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出版日期

2024年 (2)
2020~2021 (2)
2016~2017 (1)
2016年以前 (10)
裝訂方式

平裝 (12)
精裝 (2)
作者

錢仁康 (12)
錢仁康編著 (2)
顧譯、錢仁康 (1)
出版社/品牌

上海音樂 (6)
東大 (2)
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三民網路書店 / 搜尋結果

15筆商品,1/1頁
歐洲音樂史話(簡體書)
70折
作者:錢仁康  出版社:上海音樂  出版日:2024/04/01 裝訂:平裝
《歐洲音樂史話》集知識性、史料性、趣味性為一體,系統地介紹了從古希臘、古羅馬時期起歐洲音樂的起源、發展以及各個歷史時期出現的重要音樂家、作品和歷史事件,為我們解答了“是誰啟發了巴赫創作《十二平均律鋼琴曲集》”“貝多芬為何將《拿破侖?波拿巴大交響曲》改名為《英雄交響曲》”“為何會出現“表現主義的無調性序列音樂”等音樂愛好者感興趣的問題。雖為“大家”寫作的“小書”,但所有史料均嚴格考證,不失學術高度。同時這本“小書”又兼具親和力,用最簡單的話語、最簡明的敘事邏輯,為我們闡述了縱橫交錯的音樂發展歷史。此外,本次新版力求給予讀者“視覺 聽覺”的全方位體驗:故在修訂老版本問題的同時,添加了近百幅彩色插圖,並配以名家演奏的高質量音頻,相信一定能給予讀者更好的閱讀感受。
優惠:簡體館推薦選書
限量:2
定價:408 元, 優惠價:7 285
弘一大師歌曲集(二版)
滿額折
作者:錢仁康編著  出版社:東大  出版日:2014/08/11 裝訂:平裝
本書編集我國現代藝術教育家和律宗高僧李叔同(弘一大師)作詞,作曲或選曲配詞的歌曲九十八首。原無伴奏者--加配鋼琴伴奏。每首歌曲都有歌注:說明歌曲的出處、考證歌詞、歌曲的作者並在〈前言〉中敘述李叔同(弘 一大師)的生平,介紹李叔同歌曲的內容、形式藝術特色和社會影響。
庫存 > 10
定價:280 元, 優惠價:9 252
哈農鋼琴指法練習(簡體書)
滿額折
作者:錢仁康  出版社:上海音樂  出版日:2020/06/01 裝訂:平裝
本書提供了使手指靈活有力,獨立不倚和平均發展,以及使手腕松動自如所必需的練習。上述對于指和手腕的要求,是學習正確的演奏技術所必不可少的;這些練習的另一目的,是使左手獲得和右手同樣的能力。這些練習是富于趣味而不會使學生感到厭倦的,它們不像大多數的五指練習那樣,單調得只有大藝術家才有耐性和勇氣去彈奏。 本書中包含各種技術困難,這些困難是根據這樣的原則而安排的︰手指在前一練習中運用得疲倦以後,在下一練習中可以得到休息的機會。這樣安排的結果,使一切技術困難不必特別費力或大感疲乏就能克服;經過這種練習以後,就會進步很快。
海外經銷商無庫存,到貨日平均30天至45天
定價:288 元, 優惠價:87 251
十大音樂家
滿額折
作者:錢仁康  出版社:世界文物  出版日:1993/01/10 裝訂:平裝
我國自古號稱禮樂之邦,音樂名列六藝之一,而音樂人才更是代有傳人。無論是大小禮儀、抒發心志或是休閒娛樂,皆與音樂有著密不可分的關係,直可說是中國歷史文化中,極其重要且不可或缺的元素之一。書中所選的音樂家,都是我國音樂史上於各個時代中獨當一面之人,冀能藉由這樣的評介,窺見我國古代音樂文化發展的些許軌跡。
無庫存,下單後進貨(採購期約4~10個工作天)
定價:120 元, 優惠價:9 108
作者:錢仁康  出版社:上海音樂學院  出版日:2006/01/01 裝訂:平裝
詞的興起,萌芽于隋唐,極盛于宋代,是一種可以歌唱的音樂文學體裁。到了南宋以後,漸漸脫離音樂,變成一種純文字體裁。古代詞譜,能夠傳到現在的,只有姜變夔《白石道人歌曲》的十七道旁譜還碩果僅存。後世用南北曲唱詞,詞譜的傳承,始見于《九宮大成南北詞宮譜》。但《九宮》譜所收詞調僅一百七十余闋,比起《碎金詞譜》所收的八百余闋詞調來,不啻小巫見大巫。《碎金詞譜》是傳承用南北曲唱詞的重要典籍,可異現在已很少有人知
絕版無法訂購
音樂鑒賞(簡體書)
滿額折
作者:錢仁康  出版社:北京大學出版社  出版日:2016/09/12 裝訂:平裝
藝術上的“黃金分割”比例,和音樂中高潮的位置有密切的關系。我們分析許多著名的音樂傷口發覺其中高潮的出現,大多和黃金侵害點接近。從古希臘到現在,許多人認為黃金分割是造型藝術最和諧的比例。現在看來,這個比例同音樂和詩歌也不是沒有關系。關于詩歌,劉大折曾寫過一篇《詩外形律詳說》,認為詩歌中的五間停和七音停,劉大白曾寫過一篇《詩外形律詳說》,認為詩歌中的五音停和七音停,也最接近黃金分割。在藝術中,形式的因
海外經銷商無庫存,到貨日平均30天至45天
定價:117 元, 優惠價:87 102
高等院校音樂專業系列教材:歐洲音樂簡史(第二版(簡體書)
滿額折
作者:錢仁康  出版社:高等教育出版社  出版日:2007/07/01 裝訂:平裝
本書是普通高等教育“十一五”國家級規劃教材。第二版在原版的基礎上,全面吸收了學科新的研究成果,以歐洲音樂的發展為主線,分階段對歐洲各時期音樂的發展脈絡進行梳理,對各個歷史時期的重要音樂風格、作曲家和作品進行精要介紹。 作者是著名的歐洲音樂史學家,其語言闡述極其精練、準確、系統而概括,對于非音樂史專業的教學,本書篇幅適當,較為適合課時安排。書中還附有珍貴的作曲家肖像、樂器、表演圖片,是讀者了解
海外經銷商無庫存,到貨日平均30天至45天
定價:172 元, 優惠價:1 172
外國音樂欣賞(第二版)(簡體書)
滿額折
作者:錢仁康  出版社:高等教育出版社  出版日:2007/06/01 裝訂:平裝
本書是“高等院校音樂專業系列教材”之一的“外國音樂欣賞”專冊,具體包括了:進行曲的體裁及三拍子的進行曲、諷刺性小夜曲、標題組曲、鋼琴特性小品、歌劇的體裁、音樂劇的前身、古典音樂劇的興盛、四大經典音樂劇等方面的內容。
海外經銷商無庫存,到貨日平均30天至45天
定價:184 元, 優惠價:1 184
音樂欣賞
滿額折
作者:錢仁康  出版社:五南圖書出版  出版日:2010/06/01 裝訂:平裝
婚禮中,新人步入禮堂的隊列音樂,你知道這是出自何人的作品嗎?耳熟能詳的貝多芬《命運交響曲》,你知道它可是表達人民心聲的戰歌嗎? 一本書架上必備的書,帶領你進入音樂的殿堂。 音樂是一種用有組織的樂音創造藝術形象,表達人們的思想感情,反映社會現實生活的藝術。優秀的音樂作品內容豐富,體裁多樣,語言生動,形式精美。這就為欣賞音樂帶來了一定的難度。欣賞音樂的過程是體驗審美活動的過程。過去常說欣賞音樂有三
無庫存,下單後進貨(採購期約4~10個工作天)
定價:420 元, 優惠價:95 399
弘一大師歌曲集(簡體書)
滿額折
作者:錢仁康  出版社:人民文學出版社  出版日:2021/05/01 裝訂:平裝
本書是弘一大師李叔同創作的歌曲彙編,共計98首。弘一大師的《送別》廣為傳唱,而他創作過的優秀歌曲遠不止《送別》一首。這些歌曲創作形式多樣,既有他選取古詩詞配曲而成的,又有用中國民間與西方曲調填詞而成的,還有他獨立作詞作曲的,許多歌曲至今流行不衰。本書編者錢仁康為這些歌曲配上了伴奏譜,並在最後的“歌注”中對詞曲來源與創作情況進行了考證說明。書中的前言部分,敘述了弘一大師的生平與成就,介紹了弘一大師所作歌曲的藝術特色和社會影響。
海外經銷商無庫存,到貨日平均30天至45天
定價:408 元, 優惠價:87 355
作者:錢仁康  出版社:上海音樂  出版日:2010/01/01 裝訂:精裝
《新編世界國歌博覽(精裝)》不僅收錄了全世界190多個獨立國家的現行國歌,漢譯全部歌詞,可以按譜歌唱;還敘述了現行國歌的來歷和歷史上新舊國歌的沿革,舊國歌的歌譜和漢譯歌詞也一一列舉。國歌的更替,不啻是國家歷史的一個縮影。從許多國家的國歌沿革,不僅可以看出國家性質、社會制度、政體和政權的演變;同時,新舊國歌的對照,也為讀者提供了一部具有歷史意義的詩歌和音樂的文獻資料。從中可以窺見文化思想和藝術風格的
絕版無法訂購
作者:錢仁康  出版社:上海音樂  出版日:2015/12/01 裝訂:平裝
許多膾炙人口的音樂作品,不僅以其生動的音樂語言和形象引人入勝,有時還有一些有趣的傳聞軼事可資談助,並對欣賞音樂起著引導和助興作用。本書所收短文一百零一篇,都是有關外國名曲的創作、演出、出版和流傳的傳說、軼事、掌故及異聞。雖然大多為音樂史所不載,卻都是有自傳、傳記、回憶錄和書信等文獻資料可據的,只有少數並非實有其事的傳說是例外。
缺貨無法訂購
作者:錢仁康  出版社:上海音樂  出版日:2024/03/01 裝訂:平裝
音樂作品分析的著眼點包括音樂語言的各種要素——旋律、節拍、節奏、調式、調性、和聲、復調、織體、配器等等; 本教程分為六編︰一、緒論;二、主調音樂分析;三、復調音樂分析;四、器樂套曲;五、聲樂—器樂套曲;六、戲劇音樂分析。重點放在第二編主調音樂分析。分析的方法借鑒傳統曲式學,加以調整充實,並采用結構圖式(主調音樂)和圖表(復調音樂),加強直觀教學。分析的對象以西方巴羅克—古典—浪漫時期和中國現代作品
絕版無法訂購
作者:錢仁康編著  出版社:東大  出版日:1993/05/01 裝訂:平裝
本書編集我國現代藝術教育家和律宗高僧李叔同(弘一大師)作詞,作曲或選曲配詞的歌曲九十八首。原無伴奏者--加配鋼琴伴奏。每首歌曲都有歌注:說明歌曲的出處、考證歌詞、歌曲的作者並在〈前言〉中敘述李叔同(弘 一大師)的生平,介紹李叔同歌曲的內容、形式藝術特色和社會影響。
舊版無法訂購
作者:顧譯; 錢仁康  出版社:上海音樂  出版日:2009/01/01 裝訂:精裝
《簡明牛津音樂史》從某種意義上說,可以被看作是集作者一生音樂學術探索大成的總結。站在當下這個“知識爆炸”的世紀末當口,回顧亞伯拉罕的學術歷程,令人在驚訝之余又不禁產生一絲困惑:他怎麼能夠在如此龐大的音樂史對象前,既出任洞幽察微的細節專家,又不放棄對整體輪廓的高度概括。在音樂學術已經高度發達的西方,僅僅一般化的“通史”描述和羅列是無法在學界立足的。而才能較小的學者迫于學術壓力,只好早早將自己封閉在一
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