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915.2 西洋歌劇
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81.
鮑羅廷：伊戈爾大公－歌劇經典47
作者：
鮑羅廷
出版社：
世界文物
出版日：
2003/03/01
裝訂：
平裝
鮑羅廷的作品數量雖然不多，但風格獨具，影響了許多偉大的作曲家（如俄羅斯的格拉祖諾夫、斯特拉文斯基，法國的德布西、拉威爾等）。《伊戈爾大公》是鮑羅廷最重要的作品，也是音樂中民族英雄史詩的典範；他將保衛俄羅斯的主題放在首位，歌頌了俄羅斯人民的無比堅強、民族精神，以及對於祖國的熱愛。《伊戈爾大公》繼承了格林卡《魯斯蘭和柳德米拉》的傳統，把悠長的歌唱性作為描寫人物的基本手法，廣泛而完整地運用了歌劇的各種形
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82.
世界名歌劇饗宴2
作者：
邵義強
出版社：
麗文文化
出版日：
2003/03/01
裝訂：
平裝
西洋的「歌劇」(Opera英、義) 正如中文譯名那樣，指的是利用音樂和歌唱表演的戲劇，但其在表演方式、伴奏樂器和規模上有異，歌劇相當於中國的平劇或台灣的歌仔戲。西洋歌劇屬於綜合藝術，音樂包括獨唱、重唱、合唱和管弦樂，再加上刻本的文學要素，以及導演與演技的戲劇要素，布景、戲裝和照明等美術與舞台藝術也是不可或缺的。 本套書是以作曲家國別和歷史順序作為編列的方式，共九冊，分為第一篇的義大利歌劇，以及其
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83.
世界名歌劇饗宴1
作者：
邵義強
出版社：
麗文文化
出版日：
2003/03/01
裝訂：
平裝
西洋的「歌劇」(Opera英、義) 正如中文譯名那樣，指的是利用音樂和歌唱表演的戲劇，但其在表演方式、伴奏樂器和規模上有異，歌劇相當於中國的平劇或台灣的歌仔戲。西洋歌劇屬於綜合藝術，音樂包括獨唱、重唱、合唱和管弦樂，再加上刻本的文學要素，以及導演與演技的戲劇要素，布景、戲裝和照明等美術與舞台藝術也是不可或缺的。 本套書是以作曲家國別和歷史順序作為編列的方式，共九冊，分為第一篇的義大利歌劇，以及其
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84.
薩利文：日本天皇－歌劇經典46
作者：
薩利文
出版社：
世界文物
出版日：
2003/03/01
裝訂：
平裝
倫敦的「薩沃伊劇院」是一座專演（劇作家）吉爾伯特和（作曲家）薩利文喜歌劇的劇場，在那裡上演的喜歌劇被稱為「薩沃伊喜歌劇」。在這些歌劇中，薩利文得以充分體現其才華與幽默感：他以靈巧的旋律、巧妙的配器和近似於東拼西湊、帶有嘲弄性的滑稽模仿，博得聽眾的熱烈迴響。薩利文為英國的娛樂文化創立了一種極為獨特的藝術形式。1885年的倫敦，成功上演了一部在英國史無前例的「日式」輕歌劇──《日本天皇》。這部以日本異
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85.
世界名歌劇饗宴三：義大利歌劇篇之三(電子書)
出版社：
麗文文化
出版日：
2003/02/01
裝訂：
電子書
閱讀器：書紐電子書
定價：350 元，
優惠價：
7
245
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電子書
86.
世界名歌劇饗宴二：義大利歌劇篇之二(電子書)
出版社：
麗文文化
出版日：
2003/02/01
裝訂：
電子書
閱讀器：書紐電子書
定價：350 元，
優惠價：
7
245
70折
電子書
87.
世界名歌劇饗宴一：義大利歌劇篇之一(電子書)
出版社：
麗文文化
出版日：
2003/01/01
裝訂：
電子書
閱讀器：書紐電子書
定價：350 元，
優惠價：
7
245
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88.
威爾第唐卡洛
作者：
梅里
出版社：
世界文物
出版日：
2002/11/01
裝訂：
平裝
西班牙歷史上的傳奇人物唐卡洛，二十三歲便走完年輕的一生，歷史學家臆測其父腓力二世欲娶王諸唐卡洛之未婚妻，而加害致死。德國作家席勒通過西班牙史上這樁悲劇，抒發了他的啟蒙主義理想，鞭撻了歐洲中世紀的封建罪惡和民族、宗教壓迫。在席勒的筆下，這齣歷史宮闈悲劇昇華為爭取民主自由的正劇，啟蒙主義與王權和愚昧之間的矛盾上升為主線，而愛情之線卻居於輔了。 這部煥發著人文光輝的戲劇，吸引了正在為義大利民族獨立而奔走
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89.
威爾第阿依達－歌劇經典45
作者：
吉斯蘭佐尼
出版社：
世界文物
出版日：
2002/11/01
裝訂：
平裝
充滿濃厚埃及風情的《阿依達》，到底在世界歌劇之林中占有何等地位呢？美國樂評家古爾丁說：「如果把音樂史上最偉大的歌劇作曲家削減到只剩下兩位，那麼就是（義大利的）威爾第和（德國的）華格納……若要了解威爾第的歌劇，入門必備的四大名作，為首的就是《阿依達》，然後是《弄臣》、《茶花女》和《遊唱詩人》。」 威爾第創作《阿依達》時，已經到了他生命的後期。五十七歲的威爾第已充分展現日益成熟的藝術才華，同時掌握了有
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90.
威爾第西蒙。波卡涅拉－歌劇經典４２
作者：
威爾第(G. VERDI)
出版社：
世界文物
出版日：
2002/07/01
裝訂：
平裝
威爾第對於《西蒙‧波卡涅拉》劇本中流露出來的「統一義大利的思想」和「父女之間的深情」深感共鳴，因此以極大的激情投入了音樂創作，希望此劇也會和之前幾部一樣獲得成功。不料1857年的首演卻遭到了慘敗！1859年再次上演仍未能取得成功；經修改後，於1881年上演終於大獲成功。從此，便長久地列入了世界各大歌劇院的保留劇目之中。 《西蒙‧波卡涅拉》擯棄了傳統的分曲結構，讓所有描寫人物心理和戲劇矛盾的音樂都像
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91.
威爾第命運之力
作者：
威爾第(G. VERDI)
出版社：
世界文物
出版日：
2002/07/01
裝訂：
平裝
不同國度的文化相遇，能擦出何等美麗的火花？應聖彼得堡的義大利歌劇院之邀，歌劇《命運之力》於焉誕生。威爾第夫婦親赴俄國參加了首演，演出十分成功，沙皇亞歷山大二世和皇后亦蒞臨觀賞。《聖彼得堡日報》上寫道：「……《命運之力》是威爾第所有作品中最完整的一部了，無論是從靈感上、從大量新穎的旋律以及管弦樂的發展上都是如此。」 在威爾第早年作品《阿爾齊拉》中，描寫了受西班牙統治的秘魯人要求獨立的鬥爭；而《命運之
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92.
威爾第遊唱詩人
作者：
威爾第(G. VERDI)
出版社：
世界文物
出版日：
2002/07/01
裝訂：
平裝
《遊唱詩人》是威爾第中期三大傑作之一，呈現其日益精進的創作構思及技巧。更有人稱此劇為「演員的歌劇」，充分說明了大師如同裁縫的巧手，為每個演員剪裁出獨特耀眼的光芒；無論是獨唱或合唱，都具有不可抗拒的魅力──就如同威爾第後來在《阿依達》的音樂裡「創造」了自己的埃及風格那樣，他在本劇中也「創造」了自己的吉普賽風格，令人過耳難忘。 一個吉普賽婦人弒子的悲哀，隱藏了何等不堪的遭遇？一向善於描繪各層面人物之細
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93.
馬斯內維特－歌劇經典40
作者：
馬斯內(J. MASSENET)曲
出版社：
世界文物
出版日：
2002/05/01
裝訂：
平裝
馬斯內繼承、延續並發展了古諾溫和而多情的曲調風格（人稱「古諾的女兒」），另一重要影響則來自托馬。馬斯內的作品帶有濃厚的詩意、柔和的旋律、細膩的體裁及不可抗拒的魅力，是法國十九世紀後期多產且具獨特風格的歌劇作曲家。 《維特》寫於1886年，劇本係根據歌德的小說《少年維特的煩惱》編寫而成，是馬斯內少數幾部描繪女主角並非高等妓女（而為貞節婦女）的歌劇。《維特》居位馬斯內二十五部歌劇中的第九部，也是
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94.
馬斯內瑪儂－歌劇經典39
作者：
馬斯內(J. MASSENET)曲
出版社：
世界文物
出版日：
2002/05/01
裝訂：
平裝
《瑪儂》的故事和普契尼的歌劇《瑪儂‧萊斯科》同出於一部小說。故事描寫美麗天真的農村姑娘瑪儂的愛情故事。瑪儂既急於尋找生活的樂趣，卻又不了解世界，不知如何躲避各種陷阱。她的美貌和虛榮心使她墮落了，然而她又是如此無知，以致人們對其悲慘結局無法加以責備，只能給予無限的同情。 馬斯內的作品具有純粹的法國抒情歌劇的特徵：濃厚的詩意、柔和的旋律、細膩的體裁和不可抗拒的魅力；但他並未大膽地創新，始終保持為
庫存：1
定價：180 元，
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95.
古諾浮士德－歌劇經典37
作者：
古諾
出版社：
世界文物
出版日：
2002/02/01
裝訂：
平裝
關於浮士德博士的傳說，自中世紀以來就以木偶劇等形式在民間流傳。經過歌德的加工改造，把浮士德提高為一個「在人間不斷追求最豐富知識、最美好事物、最崇高理想」的人物。浮士德經過書齋、愛情、宮廷、美的夢幻等階段的歷程，每階段都以悲劇結束，最後在改造自然的事業中得到智慧的結論，但他卻在這瞬間死去。 在全世界不下二十種由不同作曲家創作的「浮士德」題材的歌劇中，為何古諾的這一部一枝獨秀，連才氣不在古諾之下
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96.
古諾羅密歐與茱麗葉－歌劇經典38
作者：
古諾
出版社：
世界文物
出版日：
2002/02/01
裝訂：
平裝
雖然古諾的《浮士德》在法國歌劇院的上演率居最前列，但在他的歌劇作品中，描寫人物心理更深刻，表達感情更細膩動人的還是《羅密歐與茱麗葉》。古諾用音樂將劇中一對青年擯棄一切世俗利害和個人得失的純真愛情描寫得是如此動人，使它在同類題材的歌劇作品中占有特殊的地位。 古諾創作此劇時雖已年近五旬，但音樂裡始終洋溢著青春的魅力與如火的熱情，尤其是描繪二人愛情的音樂是如此地美麗、溫柔、纏綿，融化了每個觀眾的心
庫存：1
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97.
韋伯：魔彈射手
作者：
金德
出版社：
世界文物
出版日：
2001/08/01
裝訂：
平裝
1821年，《魔彈射手》在柏林首演即大獲成功──這意味著德國民族歌劇對當時占據舞台的義大利和法國歌劇的勝利。因此，音樂史學家常把此劇的上演看作是「德國民族歌劇和浪漫主義歌劇誕生」的標誌，而把韋伯視為浪漫主義音樂的奠基人之一。 韋伯短暫的一生留下了大量作品，其中影響最巨、最能體現其浪漫主義音樂創作特徵的正是《魔彈射手》。它在音樂上具有許多前所未有的新穎特點，不僅因此受到了孟德爾頌的讚譽（浪漫主
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98.
約翰史特勞斯：蝙蝠－歌劇經典35
作者：
哈夫納
出版社：
世界文物
出版日：
2001/08/01
裝訂：
平裝
翰‧史特勞斯在看完由哈夫納和蓋內撰寫的《蝙蝠》腳本後非常高興，一掃先前有關創作舞台劇的種種疑慮。據說他把自己關在維也納郊區的家中，只用六個星期的時間就完成了這部名作。這種說法也許過於誇張，但這部劇作的確給史特勞斯帶來了創作靈感，並使他迸發出了極大的創作活力。 也許史特勞斯並不像「莫札特賞識達蓬特的腳本」那樣，真正認識到《蝙蝠》劇本的長處，但這個劇本有一點立即吸引了他的注意──故事情節主要集中在舞會
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99.
萊哈爾風流寡婦
作者：
萊哈爾(F. LEHAR)
出版社：
世界文物
出版日：
2001/05/01
裝訂：
平裝
十九世紀中葉，歐洲的「大歌劇」正在繁榮發展之際，一種更易為群眾欣賞、輕鬆活潑的音樂戲劇形式誕生了，它在不同國家有不同的風格特點和各自的代表性作家及作品──在奧地利，其成果即由萊哈爾的輕歌劇《風流寡婦》來展現。 萊哈爾繼承並發揚了小約翰‧史特勞斯逝世後「維也納輕歌劇」的傳統。《風流寡婦》的音樂既保持了高雅的藝術品味，又穿插了不少謔而不虐的喜劇性插曲，且劇中幾個重要角色的音樂都個性鮮明而又優美動聽，無
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100.
洪佩爾丁克：韓賽爾與葛麗特－歌劇經典33
作者：
洪佩爾丁克(E. HUMPERDINCK)曲
出版社：
世界文物
出版日：
2001/05/01
裝訂：
平裝
在陪伴你我長大的格林童話中，有一個既恐怖又誘人的故事──《糖果屋》。洪佩爾丁克的童話歌劇《韓賽爾與葛麗特》，就是以它作為創作原型的。因為首演日期是12月23日，這部歌劇就此成了「聖誕節童話」；在聖誕節為家長和孩子們作「家庭演出」，已經變成一項傳統，很受大家喜愛。 除了受一般觀眾歡迎外，《韓賽爾與葛麗特》在歌劇史上也有重大意義。它在華格納後繼者們那些數量龐大但缺乏獨創性的作品中脫穎而出，又抗拒當時
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