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收入潘國靈多年來撰寫有關香港文化的學術文章，從七十年代到從九七，從文學到社會歷史，作者結合理論與實踐，邊走邊寫，以文字關切自身城市，文章大多肇因於城中某些重要歷史與文化事件，我們或親歷其中，或在旁觀望，如六四事件、九龍城寨清拆、互聯網勃興、SARS疫潮等；每篇文章為個別單元，連起來又浮出歷史脈絡，從七十年代「我城」翻開，至八十年代「浮城」，再至八九「傷城」、零三「病城」，作者穿梭於文學、歌詞、空間

本書收錄潘國靈2005-2010創作的十四個短篇小說。每篇獨立生成，但它們始終又圍繞?幾個生命的漩渦：愛情、身體、城市空間，在回憶的浪花之中滾轉。小說多是二人角色，連綿對話聽來卻又像一個人的連禱，雙人舞也許是影子舞，到影子都不見了，就傾聽自己的沉默身體。然而人可以分裂個體與社會卻無從斷開，私密的情感每每聯繫上城市的變化，以細碎建築城堡，溜走了幾多時光。愛情、身體與城市一起衰微，作者化身悼念者，為「

本書收入潘國靈1994-2013年百餘首詩作，是詩的年輪，也是無有紀年。詩集以逆時光序排列，像一個回頭動作，目睹詩的碎片鋪開成一條生命血河，通回原初的彼岸，或永遠分隔。結尾附主題目錄，提供另一種讀法。遊忽是潘國靈小說中一個反覆出現的角色名字，偶爾又成為他詩作的筆名，從小說越界至詩，虛構回歸本真，成為一個書寫者，一個憂鬱者，一個浪遊者，一個悼時者，一個愛癡者，一個幻滅者的文字（自）畫像。

身體是寫作的羊皮紙，是情緒的接收器， 是蒙難的受災區，也是存在的大奧祕。 《身體變奏曲》以身體為場域，連起多重不同脈絡的社會空間，涵蓋各種私密、公共及世情；身體失陷與社會失陷相互糾纏，又各有軌跡。書中的人物——變調者、業餘體模、業餘歌手、自縛者、作家、腫瘤患者、無力症患者、走繩人等，置身或被捲入種種風暴漩渦，各自演繹著不同心路，卻互有牽連，彼此交織。 這是一段身體歷程，一場康復與執念的拔河，作者聆聽身體默示、感思紛擾亂象，讓身體不同部分——聲帶、喉嚨、骨頭、手乃至頭髮等，彈撥出獨特幽微、遺落於時代之下的震顫。《身體變奏曲》是血與肉的生命書寫，是疾病隱喻與紀實之作，是自由形式與命運播弄下的變奏書。 「身體絕然私密，身體也必然是公共的。身體是物理性的，但身體也是價值與意識形態複合的場域。刀痕刮在身上，也刺進城市的軀體之中。這部作品裡的一些元素，自有作者本人的經驗提取，但與其說是作者藉小說來書寫自身，不如說是作者把一些身體經驗借予創作，不曾有所經歷，一些質感、細節、場景、人物、身體知識等根本無法僅以頭腦或研究獲得。」──潘國靈 ‧好評推薦 李歐梵（香港中文大學榮休講座教授） 林黛嫚（作家） 郝譽翔（國立台北教育大學語創系教授） 陳耀成（電影導演、作家） 黃資婷（國立中山大學中國文學系助理教授） 董啟章（小說家） 楊瀅靜（詩人） 蔡元豐（香港浸會大學中國語言文學系副系主任） 蔣曉薇（作家、劇作人） 駱以軍（小說家） 關首奇（法國里昂第三大學中國語言文學系副教授） 董啟章：他的文體是溫柔的、冷靜的、深思的，只帶有隱約的一絲憂鬱。這說明了，無論這具身體表現出何等的脆弱和無力，經歷過何種的痛苦和折磨，它終究是強韌的、持久的、沉穩的、包容的。 蔡元豐：《身體變奏曲》在書寫病變中變調，時而是肢體獨白，時而是蹺蹺板兩邊對話；有第一人稱的軀殼、第二人稱的指和髮、手和臉，也有第三人稱的枯骨。病體寫作，也是抗體寫作。 蔣曉薇：身體成為個體與集體之間糾纏的拓印，在變奏中幽幽穿行。由聲音喪失、身體遺痕、情感跌宕乃至於社會變幻，都有其聲，有其源，遺落之音亦是共振。一條自縛的繩子到走繩人的傳說，自綁、懸擱、遊走都淒美。 關首奇：在這本混合虛構、自傳與哲學敘事的作品中，潘國靈探索了文學、自我與身體的關係，試圖通過禁閉、疾病、裸體、束縛或言語治療，回應斯賓諾莎的斷言「沒有人知道身體能做甚麼」。 黃資婷：

時值亂局，躁動與沉寂同時，潘國靈從「當下」切入，帶大家回放香港，從千禧年說到反送中，「重行」我城過去二十年來走過的一些路。全書以社會事件為主軸，有大事件如SARS、保育及本土思潮、反國教、雨傘運動、反修例運動等，也有較微小或另外的，如控煙運動、石牆樹一夜慘遭劈殺等。事件獨立可觀，連起來又見社會之遞變。潘國靈筆下，有紀實、分析、論說，公共題材亦見個人筆觸。時代倉促，當健忘症如常，潘國靈如「逆行者」般

所有堅固的都煙消雲散。其中，有張揚的，有隱密的，有快速的，有緩慢的。作家潘國靈以筆和鏡頭，多年來默默觀察記錄，既有回頭撿拾舊時光的，更有親歷的現在進行式，在看見與不被看見之間，作者以詩化的細膩之筆，捕捉消失靈光閃現的剎那，鋪成一幅失落拼圖，記那已逝、淡出與將去的。全書分八個章節，涵蓋各式微物、人物、地方、光影、肌理、質感，打開消失的維度，書寫其多重歧義，由物而思及消失的本質。《消失物誌》融知性與感性，記城中消失物事一百件，給一個城市的死與生。

《方圓》：元／Meta（二O二二年秋季號 總第十四期）《方圓》文學及文化專刊由香港文學館出版，每年四期，以文學為本位，兼顧其他文化藝術範疇，致力推廣優質、長篇的創作、評論及學術論文，建立民間與學院互相溝通、彼此推動的橋樑，為文化藝術注入新活力。「元／Meta」是個指涉廣闊的概念，從近年興起的虛擬貨幣熱潮，到關於元宇宙的想像，再到文學中的後設書寫。種種背後所指向的，其實亦是存在於俗世人間的兩重需要──人如何游離在現實與虛擬（或虛構）之間。而更重要的是，我們應如何理解當中的權力架構，繼而逃逸或抵抗。本刊今期率先發表作家馬家輝將即將出版的長篇小說《雙天至尊》中的部分段落。他在小說以虛實相接的筆觸，引領讀者回到五十年代的舊香港，由此追慕葉問和李小龍兩位武學大師的流離與堅毅。學術論文方面，劉汝沁以華語語系為問題意識，分析了侯孝賢電影的語言表述問題，由此強調了多元表述的重要性。

最晶瑩剔透的光影回環。文字中滲著透明的美，男性的極致柔情和細膩。正如愛情一般，無從定性也無需定性。·

《病忘書》收錄潘國靈在港得獎小說《病忘書》及若干從未結集的新篇，以身體、疾病、城市為主題框架構築出一座充滿肉身皺褶、疾病囈語、邊緣人物、本土空間的文字堡壘；其中不少作品被選入香港及國內小說選，及文學、戲劇、文化研究科目課程的研讀文本。作者在小說中塗沫出的暗黑世界色調、視覺失衡（「眼睛」母題貫徹於〈病娃〉、〈母與女〉、〈突然失明〉、〈合法偷窺〉）、面孔廢墟（〈面孔的皺褶〉、〈面孔〉）、疾病版圖（從〈

《失落園》收錄潘國靈在港著名小說《失落園》及若干從未結集的新篇，極盡詭異、殘酷成長特色，以失落的碎片編織花冠，有時輕盈迷醉如附毒的馬鞭草和迷迭香，有時狂暴壓抑如烏鴉盤旋的金黃麥田。小說的寓言筆觸多有意境，小至一隻蚊子、一隻烏鴉、一隻蝴蝶（〈鴉咒〉、〈小蚊子〉、〈我到底失去了甚麼〉可合稱為「動物小說篇」）都可以對尋常世界做成騷動，本該溫煦的兒時遊戲（〈遊戲場〉、〈遊戲〉）竟也滲出濃濃的哀愁與寒光。其

《第三個紐約》簡介：第三個紐約——一個屬于生在他鄉的人，到此來尋找什麼的紐約。正是這第三個紐約，造就了“紐約的敏感，它的詩意，它對藝術的執著，連同它無可比擬的種種輝煌”。潘國靈以“屬于第三個紐約的紐約客”身份走進這個代表城市魅力的大蘋果，訪問文化地標、探索城市空間，思考都會生活，再讀路上經典，以他獨到的城市觀察眼光，寫出一本既生動、活潑又具知性與洞察力的紐約城市筆記。

“文化浪蕩者”潘國靈近年來踏著細碎的腳步，游走于香港的大路小路，彎路直路，以迷失而又清醒、投入而又疏離的目光看著這座城市，更把晃動的城市眾生相一一記錄、沉淀，穿梭于理論與實踐之間。全書自編自拍自寫，分為三個部分：“都市浪游篇”從“浪游文化之父”本雅明說起，構筑閱讀城市的理論起點，漫談城市空間和景觀；“文化權力篇”以輕松的筆調分析了性與隱喻、集體記憶等包圍我們生活的微觀政治問題；“流行主義篇”解構年

《傷城記》（1998）、《病忘書》（2001）後，小說作家潘國靈繼續以小說創作沉思生命，探問存在。如果《傷城記》以城市和成長為主題、《病忘書》是人心和社會的疾病小說的話，《失落園》則以失落為美學對象，構築出一個獨有的小說世界，其中有瘋子式尋找失物的寓言小說《失落園》、刻劃男孩世界的殘酷小說《一把童聲消失了》、以面孔這個存在密碼為素材的哲理小說《面孔》、富作者半自傳色彩、延續疾病書寫的《病辭典》、《

八個短篇小說，一代年輕人的成長故事 「傷城記」那個「城」字，除去「土」旁就是「成」──「成長」的「成」；「成」字加上「土」旁就是「城」；「城市」與「成長」，關係本來就是千絲萬縷，密不可分的。 我所希望的，就是寫一點關於成長、一點關於城市，或是兩者之間的關係。 而「傷」，我想，城市的絢爛背後總有千瘡百孔，成長的歡愉背後總留低許多傷痕，甚麼都是過眼雲煙，青春快逝，到最後，烙印往往是傷痕多於快樂；

1996-2006年是香港電影被普遍認為不景氣的十年，但"銀河映射"卻在此期間建立，並一枝獨秀地成長為個性鮮明且分量十足的電影制作品牌。 本書是對銀河映射的十年回顧。全書以"銀河映射十大電影"為骨幹，在每部作品的單元下，有電影介紹、電影人訪問和專業評論三部分，書後並附銀河映射十年的完整片目。本書兼收國際和香港視野，撰文者包括大衛·波德維爾（David Bordwell）、彼得·裡斯特（Peter

《城市學》收入潘國靈近年來發表於中港台的城市觀察文章，全書主要分三部分，分別是「都市浪遊篇」、「文化權力篇」、「流行主義篇」，作者將跨文化研究視野注入日常生活，包括城市空間、景觀、性、文化隱喻、微觀政治、年輕人文化、消費主義、流行符號學等，融文化理論於生活實踐，附錄「文化雜碎」一章則可說是生活文化小辭典，是一部鮮活的文化研究城市學。

你看我看你

香港作家潘國靈全新散文集，共分八個小輯，家庭、校園、人物、動物、旅遊、影像、哲思、書寫。作家在文字的時空中，記錄告白與私語，捕捉時光與暗影，難忘相遇與交錯；作家試圖從多個角度，回望成長，內省生命，記述師友，感受文學……其敏銳力和透視力在香港作家中獨樹一幟。此為“小說家的散文”叢書之一。

琉璃散落一地，有人執拾碎片，化成囈語，化成故事，化成論述，化成詩，明知玫瑰有刺、罌粟有毒、蝴蝶撲不過天涯，潘國靈以愛情熬煉文字，演練出一本無從定性、集理智與感情於一身的「愛情文本」，是為《愛琉璃》。事先叮囑，潘國靈的文學書寫，你要小心把嚐，他就是喜歡把你拉進深淵，並非立心不良，只是以毒攻毒，沉到底沉到底就獲得救贖。