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共產國家為什麼失敗！是「共產主義」的問題？還是「人」的問題？社會主義歷史研究者楊碧川畢生心血之作風靡一時的共產主義　蔚為潮流的無產革命近代追求一個公平正義社會的機會世界共產興衰史的赤色狂潮與蔓延★共產主義國家曾經擁有全世界1/3的人口數及26%土地面積的統治範圍，為何今日它們都消失了呢？真的是「共產主義」的問題？還是「人」的問題？★「假反共之名，行獨裁之實」的資本家們真的討厭馬克思嗎？其實他們可能打從心底感謝著馬克思、列寧、托洛茨基與毛澤東們。罪過都怪馬克思？他到底錯在哪裡？★共產主義興起與擴張的原因？是無產階級的思辨革命大勝利抑或是專制帝國的暴政與腐敗所導致？ ★「共匪」是什麼？「共產主義」的本質又是什麼，而在民主時代下，共產黨何以走完它最後的使命？【關於本書】 19世紀末，馬克思及恩格斯建構出的共產主義橫空出世，成為近一百五十年與資本主義抗衡的力量，也進而將整個世界一分為二。紅色世界的起始最早能追溯至巴黎公社，而在列寧領導的布爾什維克建立了第一個社會主義國家：蘇維埃社會主義共和國聯盟（蘇聯）後，隨即無產階級革命的火苗便點燃至全世界，擴展成近代世界三分之一人口的共產世界。 以最真實的筆觸論述共產主義、社會主義如何從紅極一時的左派革命先鋒、推翻王權、瓦解帝制建立國家，卻轉而成了階級鬥爭、集權專制的吃人政權政黨。探究共產主義如何從理想理論成為「人」的鬥爭工具，使共產國家走向現今的「變調」與「質變」。 全書概述共產主義思想發展的情勢脈絡，試圖探究「共產主義」的本質，從19世紀80年代一路闡述到20世紀90年代，講述橫跨將近百年、包括歐亞美非各國的共產黨發展歷史，書寫世界各國受到共產黨影響的情勢發展，以及爬梳共產黨國家與共產黨的發展與困境。【本書特點】※概論馬克思主義的起源，共產主義的發展脈絡以及共產國家衰退興亡史。※精闢分析共產國家的發展過程，是如何從帝制王國走向革命推翻，或從多黨競合再到一黨專政。※科普共產世界與共產黨的興衰流變史，適合對共產黨史有興趣的初心者的入門書籍。※評論歐洲、亞洲、非洲、美洲各國共產黨的興亡史，簡述各國共產黨領導者面臨的國內困境與國際情勢。【各界推薦】宋承恩（台灣制憲基金會副執行長）何澄輝（黑熊學院執行長）陳俊宏（東吳大學政治系教授）陳俐甫（台灣教授協會會長）馮光遠（作家）楊斯棓（醫師、《人生路引》作者）

一場未竟的審判，一個現實中沒有發生的平反「我想在虛擬的劇場裡，提起一場現實中不可能發生的非常上訴。目的並不是自大地要為陳欽生、楊碧川兩位前輩平反，而是想透過法庭的形式，討論不法國家時期的國家暴力，讓它在劇場裡透過言說身體現形。」－－狂想劇場導演．廖俊凱2019年桃園鐵玫瑰藝術節、2022年兩廳院秋天藝術節演出作品《非常上訴》不僅是狂想劇場的「紀錄劇場」初嘗試「什麼是非常上訴？」「誰需要非常上訴？」「什麼情形下，這是一場不可能發生的非常上訴？」本書收錄中研院法律所研究員黃丞儀導讀以白色恐怖受難者前輩陳欽生與楊碧川案件為基礎，《非常上訴》一劇在創作上不僅是狂想劇場直面台灣歷史的代表作，更是實踐「紀錄劇場」的初次嘗試。劇本設定上，嘗試以紀錄劇場形式訴說政治受難者的生命故事。由於劇本創作當時檔案尚未解密，因此編劇透過訪談、對話、檔案等材料接近當年的案情；另一方面，編劇亦透過與演員的協作，不僅設定開頭以演員現身帶入自身生命故事，交織出過去發生在這塊土地上的傷痕，同時在演出中也以透過代理人機制由演員與前輩直接對話，轉化出極為獨特的劇本。《非常上訴》的法庭劇形式與台詞中拗口生澀的法律用語如何融入生命史講述，不僅是對劇本創作，對演出者、觀眾來說也同樣是挑戰；最後，整個劇本透過「國民評議員投票」來與現場觀眾的對話，也是這個劇本閱讀起來最意味深長、最值得玩味之處。透過演員自身現身，將生命史拋入與政治受難者前輩們的生命史進行對話，一場超越時空的同理才有機會發生；透過艱澀的法庭詞語，與柔軟而殘酷的生命口述，歷史上發生過的荒謬才有機會真正展現在人們眼前。而透過國民評議員參與投票的機制設計，來不及參與過那個時代的人，才有機會從劇幕掀開一角，看見台灣曾經有過的樣貌。「狂想當代劇本集系列」劇場作為一種即生即滅的古老藝術，從原始智人點起火光撕開黑暗帷幕，企圖命名外在森羅萬物表象，指出內裡無以名狀之間，就決定了這一門技藝是訴說當下的人類感受，雖是瞬間當下也是亙古永恆，述說著人不變的慾望與期待，如同天上繁星的光到達你眼前時，已旅行千億光年，同時通往兆億光年未來。雖然如此，本書出版時，狂想劇場也才近十八歲光陰。從開始創作之初，我就刻意選擇同一世代編劇，書寫的方向也必須是與我們生存當下的世界有高度相關。從一開始的到處尋找符合前述理念的劇本，到後來由我委託編劇題材共同創作，經歷小說改編、歷史口述轉化、紀錄劇場

文學×口述歷史×法律多向度、跨領域的敘事切入點—— 狂想當代劇本集【歷史記憶系列】《逆旅》／《島上的最後晚餐》／《非常上訴》三個劇本，輾轉不同時空巨觀洪流歷史與小人物們的生命記憶昔日、此刻與未來的話語——岩層般堆壘出屬於我們的島嶼國立臺北教育大學語文與創作學系教授郝譽翔《流麻溝十五號》口述記錄整理者曹欽榮中研院法律研究所研究員黃丞儀——導讀透過三個劇本、三種不同生命史講述的方式，狂想劇場「歷史記憶」系列套書，試圖以不同尺度、不同聲音切入台灣這塊島嶼曾經有過的歷史。歷經各種階段的個體生命所展開的記憶探索，拉出事件線索，引著我們彷彿深入屬於這塊島嶼隨著時光層疊出的岩層，看見紋理中的生命。《逆旅》以一只行李為喻，皮箱裡裝載著人生流離過程中，攜帶於身、無法放手的物品與記憶。從女子追尋父親的生命旅途為起點，劇本以場幕遞換創造時空交錯帶出父親流離於中國、台灣的生命軌跡，並以個人生命史的微觀切角切入發生於澎湖的山東流亡學生事件這段歷史，同時帶入環繞於族群、家庭、愛情的情感漂流。《島上的最後晚餐》從食物記憶的謎題展開，交織家族三代、四位女性的故事。從《流麻溝十五號：綠島女生分隊及其他》擷取靈感創作，刻畫白恐時代屬於女性的面向。在男性缺席的家族裡，透過描述女性政治犯受難者與女性遺族如何處理家族中「不要談政治」的恐懼創傷，也讓被噤聲的歷史在當下找到發聲與出口。《非常上訴》則以白色恐怖受難者前輩陳欽生與楊碧川案件為基礎，嘗試以紀錄劇場形式訴說政治受難者的生命故事。在創作上不僅是狂想劇場直面台灣歷史的代表作，更是實踐「紀錄劇場」的初次嘗試。創作上編劇亦透過與演員的協作，不僅設定開頭以演員現身帶入自身生命故事，交織出過去發生在這塊土地上的傷痕，同時在演出中也以透過代理人機制由演員與前輩直接對話，轉化出極為獨特的劇本。透過上述三個劇本的出版，勾勒出狂想劇場透過創作深入台灣島嶼歷史的路徑，也帶給我們豐富的個體、社會交匯的生命史圖景。「狂想當代劇本集系列」劇場作為一種即生即滅的古老藝術，從原始智人點起火光撕開黑暗帷幕，企圖命名外在森羅萬物表象，指出內裡無以名狀之間，就決定了這一門技藝是訴說當下的人類感受，雖是瞬間當下也是亙古永恆，述說著人不變的慾望與期待，如同天上繁星的光到達你眼前時，已旅行千億光年，同時通往兆億光年未來。雖然如此，本書出版時，狂想劇場也才近十八歲光陰。從開始創作之初，我就刻意選擇

野心勃勃的革命史綱，被壓迫民族的鐵血教材！用左派視野，全面檢視四大洲一百個民族的解放運動與建國歷程 從甘地到賓拉登，從太平天國到塔利班 從流亡的羅興亞人到悲情的庫德族…… 徹底了解國際間政治紛亂與各地民族自決的一本書 兩百年來，民族主義成為改變世界歷史的最大動力。被壓迫者以民族為單位，高揭民族主義的旗幟，衝決外來的殖民統治體制，爭取自己當家作主的權利。台灣人在這波民族解放潮流中也曾粉墨登場

一本客觀而不被扭曲的台灣歷史！ 承蒙多所學校採用為台灣史教材。

我們以「停格的情書」為名，來記錄許多在那個白色恐怖的年代裡，因為冤錯假案被羅織罪名，而遭到羈押監禁的高雄人的故事！「停格」標記著多重的意義：年輕的生命，因為身體被拘禁限制，無法快意追求個人理想，是生命旅程上的「停格」；多少長夜哭泣的母親看不到思念的孩子？多少個嗷嗷待哺的孩子盼不到父親寬闊胸膛的擁抱？多少年輕的眷侶截斷了溫柔的纏綿？鐵窗的幽禁，翻寫著一幕幕情感上的「停格」；當走出囚房，面對驚懼、歧視

本書是為掃除日據時代台灣史的盲點而寫的。《警察沿革志》卷中《台灣社會運動史》是歷經四十年而被塵封的一本日本官方文獻，其中搜羅當時抗日運動各派的原始資料及敘述各個團體的發展史，儘管立場相當偏見及反動，但不失為瞭解台灣抗日前輩在1920~30年代的活動狀況的海內孤本。

這幾年來，台灣新世代掀起一股「哈日風」，幾至凡日必興的程度，殊不知國共內戰敗走台灣的蔣介石更是「哈日族」的始作俑者。為了他的反共復國大業，他可以黑箱作業讓頭號戰犯、中國人的公敵——岡村寧次無罪釋放，替自己獻策出力，為了訓練他的幾十萬名雜牌軍，出資用計暗助大日本帝國的軍官偷渡來台、組織練軍、建制、培訓官兵等。共軍進犯金門島之際，國府軍在白團協助下，曾在古寧頭給予毀滅性的重創，為蔣介石父子退守台灣打下