並以之為貫穿各單元的論點。正文之後附錄繫年簡表，讀者檢閱此表，更能一窺馬華文學走過各個時代的歷史軌跡。