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電影雖然是西方的發明，但在其誕生第二年已傳入東方。回望120年的發展，電影在亞洲地區與在歐美一樣有着深厚綿長的軌跡。然而，現時的電影教科書通常只側重西方，在講述世界電影的發展史時，亦少論及東西方電影之間的關係。《東西方電影》第一版在2014年7月出版，目的就是彌補現有電影史和教科書中這經常被忽視的內容，並探究電影技術相對滯後的發展中國家出現的電影「新浪潮」，以及電影史中經常遺漏的各國先鋒女性導演的

胡風是魯迅晚年親密的弟子和友人，在魯迅去世之後被看作其批判精神的重要承襲者，通過上世紀三四十年代影響很大的《七月》和《希望》雜誌，培養了一代新文學的闖將，並作為「同路人」，幫助共產黨做了很多宣傳工作。1949年之前，共產黨曾經通過兩輪有組織的批評，嘗試團結和爭取胡風，但是他無法放棄自己的文藝理念、遵從藝術為政治服務的方針，最終釀成「新中國最大的文字獄」。 本書透過對84位受訪者的口述、從各家搜集的

王實味是五四運動中成長起來的第一代人，因為一篇雜文〈野百合花〉，使他成為延安整風的重點批判對象，有人稱他為共產黨文字獄首位有姓名的犧牲者。本書作者自2008年開始，訪談了十多位與王實味同時在延安、親歷整風的老人；這些受訪者大多是近代歷史的見證者，並且對經歷過的一連串的政治運動都有反思。 本書透過口述筆錄、檔案資料、文本解讀，以及作者新發掘的材料，比較不同的聲音和視點，了解和記錄未能被成功改造思想的

女性的電影與主流電影的分界在哪里？女導演的創作條件和方法與男導演有什麼不同？在電影高度商業化的時代，女導演的作品為什麼特別值得關注？本書希望通過梳理中國的大陸，香港、臺灣和日本女導演的脈絡，結集七位女導演的自述，以及與27位女導演的對話，交出一份豐厚的答案。在與女導演們對話的過程中，我們關注她們的成長故事與創作歷程，她們也極其真誠地傾訴了對生命與電影的愛與執著。

榮獲「香港出版雙年獎」文學及小說類別的「最佳出版獎」 王實味是五四運動中成長起來的第一代人，因為一篇雜文〈野百合花〉，使他成為延安整風的重點批判對象，有人稱他為共產黨文字獄首位有姓名的犧牲者。本書作者自2008年開始，訪談了十多位與王實味同時在延安、親歷整風的老人；這些受訪者大多是近代歷史的見證者，並且對經歷過的一連串的政治運動都有反思。 本書透過口述筆錄、檔案資料、文本解讀，以及作者新發掘的材料，比較不同的聲音和視點，了解和記錄未能被成功改造思想的王實味的意義。作為珍貴的歷史材料，本書還首次全文附錄王實味1930年發表在「托派雜誌」《展開》上的中篇小說〈三代〉，以及他轉譯並加了按語的〈列寧遺囑〉，以伺讀者。 * * * 1925年秋，三個來自不同省份的年輕人同時入讀北京大學文預科。在動盪的時局中，他們選擇了三種不同的革命道路：王實味留在黨內，胡風一直是黨的同路人，而王凡西則轉向黨的反對派。「北大三人行」這部歷史三部曲，以王實味、胡風、王凡西的生命脈絡為中心，借用紀錄片的手法，以多重視點組織材料，重塑三人之間遙遙相望又息息相關的顛沛命運，折射中國知識分子追求革命的歷史變奏，冀為讀者提供一部時間跨度大、但可讀性強的中國知識分子通史。 * * * 魏時煜很了不起，她做了一件別人無心也無力做的事情。 著名文學評論家、作家 劉再復 「整風批判，改造思想」是毛澤東發明的整治知識分子方程式，它發軔於王實味個案。本書史料豐富，考據充足，從側面揭示了中國共產黨與知識分子的歷史演變。 香港浸會大學傳理學院院長 黄煜 本書尤其形象可感，不只是王實味之冤魂在字裡行間形銷骨立，也有一整個現代中國知識分子屈辱的陰影在狂舞、在變幻，不得超生。 香港作家、評論人 廖偉棠 作者自由思考、獨立寫作，其切入角度之新穎，表現手段又契合現代影象的特徵，故能發掘真像，還原史實，皆屬可圈可點，是一部值得一讀的好書。 天地圖書總編 孫立川 對於歷史，作者不會滿足於作純客觀的呈現，而是自始至終，帶着思考的熱情介入其中；在富於節奏的敍述中，我們可以明顯地聽到心的激跳，看到基於人本價值之上的理性判斷的閃光。 花城出版社編輯、作家 林賢治 作者將史料系統梳理，透徹剖析了王實味案的行程發展過程，力圖以個案分析為起點，展現出中國知識分子在思想改造的大背景下的群體選擇和各自的命運。本書既

電影雖然是西方的發明，但在其誕生第二年已傳入東方。回望120年的發展，電影在亞洲地區與在歐美一樣有着深厚綿長的軌跡。然而，現時的電影教科書通常只側重西方，在講述世界電影的發展史時，亦少論及東西方電影之間的關係。 《東西方電影》第一版在2014年7月出版，目的就是彌補現有電影史和教科書中這經常被忽視的內容，並探究電影技術相對滯後的發展中國家出現的電影「新浪潮」，以及電影史中經常遺漏的各國先鋒女性導演的貢獻。 這本增訂版在上一版的基礎上，進一步補充各國重要的女導演及她們的作品，並納入到電影發展的表述之中，同時深入探討紀錄片發展中的大事件對於劇情片風格的影響。 本書文字上力求通俗易明，內容不拘一格，包含鮮為人知的電影大師、電影運動、片廠制度背後的傳奇故事，讓讀者不會再把電影看成是孤立的、只為教化或娛樂為目的的媒體。對於初次接觸電影歷史的學生和電影愛好者，本書是一個入門讀本。而電影與人類的社會文化生活有着密切的關係，透過電影發展史，讀者更能了解東西方文化的相互影響與滲透。

「華南第一女導演」伍錦霞的傳奇一生人稱霞哥的伍錦霞是一位從不掩飾自己同性戀取向的奇女子。她在女性幕後影人尚是鳳毛麟角的年代，遠遠走在時代前面，穿梭香港、舊金山和紐約，留下來多部電影和一則文化傳奇。三藩市的「霞哥」伍錦霞（1914-1970），早在1935年就參與拍製華人主導、荷李活技師協助拍製的彩色華語片，其後在香港成為「華南第一女導演」，三四十年代她穿梭於太平洋兩岸，身兼編、導、監製、發行，拍出

生長于舊金山的伍錦霞（1914-1970），1935年就在好萊塢片場監製了由華人主創、好萊塢技師協助拍攝的彩色有聲華語片《心恨》，並在次年攜此片到香港。1937年3月，她憑愛國電影《民族女英雄》成為當時“華南第一”“中國唯一”的女導演。三四十年代，伍錦霞幾次跨越太平洋，兼導演、編劇、監製、發行於一身，共有十多部華語片佳作在亞洲和美洲華埠放映。 本書以伍錦霞的人生為主線，收入全球首位華人女導演黃女娣