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一冊「詩 × 影像」的互補創作 步入後中年期，信手捻來的一些歷練與生活記錄和體悟。更多是跳脫於現實的想像與延伸；一部分以圖寫詩，那是每逢歲末年終，作者重組旅行中的一些美好紀實攝影作品，搭配短詩，設計印製年曆卡分贈周遭朋友和客戶積累的作品。至於影像，很高的比率是花了相當心思，經裁減、疊影、調色、鏡射、變形等等程序，借助電腦重現新的印象視覺；以攝影為元素構組新畫面，把影像當成另一種形式的創作，如同寫詩一樣的心情。 虛實交晃是一種心境，原本真實的影像透過再創作，呈現另一面不盡真實的情境，近乎虛擬造境，這是作者長久以來傾心的創作，有別於文字之外的另一面風景。超越實境，人的想像才能延伸至更開闊無拘。況且，過於唯美的畫面容易讓人無感，如同現今重新受重視的手工創作一樣；快速量產的時代已經無法滿足人們的感官，越是風格獨特越顯珍貴。 圖像的生成至少還需借助於相機、手機或電腦；詩的創作則全然是無中生有，覓字成詩，無論寫景寫人寫事寫情、雪月風花、宏觀細微、班門弄斧、懸疑曲折、騰空造境乃至哲學禪意的昇華字句，都是詩，都是無裡造有的技藝。至於情境氛圍、風格的形塑，除了寫詩者，讀詩人才是重中之重，否則詩寫給誰讀？ 【名家專文推薦】 作家／林文義： 「……一位秀異的平面設計家，竟然也是另類的文學者……？印象裡，早年我的文學啟蒙師：沈臨彬出身美術系，同般和翁翁在中時報系工作，文學竟然是他倆另類的絕美意境，有意思的是沈臨彬成長於澎湖，翁翁誕生在金門。 兩位相差二十五歲的卓越設計家，此時拜讀，如此相符的遙遠鄉愁？試分讀沈氏：《方壺漁夫》、翁氏：《禁忌海峽》……鄉愁，散文和詩，等同傾訴。 ……翁翁之詩，可貴的就是誠實、虛心的不被誘惑？靜……淨。前者容易後者難，翁翁勤寫詩，印證詩集，信實呈現作者不渝的海角天涯。翁翁新詩集：《虛實交異》。是最真心、信實的鄉愁之愛……」 報導文學作家／楊樹清： 「……翁翁，是詩人丶散文家丶小說家，或者設計家？是寫書人，也是書的化妝師，親手設計過的封面出版品高達六千餘種。 我看到、讀到的翁翁，從一首詩開端，一直是詩人。許多年以後，詩也化作了我讀翁翁的『入口意象』、『通關密語

一冊「詩 × 影像」的互補創作步入後中年期，信手捻來的一些歷練與生活記錄和體悟。更多是跳脫於現實的想像與延伸；一部分以圖寫詩，那是每逢歲末年終，作者重組旅行中的一些美好紀實攝影作品，搭配短詩，設計印製年曆卡分贈周遭朋友和客戶積累的作品。至於影像，很高的比率是花了相當心思，經裁減、疊影、調色、鏡射、變形等等程序，借助電腦重現新的印象視覺；以攝影為元素構組新畫面，把影像當成另一種形式的創作，如同寫詩一樣的心情。虛實交晃是一種心境，原本真實的影像透過再創作，呈現另一面不盡真實的情境，近乎虛擬造境，這是作者長久以來傾心的創作，有別於文字之外的另一面風景。超越實境，人的想像才能延伸至更開闊無拘。況且，過於唯美的畫面容易讓人無感，如同現今重新受重視的手工創作一樣；快速量產的時代已經無法滿足人們的感官，越是風格獨特越顯珍貴。圖像的生成至少還需借助於相機、手機或電腦；詩的創作則全然是無中生有，覓字成詩，無論寫景寫人寫事寫情、雪月風花、宏觀細微、班門弄斧、懸疑曲折、騰空造境乃至哲學禪意的昇華字句，都是詩，都是無裡造有的技藝。至於情境氛圍、風格的形塑，除了寫詩者，讀詩人才是重中之重，否則詩寫給誰讀？【名家專文推薦】作家／林文義：「……一位秀異的平面設計家，竟然也是另類的文學者……？印象裡，早年我的文學啟蒙師：沈臨彬出身美術系，同般和翁翁在中時報系工作，文學竟然是他倆另類的絕美意境，有意思的是沈臨彬成長於澎湖，翁翁誕生在金門。兩位相差二十五歲的卓越設計家，此時拜讀，如此相符的遙遠鄉愁？試分讀沈氏：《方壺漁夫》、翁氏：《禁忌海峽》……鄉愁，散文和詩，等同傾訴。……翁翁之詩，可貴的就是誠實、虛心的不被誘惑？靜……淨。前者容易後者難，翁翁勤寫詩，印證詩集，信實呈現作者不渝的海角天涯。翁翁新詩集：《虛實交異》。是最真心、信實的鄉愁之愛……」報導文學作家／楊樹清：「……翁翁，是詩人丶散文家丶小說家，或者設計家？是寫書人，也是書的化妝師，親手設計過的封面出版品高達六千餘種。我看到、讀到的翁翁，從一首詩開端，一直是詩人。許多年以後，詩也化作了我讀翁翁的『入口意象』、『通關密語』。他總在文字裡穿插大量的影像；插畫或攝影，把影像也當成詩的一部份，詩集《緩慢與昨日：記憶的島，以及他方》，嘗試反向思考，以圖引詩，先有圖像創作才有詩的成型；《虛實交晃》也是，詩與影像之間的創作填補或者互補，一部份以圖寫詩，重組旅

一個鐵錚錚的漢子，一生中太多戲劇性的遭遇與抉擇： 十八歲從軍，幾番死裡逃生！ 全師被俘，竟在十二小時之內，單獨逃出敵營！ 萬里尋妻，不惜掛了上校團長的印！ …… 作者筆下的父親，不是偉人或名人，但他在許多瀕臨絕望時刻所表現的智慧與頑強，堪稱奇人。這是大時代波瀾下一個家族的小歷史――平凡家庭也有可以流傳於世的深刻故事！ 我想起幼年時，他常蹲在地上，挺起胸膛，要我用拳頭用力捶他胸部。他說，目的是要訓練

本書分三個主題 一 一些愁鄉舊事； 二 一些風景與人； 三 在晃動游移之間 作者以質樸澄明的心靈兼俱美學修養，將一座遙懸繁華之外的貧瘠孤島故鄉，以細膩的文字與動人的照片，化為一股濃稠的思鄉影像。遙寫沉澱在遊子心中的童夢；夜夜鄉心呼喚遠鄉的身影，是飽經歷練之後回歸海島家鄉的眷念與反思。 藉由旅行途中所觀察與獵取的精彩圖像，作者親自書寫編排設計，編織出一本充滿人文質地的自由散文創作集。本書並且以

他希望那是夢，而且是一場有什麼特別涵意的夢。他再度抬頭看著那一群默劇般的人影時，驚覺原本的老朋友全都變了樣，他們變回年少孩時的模樣，剔著可笑的光頭：寬鬆邋遢的麵粉布袋：汗衫、短褲，仍朝著像被鎖緊緊所鎖住而不可動彈的他微笑，並且彼此交談笑鬧著……

擅長視覺創作的作者，以100首短詩及100幀精彩的影像作品搭配，成為一本影像與詩對話的精緻詩集。全書分為「緩慢的島Slow Island」以及「昨日Before Yesterday」兩單元。「緩慢的島」主題圍繞在家鄉海島金門的書寫，從島嶼、戰爭、古厝、番仔樓、海岸、港灣、村墎、鄉情乃至瀕臨絕種的海生物種「鱟」的深情記憶，以圖搭詩，別有韻味，「昨日」則是設定在今日之前，島嶼之外，作者在各地旅行途中的

空氣中彌漫著盛夏熟成的露穗飄香，艷陽、濃蔭、土地以及汗滴。如同我們踩踏過每一寸乾褐的紅赤土在這裡，我們踩過青春和遙遠的鄉愁。如果拋開歲月的惱人因素，以現在身處的時空環境與當下的心情。我們舉杯互敬，輕啜一口醇厚濃郁的五十八度金門高粱酒。當酒香滑過唇舌，進入喉嚨的嗆烈滋味相較於青澀年少時，禁錮於貧瘠荒窘的海島鄉歲。酒液一樣澄澈無瑕，然而深入愁腸的酒意還能一如往昔嗎？ 高粱紅了，酒麴已熟成，酒香瀰散整座

大山背後是大海。太平洋予台灣海峽波潮?集的蒼茫煙漫，翁翁明白，穿越過漫漫海峽，他終有一片兩百公里外的島鄉可回。現實中的圖像設計，文學書寫是內裏深藏的詩人靈魂亦是理想不滅地保留；金門，美麗的歸向。對家鄉的摯愛。詩集名之《禁忌海峽》，海峽是自由無涯的流洄，禁忌是金門島民從前共同的命題；翁翁的詩作正是一種在從前的禁忌中試圖突圍的演示，他回首童時，記載家族，描寫鄉景、山水，無一不是凜冽地頑強反抗──我的家

擅長視覺創作的作者，以100首短詩及100幀精彩的影像作品搭配，成為一本影像與詩對話的精緻詩集。 全書分為「緩慢的島Slow Island」以及「昨日Before Yesterday」兩單元。 「緩慢的島」主題圍繞在家鄉海島金門的書寫，從島嶼、戰爭、古厝、番仔樓、海岸、港灣、村墎、鄉情乃至瀕臨絕種的海生物種「鱟」的深情記憶，以圖搭詩，別有韻味，「昨日」則是設定在今日之前，島嶼之外，作者在各地旅行途中的影像紀錄與感懷書寫。 豐富的影像與精緻短詩，以32開小巧的精裝編排，詩集呈現出一份小而細緻的美感。

專事視覺創作、亦鍾情於文字創作的翁翁，第六本文學創作（散文二集）。延續作者一貫出版風格，文字之外，並穿插了精彩的攝影作品，圖文互映。全書分為「無江」、「隨旅」、「孤高與微美」、「櫻與魚叉拖」等四個單元「無江」主書寫變幻中的海島家鄉—金門，面臨的環境、人情、親情、生態、飲食、傳統文化等等的變遷與緬懷，以遊子之心，從遠鄉回望島嶼。「隨旅」是作行中年之後，認真面對旅行，途中所聞、所見、所感、影像與文字的

他先是選擇遺忘：一些生活裡的瑣碎事務，然後是眼前剛發生過的事情， 然後是地域、方向的遺失。最後，他開始遺忘：家鄉、人們、親友、家人， 他看了看母親，既無笑容甚至連點頭致意的意思都沒有， 只默默的看了一眼，然後繼續他迷濛，凝踱的眼神， 彷彿眼前的一切與他已經毫無關係。 ──翁翁《睡山》 他希望那是夢，而且是一場有什麼特別涵意的夢。 他再度抬頭看著那一群默劇般的人影時，驚覺原本的老朋友全都變了樣， 他們變回年少孩時的模樣，剔著可笑的光頭，寬鬆邋遢的麵粉布袋汗衫、短褲， 仍朝著像被鎖緊緊鎖住而不可動彈的他微笑，並且彼此交談笑鬧著……

視覺設計師──翁翁，越過創作領域，以詩，圖像，插畫為一座充滿記憶的島嶼──金門，創作了一冊豐富而「隱黯瑰麗」的時光圖像。如作者在自序提及「……所謂的故鄉，勿寧是內心還懷恃著『追憶消逝的那段理想時空；存在於上個世紀、舊時歲青澀年少無華無憂的清貧島嶼，成長過程中深刻的記憶之鄉……最原始的故鄉只能深藏心底，想起時才細細反芻，端出來抹抹擦擦，藉著記憶勉強拭出一些隱約的光影……』」除了對島嶼的濃烈鄉愁，更多的眷念其實在於島嶼上經歷過的時空變遷與消逝的印象。輯二則跳脫島嶼，以詩想回歸現實的世界，這其中包含了旅行、觀察、隨想、情感、沈思所得入詩，翁翁充滿節奏的詩韻以及豐富的影像，讓一本詩集繽紛了詩的另一種呈現。

你可曾仔細凝視過一本書的外在容顏十秒，或者更久...... 如果沒有了封面，書，會不會因為羞澀而難以自容，彷如出遇般的矜持。

本書分三個主題 一 一些愁鄉舊事； 二 一些風景與人； 三 在晃動游移之間 作者以質樸澄明的心靈兼俱美學修養，將一座遙懸繁華之外的貧瘠孤島故鄉，以細膩的文字與動人的照片，化為一股濃稠的思鄉影像。遙寫沉澱在遊子心中的童夢；夜夜鄉心呼喚遠鄉的身影，是飽經歷練之後回歸海島家鄉的眷念與反思。 藉由旅行途中所觀察與獵取的精彩圖像，作者親自書寫編排設計，編織出一本充滿人文質地的自由散文創作集。本書並且以半彩色印刷呈現，超越一般文學書種的視覺美學。 作者長期投注於視覺設計領域，工作之餘浸潤於文學與藝術的範疇之中，僕質有情的心性，書中每有驚人的意念發想，不論說情寫景、論事述物，本書都值得您一再咀嚼回味。

2002年秋天，「金門詩酒文化節」首開大型文化活動之先，以高粱 酒為名，號召了兩岸三地詩文作家、藝術家與文化聞人，在除去戰 地枷鎖的島嶼上，籌辦了一場盛大而充滿創意的文化盛宴。對於長 期處於軍事封鎖的封閉島嶼而言，「金門詩酒文化節」無疑是金門 向全世界宣誓：急起直追、迎向世界的雄心氣魄，如同冷冽、醇厚 的金門高粱酒，穿透喉嚨乃至腹腔過程中那股灼熱延伸的勁道。 時至今日，忽忽二十載，金門島如今已經不可昔日而言。在邁向自 由、富足與安逸的同時，無論官方或民間，在追求更精進的文化生 活與品質間，莫不汲汲耕耘、與時俱進，充分展現出一座傳統島嶼 邁向新時代的企圖與雄心。 我們親眼見證一座蛻變中的島嶼，從摸索中追逐精壯。 在文化創意與推廣的過程裡，文宣傳達與視覺設計，扮演著重要的 角色。所有的活動會在一定的期限裡風光登場、然後熱鬧結束，畫 下句點。但是讓人印象深刻的某些視覺，則可能令人記憶清晰，成 為抹不去的印象，或者成為與時間結合的一面記憶的風景。 實際的景像也許消逝了，但是匿藏在記憶裡的深刻風景則可長可 久，在看見與看不見之間。 《看不見的風景》彙整了2002-2020年間，參與金門地區文化活動 所執行的文宣設計作品。包含了：文學、藝術、體育、民俗、宗 教、觀光、產業等不同屬性的創作。藉著這些已經「消逝」的設計 作品，除了追憶曾經在島嶼上參與過的文化活動，同時親身觀察島 嶼這二十年間的文化軌跡種種，不盡然完整，但大致足以印證歷史 的過往與進程。 旅台多年後，能夠重返島鄉，並近身參與家鄉文化產業與活動，心 情其實愉悅。至少代表我們這批戰後世代，在離鄉多年後，重返島 嶼，為眷念的家鄉奉獻絲微心力與熱情的誠意；離開或者回來、反 芻與回歸，也算是一種信念吧。 希望家鄉更美好、文化面向更細緻、層次更提昇，所以樂於善盡一 己之力。 前後近20年間，從儲存與金門相關的設計案例中，篩選出700餘件 設計作品，適量的紀實了地區部分文化活動，多多少少補缺了金門 島在視覺設計這個區塊，因烽火戰亂、地理版圖、時空變遷等因素 而嚴重失調的缺憾。同時，希望有助於家鄉在美學教育這個區塊的 補缺與借鏡。 《看不見的風景》出版的另一個意義在於：所有案例都是以金門島 或金門人相關為題。在步入後中年期，回想起最初離開島嶼，晃蕩 台北多年之後，能夠萃拾一些片段的記憶風景，重新檢視；無論消 失或存

本書以小說、報導文學、詩歌、散文四大文類，呈現金門文學歷時性的表現，並透過編選不同年代、地區之作家作品，多元共構出金門島、金門人在不同時空下戰火流離、南洋他方、俗民紀實、鄉情詠懷等文學群像，三十位金門書寫名家，構築島嶼文學美景。