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本書為家中兩代以上臺大人之記述，分享在臺大求學的校園生活，表現不同世代不同環境成長，而有共同記憶的臺大人的臺大故事。

本書特色★從西廂記繪畫開始，進入中國版畫、年畫、「西洋鏡」畫片世界★國內外公私典藏機構授權，上百幅彩色圖版見證明清以來中西藝術、文化交流序PREFACEThe Romance of the Western Chamber, Xixiangji, has the iconic status in China that Romeo and Juliet has in the West. Both plays center around star-crossed lovers and feature protective parents and secret meetings facilitated by wily maids. But the most striking similarity lies in the extent to which both works have captured―and held―the public imagination over several hundred years. However, if both plays have been performed, adapted, and reimagined countless times, The Romance of the Western Chamber parts ways with its Shakespearean descendant by having also become an established resident of the visual arts.All of the key scenes in this tense (but ultimately happy) 21-act play have made their way onto porcelain and lacquer, and into paintings, printed books, and single sheet prints. We will perhaps never completely understand why the love story between the young scholar Zhang Sheng and the beautiful Yingying,

這本書分成繪畫、陶瓷藝術、以及美術史與美術館三部份，前兩部份以二十世紀以來的台灣及西方美術為主要範圍。全書所收錄的文章分別在探討藝術與社會、政治對藝術的影響、女性主義、美術博物館的組織與運作等。

國立歷史博物館《史博叢刊》著眼於國內外學者的藝文專論，珠玉琳琅，各成一家之言。學術為天下公器，博物館除正具有展示教育之使命外，也兼具實證與理論研究之功能，《史博叢刊74》《文本與影像--西廂記版畫插圖研究》本書徐文琴以西廂記之版畫插圖為主題，內容包括西廂記的形成和演變及其傳播、接受、明刊本《西廂記》版畫插圖、清朝西廂記木刻版畫插圖、結語。

《液壓與氣動技術》是“十一五”浙江省重點教材建設項目，也是全國高等職業教育示範專業規劃教材和中央財政支持重點建設項目的優質核心課程教材，內容包括七個模塊：液壓傳動基礎知識、液壓泵、液壓缸和液壓馬達、液壓控制閥和液壓基本回路、輔助裝置、液壓傳動系統、氣壓傳動。本書每一個模塊都設置一個典型的工作任務，並以工作任務、職業能力為中心，組織課程內容，整合理論與實踐，實現理論與實踐的一體化。 《液壓與氣動技術》適合作為高職院校機電類專業或近機類專業教材，亦可作為成人教育、職業培訓等機械工程類專業教材。

徐文琴，國立臺灣大學中文系學士、美國加州大學柏克萊分校 （UC. Berkeley） 藝術史碩士、英國倫敦大學亞非學院 （School of Oriental and African Studies）中國藝術與考古學博士。歷任香港大學藝術系講師、國立故宮博物院副研究員、高雄市立空中大學文化藝術系及國立高雄大學人文社會科學院教授等職。著有《文本與影像──西廂記版畫插圖研究》、《台灣美術史》、《現代美術及美術館鑑評》等書。

本書採用理實一體化模式編寫，主要內容包括7個模塊：液壓傳動基礎知識、液壓泵、液壓缸和液壓馬達、液壓控制閥和液壓基本回路、輔助裝置、液壓傳動系統、氣壓傳動。本書採用雙色印刷，突出了重點內容，並配有微課視頻，以二維碼形式置於相關知識點處，學生使用手機掃碼即可觀看學習。本書可作為高等職業院校機電類專業教材，也可作為工程技術人員的參考用書。本書配有電子課件，凡使用本書作為授課教材的教師可登錄機械工業出版社教育服務網www.cmpedu.com，註冊後免費下載。諮詢電話：010-88379375。

本書是目前台灣美術史最有系統架構、內容最豐富的一本通史的著作，作者本著嚴謹的藝術史寫作方式來架構台灣美術及其發展歷史，是一本具有台灣文化標竿意義的書籍。它的內容涵蓋自史前時期至現代，項目包含了建築、雕塑、繪畫、書法以及各種手工藝美術等類別。 全書依時代先後分成六個篇章論述，「史前時期的台灣美術」、「台灣原住民

‧Wolfgang Kemp：獨一無二的北齋「富士山百景」 ‧Horst Bredekamp：圖像－儀式－歷史 ‧Clarissa von Spee：張大千、吳湖帆與的故事 ‧張省卿：十七、十八世紀中國京城圖像在歐洲 ‧李淑卿：以聖經為原則－林內爾的風景畫 ‧徐文琴：主題的易位與形象再塑－清朝木刻版畫插圖研究

本書特色★主編蔡登山先生蒐集整理黃賓虹談畫論藝相關文章★特別收錄徐文琴〈介紹故宮博物院收藏的黃賓虹繪畫兼論其藝術的時代性〉一文，多幅圖版對照展現黃賓虹繪畫特色序自述／黃賓虹賓虹學人，原名質，字樸存，江南歙縣籍，祖居潭渡村，有濱虹亭最勝，在黃山之豐樂溪上。國變後改今名。幼年六七歲，隨先君寓浙東，因避洪楊之亂至金華山。家塾延蒙師，課讀之暇，見有圖畫，必細意觀覽。先君喜古今書籍、書畫，侍側常聽之，記之心目，輒為仿效塗抹。遇能書畫者，必訪問窮究其理法。時有蕭山倪丈炳烈善書，其從子淦，七歲即能畫人物、花鳥。其父倪翁，忘其名，常攜至余家，觀其所作畫，心喜之而勿善也。意作畫不應如是之易，以其粗率，不假思索耳。其父年近六旬，每論畫理，言作畫必先懸紙於壁上而熟視之，明日往觀，坐必移時，如是三日，而後落筆。余從旁竊笑，以為此翁道氣太過，好欺人。請益於先君，詔之曰：「兒知王勃腹稿乎？」因知古人文章、書畫，皆貴胸有成竹，未可枝枝節節為之也。翌日，倪翁至，叩以畫法，不答。堅請，乃曰：「當如作字法，筆筆宜分明，方不至為畫匠也。」余謹受教而退。再叩以作書之法，故難之，強而後可。聞其議論，明昧參半，遵守其所指示，行之年餘，不敢懈怠。倪翁年老不常至，余惟檢家中所藏古書畫，時時觀玩之。家有白石翁畫冊，所作山水，筆筆分明，學之數年不間斷。余年十三，應試返歙。時當難後，故家舊族，古物猶有存者，因得見古人真跡，為多佳品。有董玄宰、查二瞻畫，尤愛之。習之又數年。家遭坎坷中落，肄業金陵、揚州，得友時賢文藝之士，見聞漸廣，學之愈勤。遊皖公山，訪鄭雪湖（珊）丈，年八十餘。聞其於族中有舊，余持自作畫，請指授其法。鄭丈云：「惟有六字訣，曰『實處易，虛處難』。子謹誌之。此吾曩受法於王蓬心太守者也。」余初不為意，以虛實指章法而言，遍求唐宋畫章法臨摹之，幾十年。繼北行學干祿以養親。時庚子之禍方醞釀，鬱鬱歸。退耕江南山鄉水村間，墾荒近十年，成熟田數千畝。頻年收穫之利，計所得金，盡以購古今金石、書畫，悉心研究，考其優絀，無一日之間斷。寒暑皆住樓，不與世俗往來。家常鹽米之事，一切委之先室洪孺人；而歙中置宇增產，井井有條，皆由內助也。遜清之季，士夫談新政，辦報興學。余遊南京、蕪湖，友招襄理安徽公學，又任各校教員。時議廢棄中國文字，嘗與力爭之。由是而專意保存文藝之志愈篤。乃至滬，晤粵友鄧君秋枚、黃君晦聞；於《國學叢書》、《國粹學報》、