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小說長河中15艘魔幻的舟楫，引領108年最前瞻性的航行。黃麗群〈搬雲記〉榮獲108年度小說獎！黃麗群／羅浥薇薇／陳淑瑤／洪昊賢／胡淑雯／劉芷妤／寺尾哲也／張亦絢／王定國／劉旭鈞／何敏誠／鍾文音／伊格言／黃錦樹／高翊峰二〇一九年是中文世界難忘的一年。世界變動不止，中文閱讀者也在其中經歷了極大值的希望與絕望。張惠菁選出這一年的小說，發現其中多篇都有種羈旅之感。在這個不確定的年代裡前行，小說家的虛構敘事

寫給身處迷霧的世代。張惠菁暌違六年最新散文。對當代人類生存狀態微細而敏感的觀察，獨樹一幟的人文深度。回到無所有之處，能看見多少自己，才能看到多少世界。張惠菁：「年輕時候看世界，總想看得分明，覺得它應該分明。中年看世界，就明白有些事物確實是籠罩在霧裡的，這世上也有只在霧裡才會出現的風景。」「時間」是張惠菁恆常關注的，時間如何作用於每個人身上，包括她自己。這一次可看到她歷經時光淬煉，知性依舊，文字更柔

在這變幻莫測的時代我們更需要張惠菁2021經典版特別新增――張惠菁新序〈虛空燦爛〉、孫梓評專訪〈給自己〉接住所有那些從時間裡刺穿而來的。有時是考題，有時是種子生長的信號。《給冥王星》大部分的文章寫於二○○六年前後。那年，張惠菁的工作與生活都經歷極大變動。現在重讀，張惠菁說：「這些文字中隱有棘刺，是她在那變動時代中張望，試圖看得更透，結果也確實有些視線穿透時間而出，到達此刻，甚至未來的我跟前。『原來

採訪三十位幕僚、政務官、社會運動者等政策相關人士從九大議題看八年來臺灣的改變從執行者、幕僚的訪談中得知重要政策溝通與執行的關鍵時刻八年來，世界經歷了動盪與巨變臺灣也經歷著體質的改變與成長我們是否在這個時代，寫下了屬於自己的敘事？遍訪三十多位政治幕僚、政務官與各界人士呈現這段轉型期中的人物與故事「她最大的優點是，和所有人都不一樣」法國資深記者筆下的「非典型政治人物」，幕僚口中的「政策控」。二〇〇九年夏天，她啟動《十年政綱》的討論，涵蓋經濟轉型、年金改革、長照、衛福、新農業、國防及外交，直至二〇一六年，有二百多位學者專家貢獻過想法，六、七十位學者積極參與白皮書撰寫。當時的臺灣面臨著低薪結構、產業轉型困境、社會高齡化、年金面臨破產、城鄉基礎設施亟待平衡以及國際地緣政治的影響等問題。政黨輪替後，所有人都在關注，這樣一位總統要將臺灣帶往何處？解嚴以來臺灣蓬勃的社會力，又是否有機會塑造理想的國家？年金改革、前瞻建設、能源轉型、婚姻平權、潛艦國造……每個變革都像在艱困戰區解任務般，一步步開啟副本、執行出成果，臺灣更在肆虐整個世界數年的疫情之下，交出了經濟成長的成績......「你注意到了嗎？她說話的主詞是什麼？是『我們』。」八年即將過去，臺灣發生了許多轉變。但這本書與其說是她的成績單，不如說是許多人共同促成的改變，與這些改變背後的故事——就像是走進她的執政的幕後，看到事件背後的動態，並且在更大的世界舞臺與時代背景中，理解這些轉變。風雲變幻的世界，這個島嶼上，我們共同經歷的八年故事。這八年，是民主臺灣的「大規劃時代」學者、政務官、幕僚、社運人士、大法官……還有看著這段文案的你我們都在自己的位置上，共同參與了未來《時代如何轉了彎：蔡英文與臺灣轉型八年》採訪名單（按姓氏筆畫排序）尤美女，王法權，史哲，江春男，呂欣潔，李拓梓，李俊俋，李厚慶，李懷仁，沈榮津，林全，林萬億，林鶴明，吳也民，吳釗燮，花敬群，施克和，孫友聯，陳吉仲，陳時中，陳俊麟，黃重諺，黃麗群，張振亞，張景森，張勝涵，潘文忠，劉建忻，鄭亦麟，鄭麗君，蕭美琴，謝長廷，鍾如郁，瞿欣怡，羅融，龔明鑫

在崩解、錯移、斷裂、懷疑、困惑與失語當中，我們像冥王星一樣安靜等待，溫柔也好，暴烈也好，承載了轉變。 ◎ 本書收錄了張惠菁2006年所寫的散文。這年，她離開工作了三年多的單位，處理了父親過世後留下的房子，搬了家，去了一趟埃及，到了上海，然後她寫了六年的專欄停掉了。2006年是她的變動之年。她說：「2006年發生在我生活裡的許多事，遷移，旅行，和某些人的別離與相遇，看起來像是偶然地發生，

有時我會寫到我身邊的一些人。他們活著，吸收這個城市的廢氣，對我笑，跟我吵架，轉身離開，變成我不認識的人。總是要在一段時間之後，我才明白。當初寫他們，就已經開始對他們告別。繁華與空無。張惠菁兩年來最新散文自剖。楊牧力薦。

一九四○年的島嶼世界，舊時代即將划向終點。每一個波浪都從花蓮開始──詩人，楊牧誕生。再往後，不斷反覆執守一種沉思與默想的素養基調下，他的生命史與文學史，帶領我們見證一個璀璨輝煌的詩的星空；也帶領我們跨越一個島國近代捲軸，並閱讀一個理想夢般的安那其靈魂…… 透過小說家張惠菁精闢如理描繪記述，從一個詩句引言躍入當年詩人的際遇與心靈深處，使詩人任何一時期的構成因素，皆引導我們領略其整體的概貌。如此，勾劃

當你心裡懷有一個秘密，你想到山裡去，尋找一個樹洞，對著它說出秘密，然後用泥土，永遠地將那樹洞封起來。張惠菁的最新散文集，寫出了「時間」的幽微細緻。在她筆下，時間很輕，也很重；時間的氣味，好像迷迭香；時間的紋理，有如地層的結構。沒有人像她把時間寫得這樣清靈卻哀傷：「難道我們不是一直在失去前一秒看見的東西。早晨醒來，甚至沒有察覺地，再也無法以昨天的眼睛看世界了。昨日的視覺，它像一種珍稀的鳥禽悄悄地絕種

張惠菁另闢蹊徑，以新鮮有趣的角度切入，在《活得像一句廢話》裡，大談各式各樣千奇百怪的網站，有人文關懷，有未來幻想，有懷舊感嘆，彷彿一本科技新散文。 「它們大部份是沒什麼經濟價值的個人網站，從一開始就存在的百無聊賴，現在也消失得理直氣壯。它們吸引的上站人數不多，傳達的訊息也很接近無用的廢話。可是，比起那些關於網路的趨勢大預言，也許我們本來就活得比較接近廢話。」 在書裡完全不談實用性，不推薦熱門

在閱讀的森林裡摸索前行，需要熱情在摸索中不致迷失方向，需要主張你所經歷的社會與政治的磨難，大多都在自己的掌控之中---只要你有意志與勇氣去改變。如果你願意想出一條路，做下去，那就可以過另一種更明智的生活。你只是沒有察覺到自己的力量。 -----柏拉圖一種未來的媒體，像是某種電腦化的超感官感知，將會把意識加工成為環境的集體內容。 -----麥克魯漢,1965

本書包含的內容有：納博科夫的蝴蝶；十二只烏鴉；風中沙堡；胡子少女；曼谷的市集；塞內卡街；拆房子；另一種時間；革命前夕；如何成為“天下無雙”；等待；春天；啞謎；春琴等。

生活 閱讀 電影 用文字和自己同行 我經常醒在陽光薄澈，市聲隱約的時刻。這樣的清晨我總有置身時間之外的錯覺，就像將要動筆寫作的瞬間。或許這也是時間的本質。它是延續不斷的，但也是可以被打斷的。它開放給時間的步行者，在其中鑿開一個又一個的站立點。 ──張惠菁 張惠菁的文字敏感且細膩，溫柔又疏離，她以

上海與臺北雙城：是誰的遠方又是誰的近處？通訊：綿裡藏針的刺點、小小的哀樂，在那段隱匿的日子，唯一發送的文字信號。暌違四年多未出書，張惠菁回來了！集結近年來分別發表在「上海通信」以及《蘋果日報》的「啟稟娘娘」兩大專欄，維持了一貫的細緻、冷靜與敏銳，但卻更為入世；短小精緻的篇幅，呈現可口可親的日常切片，並閃現著幽默犀利的靈光。在雙城對照中，在時間和空間的縫隙中，張惠菁持續默默以文字發出電波，上海的流動

上海與臺北雙城：是誰的遠方又是誰的近處？通訊：綿裡藏針的刺點、小小的哀樂，在那段隱匿的日子，唯一發送的文字信號。暌違四年多未出書，張惠菁回來了！集結近年來分別發表在「上海通信」以及《蘋果日報》的「啟稟娘娘」兩大專欄，維持了一貫的細緻、冷靜與敏銳，但卻更為入世；短小精緻的篇幅，呈現可口可親的日常切片，並閃現著幽默犀利的靈光。在雙城對照中，在時間和空間的縫隙中，張惠菁持續默默以文字發出電波，上海的流動

上海與臺北雙城：是誰的遠方又是誰的近處？通訊：綿裡藏針的刺點、小小的哀樂，在那段隱匿的日子，唯一發送的文字信號。暌違四年多未出書，張惠菁回來了！集結近年來分別發表在「上海通信」以及《蘋果日報》的「啟稟娘娘」兩大專欄，維持了一貫的細緻、冷靜與敏銳，但卻更為入世；短小精緻的篇幅，呈現可口可親的日常切片，並閃現著幽默犀利的靈光。在雙城對照中，在時間和空間的縫隙中，張惠菁持續默默以文字發出電波，上海的流動

小說長河中15艘魔幻的舟楫，引領108年最前瞻性的航行。 黃麗群〈搬雲記〉榮獲108年度小說獎！ 黃麗群／羅浥薇薇／陳淑瑤／洪昊賢／胡淑雯／劉芷妤／寺尾哲也／張亦絢／王定國／劉旭鈞／何敏誠／鍾文音／伊格言／黃錦樹／高翊峰 二一九年是中文世界難忘的一年。世界變動不止，中文閱讀者也在其中經歷了極大值的希望與絕望。張惠菁選出這一年的小說，發現其中多篇都有種羈旅之感。在這個不確定的年代裡前行，小說家的虛構敘事是其中一些魔幻的舟楫。一晃眼二十一世紀已經開始了近二十年了。我們從哪裡來，往何處去？ 本年度獲選作品風格多樣，內蘊豐厚。伊格言〈再說一次我愛你〉將一則真實的新聞事件引入故事，成為觸動未來的關鍵點。有幾篇作品提供了幽微的視角重新檢視日常，胡淑雯〈富家子〉鋪陳人際關係中的權力排序與情感流動；洪昊賢〈之後〉描摹香港社會最底層，一個在物質與情感上都極為稀薄的漂移的人；陳淑瑤〈芳鄰〉在看似節制、如常、永遠彷彿無事的敘事中，實則寫著時間必逝、萬物必移的作用。 另有關於一趟具體的旅程的小說。劉芷妤〈火車做夢〉藉由火車的夢境，反映社會中約定俗成、難以突破的硬殼表面；王定國〈生之半途〉是一個在旅途中被留下的男人，從破碎走向完整的心願；寺尾哲也〈州際公路〉讓一群大學同學在路上掩蓋心跡地自白，終點不知何時才能抵達。 有幾篇描述介於生死之間或甚至接近幽冥的空間。鍾文音〈最後的訪客〉描繪照顧久病母親的女兒與盲按摩師之間的相處；何敏誠〈探病〉改寫小紅帽探病的童話，走入外婆充滿可愛魔幻的病房，通往彼岸的渡口；高翊峰〈奈落〉追隨偷盜者進入一個生與死不截然兩分的世界，看到記憶／紀錄似乎從紙上流動起來，被偷盜者目睹或經驗；黃錦樹〈大象死去的河邊〉透過一個被百年難得一見、血月月光喚醒的老婦人，回想糾纏著殖民地、反抗軍的過往與魔術師父親；羅浥薇薇〈失戀傳奇〉寫紐約相遇的男女，要從手稿中辨讀翻譯一段文革時代的往事。 還有將我們帶往不可知處而去的旅途者，劉旭鈞〈猴〉假設了一種動物／人類學的觀察田野，把由人類操控、高逼真度的仿生猴放入猴群裡去「觀察」；張亦絢〈淫婦不是一天造成的〉駕馭著「性」這個主題，充滿官能與思索。 年度小說由黃麗群〈搬雲記〉獲得。黃麗群用她獨特的非常「及物」的文字展開敘事。舞台燈剛亮，故事中的角色初登場，其外型的一個部分、其人生的幾個段

內容簡介：充滿陽光的台北午後。大雪覆蓋的紐約街頭。十六世紀末的法國莊園。三個差異的時空地點，兩個自我、記憶與救贖的故事。這本書包含了新生代小說家張惠菁最早的兩個中篇作品，分別是獲得中央日報文學獎的《蒙田筆記》與聯合報文學獎的《惡寒》。前者藉由一個研究生的生活與想像，探討自我流動的變貌﹔後者則藉著一場在紐約被遺忘了的車禍事件，審視存在裡記憶的殘缺。世紀最大的寒潮，從眼耳鼻舌感官的出處，流向繁華喧擾的

從什麼時候開始，我們對詩的印象就是不討喜，讓人欲振乏力，不願意和它發生關係？我們對詩人的印象為什麼始終停留在弱不禁風、厭厭一息？什麼時候大家談論起讀詩的人，就用一種揶揄而奇怪的口氣，像是發現某種罕見的昆蟲或可笑的禽類？詩歌，從什麼時候變得和現實如此疏遠？ 網路與書有感而發，為所有的愛詩人，製作了這本詩戀癖。現代詩的進入障礙較高，市場上未有兼具入門指南與好詩欣賞的精采詩集，不是陳意過高，就是流於實