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裝訂方式
平裝
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作者
中央研究院近代史研究所集刋編輯委員會編輯
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呂俊鋒、林熊徵
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林振莖
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林熊徵
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林熊徵 主編
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電子書
1.
機器人介面與控制設計實務(電子書)
作者:
林熊徵
出版社:
AiritiPress
出版日:
2012/03/20
裝訂:
電子書
本書內容以實務設計為導向,以簡易的學習目標、實務性圖片、每章自我測驗單元等,提供機器人介面與控制設計實務上的基礎知識,輔以圖表、自我測驗等內容,使得學習的重點均可完全掌控,亦不涉及繁複的數學推導,故內容淺顯易懂,編排兼具邏輯性與嚴謹的架構,書中通訊介面以及系統的執行畫面與數據均經過嚴謹的實務驗證,十分具有參考與學習的價值。本書提供了所需的基本知識與技能,對於學生入門此一領域,這是一本相當易於閱讀的教材,十分適合電機、電子、自動化、控制、資訊等背景學子從事機器人相關領域的教材,或者亦可作為學生、工程師自修參考之用。
閱讀器:書紐電子書
定價:400 元,
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2.
電子學實習:機械、工管系商用
作者:
呂俊鋒
;
林熊徵
出版社:
全華圖書
出版日:
2009/10/01
裝訂:
平裝
本書特色: 一、本書前半部為基本電子零件,如二極體、齊納二極體、BJT、FET電晶體、運算放大器之基本特性瞭解與簡單應用,後半部為特定功能之各種應用電路,如振盪器、波形產生器;直流電壓表等。 二、本書由簡單的離散式電路至積體電路(IC)循序漸進,可針對不同程度學生之需要加以組合。 三、書中絕大部份單元之實習均曾以 Design Center 模擬,並以電路板製作成品。 四、本書所有實驗項目
無庫存,下單後進貨(採購期約4~10個工作天)
定價:480 元,
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3.
電子學實習
作者:
呂俊鋒
;
林熊徵
出版社:
全華圖書
出版日:
2018/03/31
裝訂:
平裝
本書包含所有教育部頒訂課程標準之單元,將理論付之實際電路驗證,提高學習興趣,另外增加部分實用類簡易的應用電路,由淺而深依序介紹,讓學生很容易的瞭解電子學基本元件之特性,培養分析、設計電路之能力。每個實驗都有原理分析並詳細列出所需器材,對於任課老師在發放器材時相當方便。
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4.
機器人介面與控制設計實務
作者:
林熊徵
主編
出版社:
Airiti Press
出版日:
2012/03/20
裝訂:
平裝
本書內容以實務設計為導向,以簡易的學習目標、實務性圖片、每章自我測驗單元等,提供機器人介面與控制設計實務上的基礎知識,輔以圖表、自我測驗等內容,使得學習的重點均可完全掌控,亦不涉及繁複的數學推導,故內容淺顯易懂,編排兼具邏輯性與嚴謹的架構,書中通訊介面以及系統的執行畫面與數據均經過嚴謹的實務驗證,十分具有參考與學習的價值。本書提供了所需的基本知識與技能,對於學生入門此一領域,這是一本相當易於閱讀的
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5.
中央研究院近代史研究所集刊第23期(下)
作者:
中央研究院近代史研究所集刋編輯委員會編輯
出版社:
中研院-近代史研究所
出版日:
1994/06/01
裝訂:
精裝
論文 陳慈玉:日本對山西的煤礦投資(1918-1936)張春蘭:顧維鈞的和會外交──以收回山東主權問題為中心許雪姬:臺灣總督府的「協力者」林熊徵──日據時期板橋林家研究之二王樹槐:上海浦東電氣公司的發展,1919-1937馬文英:德國軍事顧問團與中德軍火貿易關係的推展李宇平:恐慌之救濟與與法幣政策的形成(1932-1935)──貨幣改革說與貿易平衡說的對立與消長翟志成:中共與黨內
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6.
藍敏先生訪問紀錄(POD)
作者:
許雪姬
;
曾金蘭
出版社:
中研院-近代史研究所
出版日:
1995/06/01
裝訂:
精裝
藍敏女士(1921- ),生於屏東郡里港庄二二三番地(今屏東縣里港鄉玉田村玉田路四十八號),為藍鼎元之九代孫。父藍高川為日據時期之名人,與林熊徵、辜顯榮同受明治、大正、昭和天皇之敘勳。1939年畢業於台北州立台北第一高等女學校,後赴日本東京女子大學外文系就讀;未幾,父逝,在台處理父喪完竣,轉赴上海,先後於聖約翰大學攻讀政治系、金陵大學修國際法。抗戰時,曾為盟軍登陸台灣一事,冒生命危險,自閩徒步入贛
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7.
中央研究院近代史研究所集刊第23期(下)
作者:
中央研究院近代史研究所集刋編輯委員會編輯
出版社:
中研院-近代史研究所
出版日:
1994/06/01
裝訂:
平裝
論文 陳慈玉:日本對山西的煤礦投資(1918-1936)張春蘭:顧維鈞的和會外交──以收回山東主權問題為中心許雪姬:臺灣總督府的「協力者」林熊徵──日據時期板橋林家研究之二王樹槐:上海浦東電氣公司的發展,1919-1937馬文英:德國軍事顧問團與中德軍火貿易關係的推展李宇平:恐慌之救濟與與法幣政策的形成(1932-1935)──貨幣改革說與貿易平衡說的對立與消長翟志成:中共與黨內
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8.
美術贊助者與台灣美術
作者:
林振莖
出版社:
藝術家
出版日:
2024/06/18
裝訂:
平裝
在西洋藝術史中,贊助家(Patron)的出現在中世紀,當時西方教會開始委託藝術家設計與興建教堂。此後,贊助家從教會延伸到地方商業家族和王公貴族,他們的角色從單純委託藝術家創作、收藏藝術品到進一步成立學院培育藝術家等。從西方對美術贊助者的演變反觀臺灣藝術史,自清代漢人興建寺廟與宅邸便開始出現藝術贊助家,到日治時期,藝術家接受美術教育並積極參與展覽得到嶄露頭角的機會,在他們背後站立著懷抱理想職志的藝術贊助家,例如黃土水背後有林熊徵與許丙,郭雪湖、李石樵與顏水龍背後有林獻堂,還有許多藝術家背後有楊肇嘉等人。二戰後,隨著現代化政策帶動工業與商業的繁榮,贊助者與收藏家則日益熱絡與型態多樣。這些台灣美術的贊助者不僅在金錢上協助藝術家,更對於藝術家展覽策畫宣傳、生活照顧等各方面提供無私的付出,讓藝術家能夠安心地持續創作。對於這些美術贊助者,西方很早就有相關研究,反觀台灣則尚未有許多文章探討。本書集結作者自2011年開始陸續於國內各美術專業期刊發表的共11篇專文,按照時代分類為日治時期與二次戰後美術贊助者與台灣美術的紀錄,從日治時期重要的贊助者林獻堂、楊肇嘉、張星建、王井泉一直延伸到二次戰後的中央書局、許鴻源、呂雲麟、鄭順娘等人,從贊助人角度觀看台灣美術史,作者期以多元化視角探討台灣美術史的發展,並提供另一個研究途徑,可望補足美術贊助者在台灣美術史中所缺的珍貴記錄,讓讀者深入了解台灣美術的發展歷程以及贊助者在其中的影響。本書特色本書收錄的文章是作者多年的研究成果,可望補足美術贊助者在台灣美術史中所缺的珍貴記錄,讓讀者深入了解台灣美術的發展歷程以及贊助者在其中的影響。
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