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「他已走到樹林那邊去了，去尋找野菰或僅是為走走，或者，在更早以前，他已走到樹林那一邊，林外有山有風有海有雨，他無法停止腳步，走過之處都會留下一串低語。」——周芬伶鍾玲、周芬伶 、宇文正、楊明、徐國能、甘耀明、陳智德、陳慶元、言叔夏、楊富閔、莫澄、張馨潔、蔣亞妮、高博倫、許閔淳、黃家祥16位作家寫下攸關楊牧、東海、與自我的追索若說文學化作一座山林，那麼，詩人已經穿過樹林的間隙，走到那彼岸去。年少的楊牧，也曾息著大度山的山風，緩步在相思樹林下，那些林下的低語，聲聲噎噎，已凝鍊成光影，佈成一副星圖。而後到之人在相同位置上仰望著夜空，期望摘取到一點光火，在那林間照出一條「我」的道路。這是一本記憶之書，作家們追溯著楊牧過往的腳步，也追溯著自己在東海的時光，並將各自的記憶化為文字匯聚於此。從時光的漩渦中抽離，他們早已循著光跡，先後踏在這林間的小路上。

在妖異與清淡之間，一種地獄變…… 厭世派書寫，以文字淡定擊敗虛無與死亡。 李欣倫、周芬伶 撰序 朱宥勳、宋尚緯、何敬堯 推薦 在文學花園中每個人都不一樣是最好的狀態，莫澄的文章一眼就能辨識，凌厲與淡雅交織的矛盾體，剛直時如子彈，多情時如春泥，常在絕盡虛空之處開出一朵緋櫻，這樣的女子與文字不可多得。──周芬伶 題目和內文形成有趣的辯證，最終人中有獸，獸中有人，人面獸身（人面獸心？）古老又新型的混種，禪修超脫與愛慾墮落的兩股業力互競（神魔鬥法？），我一讀就擱不下來，頻頻產生冷熱交攻的身體感，神魄大刺激。──李欣倫 如果寫作不免是一場地殼變動，那就帶著考古器具，去敲一敲裸露出的究竟是什麼。她的散文大概是地層陷落。陷下去，平日裡機敏犀利的日常對話竟都碎裂，反將文字展演收得很進來，湧出記憶的碎屑與微光。幽微的細節，竟透出善女人的內裡，這是最值得研究的文化堆積吧。──楊莉敏 李欣倫筆下「天真又超齡、厭世又好奇」的新銳作家莫澄，交出了第一本如奇花異卉盛開的散文集。開場數篇乍看如小說般高潮迭起，〈鋼鐵之愛〉透過童騃又大膽的矛盾目光凝視成人世界的暴力與壓抑，看似描述對槍彈的戀物癖，讀者恐怕錯覺以為要展開一場少女殺手的故事，實則幽微寫出成長心事。〈獸身譚〉探討了入禪寺修行試圖按捺因失戀嫉妒而滋長的惡恨根苗，是一趟「由獸性轉回人性」的奇幻歷程，〈人間譚〉則鋪陳瀕臨瘋狂的氛圍，寫出愛欲掌控人性使得人險險倒退成獸的境界，兩篇原本各不相關，卻呈現了相互辯證的人性獸性互競對唱的二重奏組曲。〈回歸〉中回返厭世甚至渴望自我傷害的十七歲，憶起心靈導師M當時曾以自身歷經狂烈叛逆而後歸於靈性、哲思的過程，提供了真誠理解和救援。 身為一個曾被死之意念攫住的人，莫澄卻能將炙熱高溫的痛楚和厭世寫得如此淡漠，〈海市〉提及服藥和蝸居的過去日常種種，以近乎俯視的視角，反倒能超脫委頓逼仄的生命困境。〈巢居〉、〈睡眠迴路之鬼〉諸篇中回述青春期及極具張力的母女關係，〈末日之前〉和〈我們僅有的告別〉兩篇如姊妹作，對友情和依存、有形和無形的眷戀，是否皆終將隨時間流逝而消亡提出了永恆的質問。〈所以，我們並不孤獨〉反思生命中對環境的陌生疏離、對他者死亡的冷漠，以及過去種種自我傷害的經驗，將青春體內的躁與鬱用形象化的方式描述出來。 全書以癲狂始，再以清淡近乎天真的視角繼之。正如對她備加肯定的恩師周芬伶所說，莫澄的散文看似趕

在妖異與清淡之間，一種地獄變……厭世派書寫，以文字淡定擊敗虛無與死亡。 李欣倫、周芬伶 撰序朱宥勳、宋尚緯、何敬堯 推薦 在文學花園中每個人都不一樣是最好的狀態，莫澄的文章一眼就能辨識，凌厲與淡雅交織的矛盾體，剛直時如子彈，多情時如春泥，常在絕盡虛空之處開出一朵緋櫻，這樣的女子與文字不可多得。──周芬伶 題目和內文形成有趣的辯證，最終人中有獸，獸中有人，人面獸身（人面獸心？

該書講述了一個學習優秀、個性開朗的女生轉學到市區一所名校讀書。在全新的環境和同學們的升學壓力下，孩子的孤獨、苦悶和追求。小說關注的是兒童對於所處環境的自我安全感和面臨學習環境轉換的心路歷程，這樣的現實其實成人一直是缺乏真正的瞭解，小說所呈現的兒童世界和價值觀值得教育工作者和大眾的反思。

該書彙集了莫朵朵小學2-6年級的創作式作文，由朵朵父親，浙江省“名師名校長工程”導師莫國夫點評。莫老師希望做成一個孩子從低年級到高年級書面語言如何發展的學習樣本，教導家長如何引導和拓展孩子的語言天賦，面向小學各年段，孩子一冊在手能形象地瞭解小學六年的作文軌跡和寫作方法，對老師家長指導孩子有切實幫助。