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總序 上篇、風格的基本認識 一、風格：由論人到論文 二、風格的特性 三、決定風格的因素 四、風格的種類 五、風格的表述方式 六、風格的鑑賞途徑 中篇　異采紛呈的歷代文學風貌 一、 淳雅穩重的先秦兩漢文學 ...

《徵聖錄》征聖立言，內容博涉經史子集、禪茶書畫以至山水巖寺，考辨論議，騁志抒懷，篇幅長短不一，總以達意為主。作者深汲前人精解，躬自踐行，故是書解經論學，時有靈機旁通之妙；發議摹心，每見懷古澡雪之情。其辭淳雅，其義典明，探頤鉤深，導引正源。

◎巧奪天工：剛柔並蓄的精湛結藝，件件皆為盡智竭力之作，手藝獨樹一幟。◎稽揆有序：系統性庋藏綠松石文物，尤重工藝術語考究，頗宜工具索引之用。◎化古入今：綠松石器綴以黃金組件，經由繫索綰結將之衍化為饒富時尚感的穿搭飾玩。 綠松石，因色、形近似碧綠松果而得名，是人類最早用作飾物的寶石之一，有著中國四大名玉的美稱。淳雅齋主人王顯昭、張海燕伉儷素喜甄品隽妙。二十年來，以色潤欲翠、品相歷久之綠松石配飾作蒐羅析

你喜歡散文小品嗎？那你可不能錯過方杞的作品，試看他的妙句：『愛不能老，衰老的愛變成人生的包袱，打開來看都是悔。』『日日都能大睡特睡的時候，全不知珍惜，反而要到如今虛勞猥瑣、劇苦非常的時候才來實愛，真是騃啊！』．．．。 凡此，不勝枚舉，亞弦推薦方杞：『方杞的散文清越淳雅，寫人間情義獨多，．．我盼望中國現代散文中，能有幾株不媚俗的雲松。』便請您一來同遊方杞溫柔厚、寓清奇於平淡的散文佳境。

曼翁先生曾于上世紀三十年代從虞山蕭退庵先生學習籀、篆、隸、分各體書法及中國文字學，長期來對書法、篆刻藝術理論及實踐進行研究；復縱覽古人名述，使其作品形成了古樸淳雅、蒼勁秀逸的藝術風格。 曼翁先生于上世紀八十年代后在南京博物院、河南博物館、南京金陵美術館舉辦書畫篆刻展，并先后四次應邀赴新加坡舉辦書畫篆刻展覽

《高等院校臨摹垘本．清四僧》是指明末清初四個出家為僧的畫家。原濟（石濤）、朱耷（八大山人）、髡殘（石溪）和漸江（弘仁）。四人都擅長山水畫，各有風格。其特點：石濤之畫，奇肆超逸；八大山人之畫，簡略精練；髡殘之畫，蒼左淳雅；弘仁之畫，高簡幽疏。都自具風裁。作品多表現不平之氣，個性鮮明；既學習古人，也敢於突破古人成法，而取材直接來自自然，貼近生活，故作品中生機勃勃，充滿活力。楊東勝主編的《清四僧》精選四

《範式碑》，亦稱《范氏卿碑》，全稱《故廬江太守範府君之碑》，三國曹魏隸書碑刻。青龍三年（235）立於任城（今山東濟寧）。久佚。清乾隆五十四年（1789）重出土，僅存上半截。《金石萃編》載：石高三尺，寬三尺一寸，文共十二行，行約十五六字。可辨者僅三百三十字。此為道光年間拓本，會字未連石花，淡墨精拓，紙墨淳雅。經近人沈覺初先生收藏，前後各鈐“覺初”喜歡印。

《董美人墓誌》，小楷，全稱《美人董氏墓誌銘》，又稱《美人董氏墓誌》。碑石無書者姓名，隋開皇十七年刻。董美人墓誌》撰文者為蜀王楊秀，隋文帝第四子，董美人為其愛妃，病逝時年方十九，楊秀撰文以表哀悼。21行，行23字。本墓誌屬歷代墓誌的上品，開唐代鍾紹京一路小楷之先河。其書法佈局整齊縝密，結字恭正嚴謹，筆法精勁含蓄，淳雅婉麗。 薛元明主編的《隋董美人墓誌銘》配備翔實的技法解析，就具體字例進行歸類，

如果說我是一個終身旅行者，整天在地球表面上旅行，常常感受到高速的交通工具讓空間變得比較小，人與人的空間距離縮短了，如果我是這樣一個空間旅遊者，我想莊小姐跟她的製作群應該是心靈旅遊者，他們旅遊在這些傑出人物的思維中，他們是心靈旅遊者，也由於他們敏銳的判斷、分析及提出的問題，激發了被採訪者的反應，等於是心靈的高速運轉，讓受訪者的智慧、經驗與想法跟讀者的距離縮短了，從這樣的角度來看，我想《訪問成功Ⅳ》比

《董美人墓誌》全稱《美人董氏墓誌銘》。隋開皇十七年（公元597年）刻，蜀王楊秀撰文，無書者姓名。二十一行，行二十三字。隋人書法，承北魏書體，下開唐朝新風，是南北朝到唐之間的津梁，《董美人墓誌》堪稱隋志小楷中第一，屬歷代墓誌的上品，開唐代鍾紹京一路小楷之先河。其書法佈局平正疏朗、整齊縝密，結字恭正嚴謹、骨秀肌豐，筆法精勁含蓄，淳雅婉麗。從字體面目看，楷法純一，隸意脫盡，已與晉人小楷、北朝墓誌迥別，但

書中收入唐代楷書名碑《王居士磚塔銘》。其帖正書，十七行，行十七字，由上官靈芝撰文，無名書家敬客所書。《唐王居士磚塔銘》刻于唐顯慶三年(658)，明萬曆中於陝西終南山出土，不久即斷裂。先斷一角，旋裂為三，繼裂為五、七石。此磚銘瘦勁秀逸，淳雅整飭，筆調輕重鹹宜，酷似褚遂良書，為唐磚中佼佼者。本書以趙叔孺所藏之初拓本為底，精即出版，是楷書愛好者極佳的臨寫範本。

四僧（石濤、八大山人、髡殘 、弘仁），不同與四王崇尚摹古的理念，借畫抒發身世之感和抑鬱之氣，寄託對故鄉山川之情。四人都擅長山水畫，各有風格：石濤奇肆超逸；八大山人簡略精練；髡殘蒼左淳雅；弘仁高簡幽疏。他們雖風格各異，但都竭力發揮其創造性，衝破當時畫壇摹古的樊籬，振興了畫壇，對後世的揚州八怪有較大的影響，直到近代的吳昌碩、齊白石等畫家。 本書甄選了18幅清代四僧的代表作品，以高精度的印刷品質和繪畫技

洛陽龍門山刻有大批北魏以來的石窟佛像，人稱 “龍門造像”。清代黃易(小松)*早在龍門石窟拓碑四品，分別是《始平公造像記》《孫秋生造像記》《魏靈藏造像記》《楊大眼造像記》，稱為《龍門四品》。《龍門四品》天然質樸，流傳有緒，深受近代以來書家的讚賞。其字體方勁雄奇，帶有濃厚的隸書筆意，古樸淳雅，堪稱造像題記的代表作。書多文筆，雄強恣肆。清代善學北碑名家包世臣、趙之謙等人所作，皆源於此一，臨習此碑，當遵循包世臣的告誡，做到“半而不怯，突而不空”，方能循序漸進，求得良好的學習效果。浙江古籍出版社編的《龍門造像四品*美的字( 上)》精選擷取《龍門造像四品》*能體現書家個性與風彩的字以饗讀者。希望這套短小精悍的掌上書，能夠讓讀者從中領略大家墨寶的神韻，進而得到藝術的啟迪。

洛陽龍門山刻有大批北魏以來的石窟佛像，人稱 “龍門造像”。清代黃易(小松)最早在龍門石窟拓碑四品，分別是《始平公造像記》《孫秋生造像記》《魏靈藏造像記》《楊大眼造像記》，稱為《龍門四品》。《龍門四品》天然質樸，流傳有緒，深受近代以來書家的讚賞。其字體方勁雄奇，帶有濃厚的隸書筆意，古樸淳雅，堪稱造像題記的代表作。書多文筆，雄強恣肆。清代善學北碑名家包世臣、趙之謙等人所作，皆源於此一，臨習此碑，當遵循包世臣的告誡，做到“半而不怯，突而不空”，方能循序漸進，求得良好的學習效果。浙江古籍出版社編的《龍門造像四品最美的字(下)》精選擷取《龍門造像四品》最能體現書家個性與風彩的字以饗讀者。希望這套短小精悍的掌上書，能夠讓讀者從中領略大家墨寶的神韻，進而得到藝術的啟迪。

＊台灣原汁原味原創劇本書 ＊金鐘編劇最暖心劇作 ＊擁有11種結局的唯一機會 ＊絕對值得收藏 一首寫給港都基隆的時代情歌，勾勒那些被大雨澆熄的故事 以及那個她們曾經浪擲青春、難以割捨的基隆港都 【2019年華山烏梅劇院13場完售】 【2020年感動再開，全台灣12場巡迴】 金鐘常勝「超級夜總會」澎恰恰Ｘ傳藝金曲最佳作曲人李哲藝 金鐘編劇「花甲男孩轉大人」詹傑X「搭錯車」金牌導演曾慧誠 躍演VMTheatreCompany力作 演員｜澎恰恰、張芳瑜、謝淳雅、林凱薇、曾志遠及神秘嘉賓 ◤桃園廣藝廳9/17-19，共2場（企業專屬場） ◤新北藝文中心演藝廳10/30-11/1，共4場 ◤台東藝文中心演藝廳11/28，共1場 ◤新竹文化局演藝廳12/12-13，共2場 ◤台中國家歌劇院中劇院2021年1/8-10，共3場 麗晶卡拉OK的老闆娘陳麗卿，待在港邊40年了。她見過最妖嬌的陪酒小姐青春正好，見過最癡情的跑船人獨守燈下，見過基隆港最好光景，夜裡燈火通亮，等待卸貨的大船一艘又一艘，嘴裡罵著幹恁娘的工人頭家，開著橋式起重機，一顆心卻記掛在岸上的愛戀溫柔鄉。當繁華散盡，如夏日煙雲，港邊冷清得只剩盤旋不去的老鷹。麗卿恍惚想起40年前，她也是芳華正好的女子。跳起舞、唱起歌，也是風姿萬千。收店的最後一夜，苦酒滿杯，麗卿忽然想點首歌，唱自己的人生。 「麗晶卡拉OK的最後一夜」是一首寫給港都基隆的時代情歌，勾勒那些被大雨澆熄，浪擲青春、難以割捨的故事。劇本書由電視劇「花甲男孩轉大人」金鐘編劇詹傑創作，由「搭錯車」金牌導演曾慧誠執導，在澎恰恰主演的魅力召喚下，創下2019年13場完售紀錄，2020年9月至2021年1月再次展開全台12場巡演，此次同樣邀請不同嘉賓詮釋獨特專屬結局。

本書特色★書法家駱明春、劉佳榮夫妻聯展「牽手情」專輯，展出作品全彩收錄！序鍾張忽已遠　春榮誰不慕　──書法家駱明春、劉佳榮夫妻聯展「牽手情」開幕致詞並展覽專輯序／陳維德初識駱明春是在七十五年全國語文競賽寫字集訓期間，他代表新北市小教組，我受邀擔任指導。駱明春褚字輕靈挺拔，寫得極好，我實在不知道有什麼可改？但為了不負指導費，每次還是絞盡腦汁，設法在雞蛋裡面挑骨頭；而駱明春總是謙遜聆聽，令我感到備受尊重，而他也更加用心。不久，他就拿下全國第一，實乃意料中事。次年駱明春脊椎開刀，不便久立，遂潛心伏案，轉攻鍾繇小字。蘇軾嘗云，「大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。」傅山也說，「作小楷須用大力，執筆著紙，如以千斤鐵杖拄地。」由此可知小楷創作並非易事，不但耗時費神，且須用盡洪荒之力。我對駱明春的小字非常著迷，北岳老亦嘗評駱之小字「書備五體、筆墨淳雅」，尤其見他七十八年省展得獎作品《小字五體》：金文、漢簡、真書、行書、草書，雖然每字只有一厘米見方，但法度悉備，小中見大，顧盼呼應，跌宕多姿；以及其七十九年受林隆達佛像展邀稿而寫的小字《金剛經》、小字《心經》，更能讓人感受到竭誠運腕的香象之力，瞬間能把觀者從車馬喧囂的滾滾紅塵，帶入莊嚴肅穆的清靜佛地。這份對駱的欣賞與愛惜之情，開啟了我們較多往來，遂成同道知交。論書藝，駱明春的運筆、用墨、結字、章法，既是當今書壇翹楚，但他卻認為書法的精進離不開讀書，所謂「一氣質，二天資，三得法，四臨摹，五用功，六識見」，因此駱在退休後，偕其愛徒林明享一起進入明道大學國學研究所攻讀書法碩士，在書法的歷史、理論、識見等各方面深入鑽研，兩人既是師生、又是同窗，書法路上彼此增益，蔚為佳話；而我當時正是明道大學國學研究所所長，眼見已經成名的書法家仍孜孜不倦、虛心向學，為學生提供最好的身教，除了感到萬分喜悅，也對駱更加佩服。駱明春主持雲心草堂，將教職課餘的時間心力悉數傾注於書法教學志業，已四十年，期間育成青年書法家與優秀書法教師無數；並自八十五年起每年擔任新北市語文競賽寫字組指導，九十二年起擔任總召集人，直至教職退休，未曾間斷，在駱明春領軍之下，每年新北市語文競賽寫字組代表隊於全國賽皆有令人稱羨的亮眼成績，而每年選手集訓期間，邀請書壇好友共同指導學生的時光，也成為大家定期相聚的同樂會，群賢畢至，少長咸集，一觴一詠，暢敘幽情，快然自足，不知老之將至，儼然蘭亭序現