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這套全紀錄的出版以精彩的舞台劇照影像，搭配劇本情節的推進，讓錯過現場觀賞的廣大群眾得以紙上觀賞並回味。
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台灣首創劇場表演藝術X實況演員跨界合作 2020年10月《自由新鎭 1.5舞台劇》首演，5000張票券一天秒殺 我們是真愛，擁抱愛，享受愛，愛愛愛♥⎝༼ ◕? ◕ ༽⎠♥ 本書特色 ◆導演編劇製作人對談 ◆演員介紹+Q&A+寫真 ◆腦細胞們最想知道的CP解密 ◆演員場後感言 ◆舞台劇製作祕辛 ◆精彩劇照 ◆隨書附贈：精選膠捲劇照透卡 ★導演、編劇、製作人★ 【導演】蘇志翔（鳥屎） 這是
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文化大革命究竟有沒有創造出文化？這個問題似乎永遠處於無休止的爭辯之中。本書以千錘百煉的樣板戲為中心，追溯文化大革命的文化，探討文化革命的最新形式。作者將樣板戲理解為中國傳統的「聲詩」在20世紀文化革命中的演化，並將近代京劇革命視為從「禮樂革命」向「革命禮樂」的過渡。從廣闊的歷史縱深出發，綜合文本與舞台表現，及各種衍生形式，透過具體人物的生平軌跡和藝術道路，鉤稽、描述和探究樣板戲的內容與形式及其演變
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彼岸的故事，曾經的存在亦毋過，從來毋曾行遠他們在此，共同歌詠千年祭歌一起向前！踏向前！★台客戲劇第一天團金枝演社，環境劇場美學追尋★百張精采照片，《祭特洛伊》跨世紀製作全紀錄★呂健忠（東吳大學英文系副教授）于善祿（國立台北藝術大學戲劇學系助理教授）劉雅詩（國立台灣大學外國語文學系助理教授）-專文導讀吳靜吉（紙風車319／368兒童藝術工程發起人）施振榮（宏碁集團創辦人／榮譽董事長）林懷民（雲門舞集
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本書特色從樣板戲探究文革作為「思想運動」的特徵！序【樣板戲及本書的內容簡介】（節錄自本書〈引言〉）（……前略……） 首先是對五部樣板戲的內容的介紹： （一） 《智取威虎山》寫偵察排長楊子榮在以少劍波為首的小分隊內如何在群眾幫助下找到了土匪座山雕躲藏的線索及他如何改扮土匪，深入敵人的巢穴作為內應，最後成功把敵人全面殲滅。 （二） 《紅燈記》寫抗日戰爭時期，鐵路扳道工人、共產黨地下黨員李玉和與母
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從樣板戲探究文革作為「思想運動」的特徵！ 以樣板戲的劇本、舞台表演及戲劇評論，與當時重要政治人物的文章和講話稿的相關內容相對照，呈現文化大革命作為一場思想運動的特徵！ 本書不僅探討毛澤東、江青與樣板戲的關係，而且深入剖析江青與彭真、劉少奇等人對於現代戲改革的意見分歧，更梳理五部京劇樣板戲劇本的形成過程以揭示樣板戲發展的趨勢與特色。通過分析《海港》、《紅燈記》、《奇襲白虎團》、《沙家浜》和《智取威虎山》五部京劇樣板戲的文本與舞台表演，可以發現：第一，文革期間，毛澤東與群眾的溝通橋樑不再是黨組織，而是忠於毛的個人（即樣板戲裡的革命者）；第二，樣板戲把文革期間達到頂峰的對毛崇拜合理化，把毛自文革以來至高無上的地位，描述為一個從來如此的歷史事實；第三，樣板戲裡極力強調階級鬥爭是文革的一大特點，這完全吻合毛在六十年代對階級鬥爭的看法（他認為社會主義裡還會不斷出現階級鬥爭）；第四，文革期間階級的劃分與以往不同，改由思想及出身兩方面來判定人的階級。
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先鋒是現代詩的形象，而對語言反復地實驗與凝鍊，正是先鋒者突破慣性價值框限的前履之道。
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本書根據「文革」記憶主體的身份與職業，分為編劇、演員、導演、音樂、電影、錄音、攝影、演出、知情者見證、觀眾十大類別，每一類別即為一個完整的章節。通過大量的可靠史實重構歷史；通過「樣板戲」親歷者的往事回眸保存珍貴的戲曲史料；通過敘述者對今昔歷史的對比，更為清晰地展示「樣板戲」的發展過程，並從各個角度展現它的多重面目。
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「樣板戲」是「文革」文學創作的主體成果，也是集中體現主流意識形態政治標準、藝術規範的典型作品。本書以政治美學作為中心視角貫穿全文，既看到「樣板戲」藝術形式的感性化色彩，又剖析「樣板戲」創作思想背後深層的政治理性。首先對政治美學進行界定，分析政治美學化的創作理論以及特徵。然後結合歷史事實，梳理「樣板戲」政治美學的歷史背景，接著進一步回到歷史原初語境還原「樣板戲」的改編與創作過程。通過「樣板戲」的文本
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「樣板戲」是「文革」文學創作的主體成果，也是集中體現主流意識形態政治標準、藝術規範的典型作品。本書以政治美學作為中心視角貫穿全文，既看到「樣板戲」藝術形式的感性化色彩，又剖析「樣板戲」創作思想背後深層的政治理性。首先對政治美學進行界定，分析政治美學化的創作理論以及特徵。然後結合歷史事實，梳理「樣板戲」政治美學的歷史背景，接著進一步回到歷史原初語境還原「樣板戲」的改編與創作過程。通過「樣板戲」的文本細讀分析政治美學的建構過程，即創作方法、信仰與崇拜、倫理內涵、性別與性、儀式表徵、符號表徵等問題，從而步步深入開掘文本所包含的政治意蘊。 本書特色 從兩面：樣板戲的美學以及文革的政治下探討的專著。
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本書是海內外第一部以「樣板戲」為主題所撰寫的編年史。以年月日的時間順序作?史料編排的主軸，力圖以第一手翔實豐富的史料，全景式勾勒出「樣板戲」的來龍去脈。書中收錄的資料包括如下五個方面：關於「樣板戲」各種文本創作的重要指示；對於「樣板戲」的重要評論；「樣板戲」傳播的相關史實；重要的文藝政策與會議；作者、演員以及文化人士等人的小傳。
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本書是海內外第一部以「樣板戲」為主題所撰寫的編年史。以年月日的時間順序作爲史料編排的主軸，力圖以第一手翔實豐富的史料，全景式勾勒出「樣板戲」的來龍去脈。書中收錄的資料包括如下五個方面：關於「樣板戲」各種文本創作的重要指示；對於「樣板戲」的重要評論；「樣板戲」傳播的相關史實；重要的文藝政策與會議；作者、演員以及文化人士等人的小傳。
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我喜歡讀這些文章，因為談的都是戲劇現狀中切切實實的問題，其清新撲面而來，絕少斷爛叢碎，掇拾舊聞，更非凌虛蹈空，強作解悟。緣實而談，不厭細碎，娓娓道來，有如與你聊天，又不失機敏與洞見。 ——著名戲劇學家、劇評家 林克歡 戲劇過眼，文字存留，顏榴在劇場悟道。一如考古，發掘現場要比鑽研文獻更貼近真理。 ——北京人民藝術劇院 著名劇作家 郭啟宏 本書描述的戲劇是我在逝去的歲月中企圖捕捉的瞬間，驚訝、喜悅、
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本書是海內外第一部以「樣板戲」為主題所撰寫的編年史。以年月日的時間順序作?史料編排的主軸，力圖以第一手翔實豐富的史料，全景式勾勒出「樣板戲」的來龍去脈。書中收錄的資料包括如下五個方面：關於「樣板戲」各種文本創作的重要指示；對於「樣板戲」的重要評論；「樣板戲」傳播的相關史實；重要的文藝政策與會議；作者、演員以及文化人士等人的小傳。
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本書是海內外第一部以「樣板戲」為主題所撰寫的編年史。以年月日的時間順序作?史料編排的主軸，力圖以第一手翔實豐富的史料，全景式勾勒出「樣板戲」的來龍去脈。書中收錄的資料包括如下五個方面：關於「樣板戲」各種文本創作的重要指示；對於「樣板戲」的重要評論；「樣板戲」傳播的相關史實；重要的文藝政策與會議；作者、演員以及文化人士等人的小傳。
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1937年日本侵略軍佔領上海，中國共產黨留滬的部分戲劇人時人稱為「孤島」的法租界和公共租界繼續開展抗戰戲劇運動，史稱孤島戲劇運動，主要由于伶負責。當年年底，于伶和阿英、李伯龍等，組織成立了青鳥劇社，揭開了孤島劇運的序幕。1938年7月，于伶等又以中法聯誼會名義在法租界另組上海劇藝社。它的成立標誌著孤島戲劇運動進入了新的階段。上海劇藝社是孤島劇運的骨幹力量，它的演出稱大劇場活動，從1938年秋至19
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《盲中有錯－停電症候群》是「普羅藝術劇團」成立以來登上舞台的大戲，曾在1997年的台北市戲劇季中演出。作者將當時改寫劇本及導演的心得寫成文字，其中詳細記載整個創作過程，從構思、計劃、排練到演出的種種，並整理資料出版成冊。 這本書最主要的目的，希望提供戲劇的同好一些參考，當他們在創作一齣戲時。書裡主要分為兩個部份，第一是劇本，第二是導演創作解析；在附錄的部份則是當時演出的一些相關設計圖與劇照。 書中
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本書是比較清代前期史與小說《雍正皇帝》和電視劇《雍正王朝》這兩部創作的第一本學術論文，也是可讀性強的文學、戲劇分析。作者曾言：「歷史不是任意擺佈的ㄚ環！」其論析《雍正皇帝》歷史小說標籤有認同障礙，有九大歷史誤點；而電視劇《雍正王朝》有其小說歷史誤點和秩序文化盲點的沉澱。
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話劇這種藝術型態，在我國文學藝術的發展史上，它是一種新異的舶來品。二十世紀初葉的中國文學，不僅處於自然時序的世紀之交，同時正融匯著傳統與現代、中國與世界的文化交流、同化、創造的特質。作者說，中國古代有小說，不同於現代小說；有詩歌，不同於現代詩歌；有散文，不同於現代散文；有戲曲，卻沒有話劇。
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話劇這種藝術型態，在我國文學藝術的發展史上，它是一種新異的舶來品。二十世紀初葉的中國文學，不僅處於自然時序的世紀之交，同時正融匯著傳統與現代、中國與世界的文化交流、同化、創造的特質。作者說，中國古代有小說，不同於現代小說；有詩歌，不同於現代詩歌；有散文，不同於現代散文；有戲曲，卻沒有話劇。
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