三民網路書店 中文圖書分類法 / 美術類 / 中國戲劇

作者深入大澳神功戲戲棚後台，以其獨特的攝影眼光近距離細腻捕捉演員們的一擧手一投足，整個演出流程、行當、化妝、頭飾、戲服、兵器等等，以及將收集到的粵劇知識，共冶一爐至此書中。近190張精美照片，攝於2014至2018年期間。後台花絮來自四個戲班一共演出七齣戲，反映粵劇工作者的甜酸苦辣之餘，也向他們致敬，為這項傳統藝術留下了時間的印記。

如果深愛，再長的婚姻也是短暫的。故事由一幢三層唐樓開始，住在頂樓的鰥夫Galen，結識了新搬來住在樓下的一家三口。Terry與太太Malena表面恩愛，背後卻藏著暗湧。Galen的介入，令三人關係出現變化。同一個月光下，有人擁抱有人離異，有人以為故事經已完結，其實一切都是剛剛開始。

粵劇和粵曲是廣東、廣西、香港和澳門一帶的傳統民間藝術，廣受粵語社群的喜愛。粵曲的板腔音樂（即梆子腔和二黃腔，合稱「梆黃」）可說是最有特色的。本書作者希望為粵曲的梆黃格式編寫一本深入淺出的書籍，可以讓學唱粵曲的朋友能夠有一本容易明白又有啟發性的教本，也方便粵曲老師在教學時可作參考。本書得到香港著名撰曲家方文正先生鼎力支持，借助他的十五首得意傑作編入本書作教材。而且得他撰寫部分章節，闡述他在粵曲創作的

本書特色從樣板戲探究文革作為「思想運動」的特徵！序【樣板戲及本書的內容簡介】（節錄自本書〈引言〉）（……前略……） 首先是對五部樣板戲的內容的介紹： （一） 《智取威虎山》寫偵察排長楊子榮在以少劍波為首的小分隊內如何在群眾幫助下找到了土匪座山雕躲藏的線索及他如何改扮土匪，深入敵人的巢穴作為內應，最後成功把敵人全面殲滅。 （二） 《紅燈記》寫抗日戰爭時期，鐵路扳道工人、共產黨地下黨員李玉和與母

本冊曲譜秉2017年出版「一生只豫-王海玲經典唱段選粹演唱譜」之宗旨，再放寬蒐集對象至各行當、各角色的傑出唱段，重新整理編曲後出版。計有十齣本團歷年經典大戲，從中粹選出十八首具有代表性且優美動聽的唱段。兩冊曲譜共計三十首，已相當程度呈現郁具音樂的風貌，希望能引起各領域專業演唱人才的注意。

從樣板戲探究文革作為「思想運動」的特徵！ 以樣板戲的劇本、舞台表演及戲劇評論，與當時重要政治人物的文章和講話稿的相關內容相對照，呈現文化大革命作為一場思想運動的特徵！ 本書不僅探討毛澤東、江青與樣板戲的關係，而且深入剖析江青與彭真、劉少奇等人對於現代戲改革的意見分歧，更梳理五部京劇樣板戲劇本的形成過程以揭示樣板戲發展的趨勢與特色。通過分析《海港》、《紅燈記》、《奇襲白虎團》、《沙家浜》和《智取威虎山》五部京劇樣板戲的文本與舞台表演，可以發現：第一，文革期間，毛澤東與群眾的溝通橋樑不再是黨組織，而是忠於毛的個人（即樣板戲裡的革命者）；第二，樣板戲把文革期間達到頂峰的對毛崇拜合理化，把毛自文革以來至高無上的地位，描述為一個從來如此的歷史事實；第三，樣板戲裡極力強調階級鬥爭是文革的一大特點，這完全吻合毛在六十年代對階級鬥爭的看法（他認為社會主義裡還會不斷出現階級鬥爭）；第四，文革期間階級的劃分與以往不同，改由思想及出身兩方面來判定人的階級。

在過去三次神功粵劇普查（1984至1985、1990、2006）的基礎上，本書著者於2016年2月至2018年3月進行新一輪普查，並着眼於神功粵劇如何反映香港文化的變遷。 本書詳細闡述神功粵劇的籌備過程、經費來源、地方色彩、戲棚搭建、戲班組織、演員培訓及演出特點；再配合對石澳、大浪灣和鶴嘴聯合舉辦的神功戲作深入的個案分析，對香港神功粵劇作出宏觀的考察，勾劃它的現況，和前瞻未來的發展。 香港鄉民，每當神靈降臨時，與神共享神功戲於戲棚，是一個悠久的傳統。本書指出香港神功戲比起30年前減少了百分之四十，不免令人有寂寞之感；而海陸豐劇、潮劇的沒落更為引起感傷。本書力說神功粵劇傳統的歷史、面臨的危機和背景，不遺餘力，內容非常有體系性。著者的努力，令本人深深佩服。 田仲一成教授 東洋文庫、戲曲學者 《香港神功粵劇的浮沉》深入探討香港神功戲的歷史、演出和儀式，更詳細論述搭棚、收支、戲班組織和地方色彩，資料彌足珍貴。著者俱備豐富田野考查經驗，經過審慎的研究調查，指出香港傳統祭祀演劇正面臨危機。滄海桑田，教人惋惜！ 容世誠教授 新加坡國立大學中文系 守仁兄以前也為香港神功戲做過些研究，也出過書，這次聯同湛太更應是雙劍合璧。神功戲不單是香港粵劇的經濟來源，亦是令我輩藝人接觸廟會的熱鬧、道壇的莊嚴，以及人、鬼、神的融洽，最重要的是感受到宗族的親、鄉里的情。神功戲不是迷信，而是凝聚，所以神功戲是值得研究的。 阮兆輝教授 著名香港粵劇演員、香港八和會館副主席

在過去三次神功粵劇普查（1984至1985、1990、2006）的基礎上，本書著者於2016年2月至2018年3月進行新一輪普查，並着眼於神功粵劇如何反映香港文化的變遷。本書詳細闡述神功粵劇的籌備過程、經費來源、地方色彩、戲棚搭建、戲班組織、演員培訓及演出特點；再配合對石澳、大浪灣和鶴嘴聯合舉辦的神功戲作深入的個案分析，對香港神功粵劇作出宏觀的考察，勾劃它的現況，和前瞻未來的發展。

莫昭如，香港著名「文化人」。 七十年代始，他在香港參與文化活動，與友人創辦雜誌《70年代雙周刊》，受新左思潮影響，以安那其主義作辦刊宗旨，高舉反資、反殖和反官僚。他又以半文化工團、半集體社群的形式組織社會行動，介入當時種種社會事件，企圖改變英殖統治下各種不公義的社會現象；同時，他與友人亦關注中國大陸，批評毛派共產主義，關心文化大革命下的人權狀況。後來「70年代」終告解散，但莫昭如的社會行動並沒有中斷。他採取藝術活動──主要是戲劇──的形式，繼續介入社會，貫徹其國際主義，既抗拒資本霸權，也抗拒國族專制，努力以文化藝術為香港社會開拓可行的第三條道路。 過去半世紀，莫昭如在香港推動安那其社會運動。本書循此論述，但視野不限於歷史陳說。 2014年雨傘運動後，香港對自身身份認同和未來路向的思考變得前所未有地緊急，可是，一直以來對香港的研究和討論不多，一旦需要作深刻而廣泛的討論，才發現話語資源嚴重短缺。本書希望:通過追溯莫昭如的安那其藝術社會運動，說明香港在七十年代開拓出自成一派的左翼社會運動傳統。這傳統一方面對抗着以資本主義為基礎的英國殖民主義，同時亦反對毛派共產主義。 本書希望此論述能為相關的香港討論提供話語資源，開拓新角度，有助其他研究，以探討雨傘運動後香港本土、親中及對英殖懷舊等意識形態的產生、流向和互動。

台灣戲劇館歌仔戲傳習班精選薪傳折子戲5齣匯集出版，以為歌仔戲學習入門教材。1.是本地歌仔中一小段。山伯離開書院前往祝家莊訪英台，途中主僕二人投宿王婆店。王婆是一位老來俏的客棧店主，這是她天一亮準備開店做生意前的一段趣味性十足的自我身世表白，創新三人王婆熱鬧登場。2.是將本地歌仔及兩折結合重編的折子戲，劇情敘述：兩位在江邊擔任渡船工作的結拜兄弟，遇到一群欲搭船渡江去遊賞風光的小姐及ㄚ環們之情景。3.

《人魚公主》 以童話故事《美人魚公主》為題材所編寫的歌仔戲《人魚公主》，融合中西方元素，創新戲文加上創意舞美，充滿新鮮感及趣味性。 情節敘述：人魚國水靈小公主歡渡十八歲生日，浮出水面窺探人類世界，雖救了因王位之爭而重傷落海的龍紋國玉羽王子，卻因不得讓人類看到「人魚」的規範而避開，被鷹揚國豔麗公主帶回國療傷的王子，因此誤會海中救他就是豔麗公主。另一方面，水靈公主想要變成人類陪在玉

尤聲普，從事粵劇演藝數十載，成績斐然。在他首演的劇目，尤聲普扮演過不同的人物角色，既有力拔山河的楚霸王項羽，又有一代梟雄的曹操，或是傲岸不羈的李白，一一都令觀眾印象深刻。本書由《霸王別姬》(一九九五)、《李太白》(一九九七)、《佘太君掛帥》(一九九九)、《曹操．關羽．貂蟬》(二零零一)及《李廣王》(二零零二)等劇目出發，通過訪問談話，口述歷史和文獻資料的相互印證，描繪了多才多藝的尤聲普，在舞台上下

這是一本從品牌管理的視角，探討現為文化部國立傳統藝術中心轄下的國光劇團，如何從一個傳統京崑戲班，逐步轉型為現代劇場團隊的紀錄與論述，也是國內第一本深度探討藝術表演團體如何藉由經營管理的專業，逐步建構品牌的故事。本書以「品牌建構」為核心理念展開探討，來自作者在戲曲製作與行銷推廣上的實際經歷與長期觀察，覺察到無論是國光員工或者是消費觀眾，「品牌意識」都代表著一種鮮明的心理認同。可以說，國光打造品牌的過

這是一本從品牌管理的視角，探討現為文化部國立傳統藝術中心轄下的國光劇團，如何從一個傳統京崑戲班，逐步轉型為現代劇場團隊的紀錄與論述，也是國內第一本深度探討藝術表演團體如何藉由經營管理的專業，逐步建構品牌的故事。 本書以「品牌建構」為核心理念展開探討，來自作者在戲曲製作與行銷推廣上的實際經歷與長期觀察，覺察到無論是國光員工或者是消費觀眾，「品牌意識」都代表著一種鮮明的心理認同。可以說，國光打造品牌的過程，就是尋求與觀眾溝通、並與多元社群建立互動關係的過程。書中的論述內容，除了收錄作者多年來以國光為案例發表的各類專題論文，以及近三年接掌團務後，對於「品牌策略」思考的記述文章外，透過徵引國光歷年創作發展的記錄資料，加上親身參與國光內部變革的經驗敘述，最後再以前瞻未來的願景做總結，統整全書的撰述脈絡。

一道彩霞分晝夜 似離而合 筆墨相牽 一點心事難藏隱 幽情密意 在筆鋒 《十八羅漢圖》2015年首演於臺北國家戲劇院，是國光劇團創團二十週年的年度代表作，經過王安祈、劉建幗、李小平的編導構思，與所有演員、設計團隊的共同創作，以其藝術成就榮獲2016年度「台新藝術獎」的五大作品。 國光劇團隸屬於文化部國立傳統藝術中心，近年在歷任團長與藝術總監王安祈的掌舵下，藉由文學化、現代化的方向成功打造臺灣京劇新美學，此書與時報公司合作出版，希望一齣高水準的劇作不只是現場演出，更希望劇本本身以及伴隨演出的共同創作、製作過程乃至後續迴響，能夠被更多人看見。

一道彩霞分晝夜 似離而合 筆墨相牽一點心事難藏隱 幽情密意 在筆鋒 《十八羅漢圖》2015年首演於臺北國家戲劇院，是國光劇團創團二十週年的年度代表作，經過王安祈、劉建幗、李小平的編導構思，與所有演員、設計團隊的共同創作，以其藝術成就榮獲2016年度「台新藝術獎」的五大作品。國光劇團隸屬於文化部國立傳統藝術中心，近年在歷任團長與藝術總監王安祈的掌舵下，藉由文學化、現代化的方向成功打造臺灣

本書特色●歌伶方面，則有平喉四傑的小明星、月兒、張蕙芳、徐柳仙等人的佳作●卷首又有胡章釗、薛覺先、新馬師曾、上海妹、（張）月兒、半日安、白雪仙、歐陽儉等名家年輕時的近照，彌足珍貴。本集為上海新興廣播社慶祝成立十四周年紀念印製刊行，該社社長為香港六七十年代有「百萬司儀」美譽的著名電視節目主持人胡章釗（1915?-1999）。 全書收錄粵曲二百多首，包括著名粵劇老倌白駒榮、桂名揚、薛覺先、馬師曾、上

李小龍已離開我們四十五年，他的魅力和影響力非但沒有減退，形象卻愈來愈宏大，李小龍的名字幾乎就是中國功夫的代名詞，其超卓的武術與別具魅力的明星風采，在全球各地已經成為神話。本書的特色，是對李小龍的各個成長階段，都有豐富而珍貴的圖片展示，既包括過往研究較為忽略的李小龍童星時代參演過的二十三部電影詳細資料，十二年半留美時期接觸到的各種武術及參演過的電視劇和電影，也有李小龍在1971－1973年回港後拍下

京劇是中華民族文化戲曲類型當中廣為流傳，深具影響力的劇種，廣泛吸收了崑曲、梆子劇目及表演精華，並繼承了原屬北方弋陽腔的北崑。京劇中的武戲如：武生戲《石秀探莊》、武旦戲《扈家莊》、武丑戲《盜甲》石遷……等。隨著京劇藝術發展的純熟，民眾廣為傳唱，京劇舞臺湧現出許多各行當的表演藝術家及代表劇團。前輩為傳承行當藝術成果，會在眾多劇目之中的表演特色，規整出適合進行訓練的基礎戲，以培養後代演員，京劇《蘆花蕩》