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臺灣與世界相遇的起點1624年，臺灣首次躍上世界舞臺荷蘭人進占大員，築建熱蘭遮城臺灣成為世界強權交會的場所西拉雅先民在荷蘭、日本、漢族之間周旋鍛鍊出合縱連橫的智慧找尋海上大秘寶，邁向國際談判桌，隨時準備衝一波四百年後，咱用歌仔戲來唱分明兩大歌仔戲天王孫翠鳳、唐美雲首次聯袂演出同臺飆戲導演李小平、編劇施如芳、蔡逸璇，攜手全劇二十一位主演、十三個表演團體臺前幕後近五百位超強團隊，共同開創穿越四百年歷史的環境劇場新里程碑「輯一」開演之前：收錄歷史學者翁佳音、李旭彬的臺灣史與西拉雅祭儀導讀，以及導演李小平、編劇施如芳、蔡逸璇創作歷程回顧「輯二」登臺亮相：精采劇照與幕後工作的夢幻重現「輯三」唸讀戲文：收錄1624完整劇本劇情大綱序幕：我是人，還是鹿 少年玩家戴上 VR 眼鏡，穿越時空回到 17 世紀的福爾摩沙。島嶼神秘又美麗，鹿群奔馳在水草豐美的平原上，西拉雅族是出色的獵鹿人。麻豆少年沙喃向被他射殺的鹿隻致上最敬意，在這個動盪的大時代，島嶼即將化為生死場，生命吞食生命，有犧牲方能存活。 第一幕：海上大秘寶，當好人就拿不到 1624 年，歐洲甲板船、大明國帆船、日本朱印船，插著各種保護色旗幟的船隻，來往於東亞海域，為了商業利益，或結盟或競奪，海上風雲，龍爭虎鬥。喜得麟兒的鄭芝龍發揮三吋不爛之舌，成功說服荷蘭東印度公司放棄澎湖，轉去經營臺灣。這是「海賊王」鄭芝龍天機降臨的時刻，更是臺灣踏上世界舞臺的起點。第二幕：有一天新世界來到我家門前 熱蘭遮城興建後，各路商船來此匯集，東亞大航海的浪潮朝西拉雅人襲來。麻豆與新港互為世仇，卻一同捲入外商之間的利益糾紛。麻豆少年沙喃領了母命，出海探索他的命運，新港長老理加在日本船商濱田彌兵衛安排下前往日本。嶄新的世界觀伴隨未知的航程，西拉雅人會見識到什麼？又如何宣示他們的存在？ 第三幕：四百年前的國際談判桌 西拉雅少年沙喃、大加弄跟隨「高山國使節團」來到江戶，見證「福爾摩沙王」理加獻地圖，請求幕府將軍的保護。商場即戰場，商業利益往往必須動用武力來捍衛。荷日在臺灣積怨已久，「臺灣長官」諾一知赴日本力保荷蘭商館，求見幕府將軍未果，返回臺灣後，強勢扣留理加與濱田彌兵衛一行，濱田彌兵衛不堪商損慘重，在熱蘭遮城綁架了諾一知。第四幕：你我如此不同，愛卻相同 諾一知職場失意，情場卻得意，秉持VOC建立基督教家庭的政策，與新港女子蒲嚕蝦成婚。諾一

在全球化的劇變時代，不同文化間的流動越界，引發了東／西方理論的概念競逐及社會體制運作的建構與解構。「譯鄉」是一種翻轉與跨越的新觀點，跳脫原鄉與異鄉的二分對立思維，讓文化的中介、轉接、創造、再生、形塑有了多元的想像與多重詮釋之可能。現今各種異質文化和身分符碼的相互協商與高度互涉都提點出如何與過往歷史連結，並在當代時刻質變幻化新生這項文化翻譯工程的重要課題。本書從亞洲地域出發，以跨國觀察的眼界和解殖視角的洞察，企圖勾勒出文學、電影、戲劇、音樂、藝術策展美學的跨界表述與展演，期能深刻解讀越在地、越國際的文化發展趨勢及社會創新現象。《譯鄉聲影：文化、書寫、影像的跨界敘事》是由十六位不同領域的學者專家跨界相遇所撰寫之文章結集而成，以敘事或論述來分享自身的經驗與學思所得，期待促生更多的文化想像與具體成果。

本書記述臺北市傳統藝師、當年「藝霞歌舞劇團」當家台柱，現今歌仔戲場裡曝光率最高的名角小咪的精采人生，從兒時在戲班長大，到進入藝霞，最後義無反顧踏入歌仔戲圈，小咪隨時準備逐舞台而轉身。

本書收錄施如芳六齣歌仔戲的創作劇本《帝女．萬歲．劫》、《大漠胭脂》、《人間盜》、《梨園天神桂郎君》、《無情遊》、《凍水牡丹》，寫的雖是古人古事，卻取材新穎，意境動人，鋪陳了人性的溫度與生命的深度。不論是父王殺女的血淚掙扎、北周公主大漠和親的愛恨情仇或醜惡的音樂奇才受世人嫌棄的憤恨不平，這些舞台角色在精心布局的劇本中精采呈現，一向通俗的歌仔戲，在施如芳冷靜卻深情的筆下，表現出不同於一般傳統戲曲的文學

◎白先勇的經典之作《孽子》首度搬上華文舞台◎兩廳院年度製作，邀集了劇場、影視、舞蹈、流行樂界的表演及創作名家大師與菁英攜手合作 《孽子》從1983年出版至今，已有三十載，這部作品以同志間激烈的情感為經，華人社會最糾葛的父子親情為緯，在仍充滿禁忌的1970年代，交織出了當年的時代氛圍和人性掙扎，成為華人同志文學的經典之作。白先勇的經典之作《孽子》在2014年首度搬上華文舞台，作為兩廳院的年度製作。導

文學評論家王德威譽為「台灣當代戲曲的最佳詮釋者」，中生代傳統戲劇劇作家施如芳三齣最具份量代表作的集結，精彩收錄京劇《快雪時晴》、歌仔戲《燕歌行》、豫劇《花嫁巫娘》三劇種！● 京劇《快雪時晴》以王羲之一紙28字的問候書簡輾轉來至台北故宮，串連出五個時空的歷史滄桑與古今共感，被視為「為京劇本身南渡的意義，找到新的起點」之作；《快雪時晴》十年前在國家戲劇院首演時，一票難求，好評不斷。今年十月底又即將在國

殺聲喧天，滿清兵馬步步進逼，崇禎終於體悟亡國之君的哀慟，自縊於煤山。原本天真爛漫的長平公主，在親見帝王家的沒落與父王弒親的血淚後，選擇離世修行。然而為了營救被俘的皇弟，長平公主不得已步入清帝之甕。危機四伏⋯⋯。 《帝女・萬歲・劫》改編自粵劇《帝女花》，由施如芳與出身於北管世家的邱婷聯手打造，將明末家國傾危之際皇室成員們的情仇怨愛堆疊得層次分明，而演員細膩的唱腔韻致與身段，更顯歌仔戲的風華淋漓。 且看編劇筆下亡國之君的幡然悔恨，如何透過新製編腔感染觀眾。

殺聲喧天，滿清兵馬步步進逼，崇禎終於體悟亡國之君的哀慟，自縊於煤山。原本天真爛漫的長平公主，在親見帝王家的沒落與父王弒親的血淚後，選擇離世修行。然而為了營救被俘的皇弟，長平公主不得已步入清帝之甕。危機四伏⋯⋯。 《帝女・萬歲・劫》改編自粵劇《帝女花》，由施如芳與出身於北管世家的邱婷聯手打造，將明末家國傾危之際皇室成員們的情仇怨愛堆疊得層次分明，而演員細膩的唱腔韻致與身段，更顯歌仔戲的風華淋漓。 且看編劇筆下亡國之君的幡然悔恨，如何透過新製編腔感染觀眾。

敘述臺灣歌仔戲知名旦角許秀年女士，其從業歷程、藝術表現、人生哲學及生命故事

台語片如何崛起、何以衰敗？台語片紛雜又深具開創性的美學風格從何而來？台語片在全球電影史的語境座標何在？台語片與台灣早期整體社會如何互為文本 台語片的重要性不僅在於它是195、60年代重要的民間活動、是國家意識形態鬥爭的場域、是電影跨國╱境交流的產物，也在於它為台灣電影整體發展打下了堅實的基礎，並對當代電影產生了具體的影響。但是，在威權時代，由於主政者的意識形態影響，台語片的歷史長期被忽視，生長在這