簡政珍 - 三民網路書店

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電影閱讀美學

作者：簡政珍 出版社：書林 出版日：2022/02/18 裝訂：平裝

內容簡介著名詩人文學理論家簡政珍教授以獨到的眼光，引導讀者「看」/「閱讀」電影。如同作者對文學詩作裡語言的敏銳，電影中的色彩光影、影像構圖、運鏡取景、敘述與旁白等，都是「精讀細品」的對象。作者以細緻的觀察力帶領讀者進入銀幕世界，暢覽電影奇妙豐富的想像空間。增訂一、二版增加「電影發展史上的重要資料」，以及《英倫情人》、《臥虎藏龍》兩部奧斯卡得獎電影的評析，詮釋精闢，且文字極富詩意。增訂三版除版面更動、順序調整外，又增加《證人》、《意外的春天》、《天堂歲月》、《紅色警戒》、《冰血暴》、《冰風暴》、《天堂的小孩》、《洗澡》、《那人那山那狗》等大約二十部影片的討論。本版是增訂三版後的大幅改版。第一部的「電影閱讀美學」，新增〈意識的交流〉一章，部分篇章更動標題名稱，且幾乎每一章都增添新的例子與內容。這些例子大都來自於二十一世紀近十年的影片，如《消失的情人節》、《幸福綠皮書》、《半個喜劇》、《火線交錯》、《寄生上流》、《七月與安生》、《神鬼獵人》、《少年Pi的奇幻漂流》、《橘子收成時》、《驚爆焦點》、《新居風暴》、《分居風暴》、《芳華》、《山河故人》、《天長地久》、《聖殤》、《困獸之網》、《進擊的鼓手》、《貧民百萬富翁》、《水底情深》、《心靈鑰匙》、《靈魂的重量》、《鳥人》、《險路勿近》、《更好的世界》、《危機倒數》、《無主之作》、《游牧人生》等等。。

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2.

變臉詩

作者：簡政珍 出版社：聯合文學 出版日：2024/01/18 裝訂：平裝

數十年來的書寫，詩作歷經一些風格變化，乍看似乎有不同面目，但詩心正如初心，並沒有變臉。簡政珍的詩一向以意象和哲學思辨著稱，不過簡政珍過往的詩純粹呈現意象，沒有任何說明，也不代入任何色彩，單純呈現某個動作、時間的剎那畫面；《變臉詩》則開始注入作者的期待與希望，且這本詩集特別之處在於第二輯以「變臉」為核心，改寫舊作，讓舊作煥然一新，若同時比較舊作便可以察覺兩種不同感受的意象呈現。《變臉詩》比以往的詩集都更突顯了簡政珍的詩心，帶著原本具備的哲學思辨、反諷暗喻、極富生命力等等特點，整體從難懂的空白填寫走到能懂的情感流動。

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3.

我們有如燭火：簡政珍散文集

作者：簡政珍 出版社：聯合文學 出版日：2010/05/01 裝訂：平裝

所謂燭影，指的是蠟燭燃燒自己身軀所留下的影子，或是燭光投射在角落的影子？若是前者，那殘存的一點蠟，如何反證先前的身影？如果是後者，光盡，影也盡。幾千年的歷史折疊在書頁裡，只有細小如蟻的文字，沒有光的行徑，也沒有光的影子。詩人簡政珍創作30年唯一散文集生命哲思與意象文體的完美融合簡政珍，被華人文壇喻為「承先啟後」的詩人（鄭明娳語），與葉維簾齊名（洛夫語），屢獲政府、各大媒體、機構大獎，論文及詩著作等

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4.

台灣現代詩美學

作者：簡政珍 出版社：書林 出版日：2022/12/02 裝訂：平裝

內容簡介這是一本以美學觀照台灣現代詩詩史、詩作、詩論的重要論述。全書共分三部。第一部「美學與歷史的辯證」，以美學檢驗詩史，以語言藝術驗收詩作。不把詩的詮釋套入理論的框架，不以政治意識型態左右詩的歷史定位。第二部「後現代風景」，以後現代雙重視野的精神，審視結構與空隙、意義的流動、意象的嬉戲等。以詩例導引讀者進入後現代主義的堂奧，反襯一般將「後現代主義」簡化成文字遊戲的論述。第三部「美學的歷史跡痕」專注於長詩，以及那些技巧「似有似無」的詩作。前者檢驗詩人的意象敘述能力，後者體現「表象看不出的技巧可能是最高的技巧」。本書2004年初版，此次增訂/修訂版增添了多位詩人的討論，延伸了幾位詩人的論述，大幅增加了「似有似無的技巧」的篇幅，並完備了本書人名的「索引」。

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5.

放逐詩學：臺灣放逐文學初探

作者：簡政珍 出版社：聯合文學 出版日：2024/11/20 裝訂：平裝

「放逐」牽繫著被迫離棄樂土，遠離情感認同的家園，進而轉化成失樂園或烏托邦的追求，而這樣的放逐心境，伴隨著自我身分的認同，以及漂泊無依的孤寂感，成為文學創作重要的一脈，作家透過不同文學表現手法，傳達不同的放逐感。作者認為，書寫再現家園，使放逐處境變成瞬間跳脫，雖然放逐文學不能解決放逐者的客觀處境，但是成功地書寫放逐就是一個反放逐者。在本書中，作者揀選五位當代重要作家，包括詩人余光中、葉維廉，小說家白先勇、張系國、陳若曦，針對他們作品中之放逐意識進行剖析縱論，試圖為當代台灣文學建構一套放逐詩學。不管是余光中在瞬間以意象將放逐情境戲劇化，葉維廉讓詩的意符浮動如放逐，白先勇展現敘述的力度與放逐美學，張系國以小說的各種風格顯現繁複的放逐現象，或者陳若曦在敘述與語言的縫隙裡敞開現實的一體兩面，均充分展現文學家在面對存在困境時的掙扎與奮鬥。

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6.

音樂的美學風景

作者：簡政珍 出版社：揚智文化 出版日：2004/02/06 裝訂：平裝

《音樂的美學風景》是詩人簡政珍在「電影閱讀美學」、「詩美學」之外的另一個美學天地。音樂美學，是聽者從樂曲中敞開心靈的風景，是想像的延伸，也是哲學對自我的觀照。　本書第一部分是美學的核心，處處是剔透的意象思維。「假如音樂讓我們看到自己最原始的自我，「聽音樂」變成對生命原鄉的凝視。」論及現在作曲家，作者說：「不願在浪漫的餘溫裡孤芳自賞緋紅的雙頰。」論及印象音樂，作者說：「不是歌頌英雄一生的奇峰異谷，而

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7.

詩心與詩學

作者：簡政珍 出版社：書林 出版日：1999/12/01 裝訂：平裝

詩行必須在沉默中聆聽另一詩行的弦外之音。詩行彼此都有自我，但這些發出自我的聲音，統籌匯集成眾聲交響。詩的聲音也就是詩人調和詩行間的對話。詩行間，語言不一，但異中求同，它不是齊奏，而是合奏。作者在層巒疊起的詩行間，探索詩學的真義；在百家爭豔的詩作中，反省批評的本質。他洞悉了詩與創作、閱讀、語言、現實、乃至於歷史的關係，用溫柔敦厚的詩心滋潤理性的批評，以紮實的詩學將豐沛的情感升華

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8.

台灣現代詩美學

作者：簡政珍 出版社：揚智文化 出版日：2004/06/25 裝訂：平裝

這是一本以美學觀照台灣現代詩詩史、詩作、詩論的重要論述。本書共分三部。第一部「美學與歷史的辯證」，以美學檢驗詩史，以語言藝術驗收詩作。不以政治意識型態左右詩的歷史定位，也不將「超現實」或是「前衛」供奉成樣板神龕。第二部「後現代風景」，以後現代雙重視野的精神，審視結構與空隙、意義的流動、意象的嬉戲等。詩例的選擇，避免一般此類論述著重表象型式的戲耍，而是探索當代時空中「一般詩作」所顯現的後現代性。第三

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9.

新世代詩人精選集

作者：簡政珍 出版社：書林 出版日：1998/10/01 裝訂：平裝

本書精選一九四九年後出生的詩人十二家，收錄當代經典詩作一萬五千行。入選作家作品皆附個別評論，並有具備文獻價值的總序。這是世紀末重要新世代詩人的心靈驗收，也是跨世紀的詩學標記，極富收藏價值。

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10.

第三種觀眾的電影閱讀

作者：簡政珍 出版社：書林 出版日：2013/08/09 裝訂：平裝

放眼現在的電影，幾乎是好萊塢的天下，許多觀眾亦經常受到這類好萊塢式動作片或煽情片的吸引。同時又有人把沉悶的影片認為是藝術，套用理論分析，卻無法感受片中令人感動的細節。這兩種觀影群眾可說是兩種極端，但在其間存在「第三種觀眾」，不為好萊塢大場面與濫情所迷，更能分辨出什麼是真正打動人心的藝術片。「第三種觀眾」能在觀影的瞬間融入影片情境與角色意識，在表面平靜的畫面裡看到影片的縱深與層次，亦感受到影像中自

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11.

放逐與口水的年代

作者：簡政珍 出版社：書林 出版日：2008/09/01 裝訂：平裝

本詩集的標題詩是一部詩小說。詩的意象敘述，呈現一個掏空國庫、以口水治國的年代。詩中以兩種字體代表男女兩種聲音，最後在虛擬的兩顆子彈的背景下，以悲劇收場。這是個人的悲劇，也是整個時代的悲劇。

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12.

所謂情詩：簡政珍詩集

作者：簡政珍 出版社：釀出版 出版日：2013/05/29 裝訂：平裝

本書展現了情詩的雙重視野－－─作者似乎在寫情詩，又似乎在反諷情詩。詩行遊走揶揄人間，又回眸凝視「情」的動人姿容；既有文字嬉戲的一面，又有情感幽微細緻的一面。「所謂情詩」，一本對情致意，又對此致意另懷別樣情意的「情詩集」，前《創世紀》詩刊主編、著名詩論家簡政珍的情詩菁華，精彩呈現。

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13.

失樂園

作者：簡政珍 出版社：九歌 出版日：2003/04/01 裝訂：平裝

現任中興大學外文系教授簡政珍的詩中，一向感受到深邃的生命感和豐厚的哲學內涵。這本《失樂園》更進一步開展情感與智慧的姿容。詩的腳步踏在現代及後現代跌宕的韻律裡，鬆緊調變，來去自如。批評家對其中的主詩〈失樂園〉如此看待：「情均天倫的悲憫情懷，深邃典麗的遣辭造句，深刻體現其「苦澀的笑聲」之詩心及後現代的的當代性。

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14.

我們有如燭火：簡政珍散文集(電子書)

作者：簡政珍 出版社：聯合文學出版社 出版日：2010/05/24 裝訂：電子書

所謂燭影，指的是蠟燭燃燒自己身軀所留下的影子，或是燭光投射在角落的影子？若是前者，那殘存的一點蠟，如何反證先前的身影？如果是後者，光盡，影也盡。幾千年的歷史折疊在書頁裡，只有細小如蟻的文字，沒有光的行徑，也沒有光的影子。詩人簡政珍創作30年唯一散文集生命哲思與意象文體的完美融合簡政珍，被華人文壇喻為「承先啟後」的詩人（鄭明娳語），與葉維簾齊名（洛夫語），屢獲政府、各大媒體、機構大獎，論文及詩著作等身，為意像詩的先鋒者。歷經三十年的淬鍊，以溫熱慈悲之筆呼喊萬靈生而平等，收入了慧眼靜觀世間的內斂深情，凝匯哲思而成《我們有如燭火》。其文如詩，充滿意象與文字的沉默想像，又有更多對生命的詰問與美麗事物瞬間即永恆的捕捉，無論作詩、思人、聽樂、惜緣、追憶，皆有煦煦溫語，其中所悟不必一語道破，卻筆力萬鈞有如驚天雷，不但扣問己心，也留予觀文者更多深層的反思。假如散文不是雜文，假如散文不說教，假如散文也是經由意象思維，散文的書寫，是對書寫者極大的挑戰。哲思與意象使散文腳踏兩個世界，跨入美學的門檻，也履行了散文潛在的目的。「說」經由暗示與想像，不是「說教」。「說」引導讀者沉思，而非「雜文」的東家長西家短。意象不是詩的專利，散文經由意象站穩腳步，而成為美感經驗的課題。──簡政珍

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15.

臉書

作者：簡政珍 出版社：書林 出版日：2020/07/10 裝訂：平裝

詩集名為《臉書》，除了書中有一首〈臉書〉外，作者在臉書的特殊經驗讓詩集有了這個名字。詩集延續了作者過去詩作的生命感。有些詩讓人沈思冥想，有些詩與讀者共享溫馨，有些詩引發苦澀的笑聲。本書把臉書與讀者討論互動的對話，收錄於第七輯的「回音」裡。這些討論是一種問訊，也是一種邀約，更是一種思維的激盪。其中受到讀者熱切討論的詩作〈達達的眼神〉、〈牠站在主人旁邊〉、〈妳戴口罩的時候〉、〈流浪〉、〈三十年後妳在哪

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16.

苦澀的笑聲（簡體書）

作者：簡政珍 出版社：陜西人民教育出版社 出版日：2018/01/01 裝訂：精裝

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17.

文學理論卷（當代台灣文學評論大系１）

作者：簡政珍 出版社：正中 出版日：1996/05/26 裝訂：精裝

這部以現代文學評論為主題的大系是海峽兩岸第一次嚐試，我們希望這個拋磚引玉的工作能為中國現代文學評論帶來更多的關切、更好的前景。

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18.

所謂情詩：簡政珍詩集(電子書)

作者：簡政珍 出版社：釀出版 出版日：2013/05/29 裝訂：電子書

所謂情詩，既對情致意，又對這個致意另懷別情，使這本「情詩集」展現無比的趣味與深度。－－著名詩人．詩學家簡政珍精彩演出－－本書展現了情詩的雙重視野－－作者似乎在寫情詩，又似乎在反諷情詩。詩行遊走揶揄人間，又回眸凝視「情」的動人姿容；既有文字嬉戲的一面，又有情感幽微細緻的一面。「所謂情詩」，一本對情致意，又對此致意另懷別樣情意的「情詩集」，前《創世紀》詩刊主編、著名詩論家簡政珍的情詩菁華，精彩呈現。本書特色－－我們能不能傳達愛，而不寫出「愛」這個字？－－前《創世紀》詩刊主編簡政珍的情詩精彩結集。

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19.

浮生紀事〔新詩〕

作者：簡政珍 出版社：九歌 出版日：1992/09/10 裝訂：平裝

簡政珍被批評家譽為極具生命感和哲學厚度的詩人。詩評家說：「他的語言和意象精緻至極點」，而他那種「對於『中國社會現實』詩化的處理，無論風格、語調、角度等，都是前所未有的。」《浮生紀事》是繼《歷史的騷味》後的力作：「在詩人或者詩論家簡政珍身上，我們似乎都看到了通向詩國險峰之巔的希望。」

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20.

變臉詩(電子書)

作者：簡政珍 出版社：聯合文學出版社 出版日：2024/01/01 裝訂：電子書

數十年來的書寫，詩作歷經一些風格變化，乍看似乎有不同面目，但詩心正如初心，並沒有變臉。簡政珍的詩一向以意象和哲學思辨著稱，不過他過往的詩純粹呈現意象，沒有任何說明，也不代入任何色彩，單純呈現某個動作、時間的剎那畫面；《變臉詩》則開始注入作者的期待與希望，且這本詩集特別之處在於第二輯以「變臉」為核心，改寫舊作，讓舊作煥然一新，若同時比較舊作便可以察覺兩種不同感受的意象呈現。《變臉詩》比以往的詩集都更突顯了簡政珍的詩心，帶著原本具備的哲學思辨、反諷暗喻、極富生命力等等特點，整體從難懂的空白填寫走到能懂的情感流動。

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