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2007年至2009年間，黎紫書旅居中國，開始為《上海壹週》供稿，每期寫一篇八百五十字左右的微型小說。 “我不能不將微型小說從龐大的小說家族中抽離出來，與它單獨進行對話。”這次的對話，衍生了黎紫書的簡約主義。她說：“這些微型小說就像是我在這兒隨手拍下的許多照片。它們被我以自己的角度所框選，加上不同的焦距處理，便有了這般模樣。”

內容簡介 這本《小說卷上冊》為首屆方修文學獎（2008-2010）獲獎作品集之一種，收集了黎紫書的第一部長篇小說《告別的年代》。 作者以“俄羅斯娃娃”式的三重空間手法處理馬華時代與社會的變遷，讓各層故事相互折射，結構繁複。此小說的第一部分寫舊埠軼事。出身貧困的杜麗安一輩子深謀遠慮地經營自己的人生，不惜放棄自己心中所愛，追隨黑社會頭目鋼波，

她寫絕了當代的所有短篇小說！ 繼張愛玲的經典之作《傳奇》後 2011年，終於等到當代華文文學短篇小說集「傳奇」的集大成之作──《野菩薩》 黎紫書，10個短篇小說，10種說故事方式，新寫21世紀的「華麗與蒼涼」！ 傲慢、妒忌、暴怒、懶惰、貪婪、貪食、色欲、喘息 人性何止七種深藏的罪惡 深邃的黑暗遠處，看不到盡頭，前方到底是什麼不知名之物在等著 國族的傷痕、歷史的幽靈、記憶的諧謔、遺棄與孤獨 不斷徘徊縈繞身體，想要忘記的，卻一直提醒著自己 文明與瘋癲、人性與獸性，死亡的顫慄、蒼白的歲月 而小說中，人人懷著希望或恐懼，在這殘敗破荒之處靜靜等候黎明到來的奇蹟…… 時報文學獎、聯合報文學獎、花蹤文學獎得主黎紫書， 繼1999年短篇小說集《天國之門》、2001年《山瘟》，2010年長篇小說《告別的年代》後， 更加淬煉，更冷靜地展現說故事方式與文字魔力的最新短篇小說結集。 〈國北邊陲〉中，第6屆花蹤文學獎‧世界華文小說獎首獎作品。北方邊陲小鎮，雨林中的蛙鳴，山上的神奇草藥東卡阿里，奇獸馬來貘，古樸的南洋鄉野，一個家族的「死亡詛咒」，腐敗的氣息慢慢入侵…… 〈無雨的鄉鎮‧獨角戲〉中，旅人到處嫖妓，在不自覺的情況殺了一個又一個的妓女。這個連環殺手不斷流浪，不斷打聽他父親的消息。旅人之父也是個流浪漢，去到哪裡嫖到哪裡，父子行徑相同…… 〈疾〉，如果我死去，我們會更靠近一些。而我沒有死，只是一身病。病。沒有痛，只是內裡很乾的一種狀態，很渴，很餓，不斷嘔吐。我躺在懶人椅上，想像自己將死；想像遂而為病，虛幻為病，疏懶為病，不死亦為病。 〈我們一起看飯島愛〉，第28屆時報文學獎‧短篇小說評審獎作品。網路愛情，看來虛幻和不 真實，卻又近距離得變態……女人在網路上虛擬性交的網友，竟是關係極其疏離的兒子。虛擬世界逾越倫常的親暱，真實世界異乎尋常的隔膜，叫世界太瘋狂。 〈七日食遺〉，第27屆聯合報文學獎‧短篇小說評審獎作品。有怪獸，有怪獸，有怪獸，纏著我，它叫「歷史」。 〈假如這是你說的老馮〉，與現實脫節的老人都是老馮，他們如果不是老人痴呆，便是偏執型精神病患。 〈此時此地〉的迷宮式抒寫，是三個人的內心糾葛猜疑，帶出來的瘋狂卻是選擇性失憶，妄想狂與不同程度的「面孔失認症」。虛虛實實，似實又虛，懸宕迷離。 〈生活的全盤設計〉裡，詩人的詩，呢喃如咒，是另一種寫實魔幻。而真實生活裡的千萬種瘋狂，無奇

數屆花蹤文學獎、聯合報文學獎、時報文學獎、紅樓夢獎得主―黎紫書，自選微型小說精湛之作。靜默、殘酷、諷刺，宛如文字版《黑鏡》。★內容簡介它們在我的生活中與我擦身而過，對我眨動或悲情或狡黠的眼睛，就像是我隨手拍下的照片……疼痛與麻木，無關死了還是活──橫豎都是寂寞。數屆花蹤文學獎、聯合報文學獎、時報文學獎、紅樓夢獎得主靜默、殘酷、諷刺，宛如文字版《黑鏡》▍在她精心打造的微型小說之城▍你俯瞰人間寂寞與失落「她已經不能像青春時那樣對他敞開自己，尤其洞開的是這麼個已經化膿的傷口。」──〈舊患〉經常上警局報失的老人被報失了，盲人女孩的導盲犬被偷了。住處的天花板夾層裡異常出現他人生活於此的痕跡，獨居的她出現一種，與人同居的，近乎幸福的感覺……在僅僅千字的篇幅內，黎紫書以非線性、後設、甚至帶實驗性的多變敘事筆法，寫當代社會、記憶、情感與生死。這座縝密而考究美學的微型小說之城，有點寫實，有點魔幻；因為簡潔，字句間有詩意與近乎恐怖的靜默，為讀者打造一處偌大的想像空間，任人玩味。一如〈命運〉的開頭，她的小說，讓你覺得，「自己像個，像個……上帝。」本書由黎紫書從舊作《簡寫》、《無巧不成書》中挑出47篇微型小說，另從尚未結集的作品中選出24篇，合成這本自選集。這也是她告別微型小說創作的一次回顧和總結。★名人推薦張貴興楊照＿＿專文作序甘耀明楊佳嫻邱貴芬郝譽翔＿＿一致推薦●張貴興：「黎紫書的小說像高空巨無霸客機搏擊寂寥的引擎聲，抬頭看時，機身已遠去，渺小，縮成微型，但凝重和堅定。……她雕塑檯上寧靜、檯下狂熱的愛、恨、疑、嫉，像微型牙雕，波瀾或斑斕，隱藏無數情愛的新隙或舊嫌。」●楊照：「這樣的篇幅、這樣的眼光，將人間層層失落剝開來輕輕層層撫觸。裡面開展了很多清冽的光景，像遠方山上的雪頂反射陽光，亮得耀眼。」

不管是怎麼一回事，告別總是艱難的，無論是要告別想告別的與該告別的。畢竟那是一種哀悼的工作。《告別的年代》，串起了三代人的共同回憶，一個家族的歷史，一個種族的集體記憶大馬的錫埠，三個時空交錯下的杜麗安媲美馬奎斯《百年孤寂》的馬康多小鎮、張愛玲孤島時期的上海怨女！●第一個杜麗安，說：我們再也回不去了！回不去那個年代。愛念依舊，而你不是他，你只是另一個人在我心底徘徊不去，深深繾綣的替代品。杜麗安望著葉望生的肉身，一場遊戲一場夢，思緒在無數個錯錯落落的葉蓮生與葉望生之間兜兜轉轉，像在十幾年的歲月裡往返來回。歲月匆忙，卻讓人感覺恍若前世，恍惚今塵，何以今天再遇見蓮生。而自己已嫁作他人婦，還要牽著懷了葉望生的孽種的繼女。一段等待已經有了幾十年，但人世間的滄海桑田，錫埠的繁盛興衰，國家政治與種族的糾纏不清。這段時間，已經足夠一場轟轟烈烈的愛，塵埃落定，化作春泥，以供明日相思。●●有另一個杜麗安，眾稱「麗姊」，住在五月花的301號房，與「你」相依為命，與一群年華老去的老娼義結金蘭。她出賣自己的肉身，儼然在黑夜暗巷中慈航普渡那些在欲海中浮沉的幽靈。母親死後，五月花風光不再，有一個女人悄悄潛入。204號房內，瑪納的體味；迴旋婉轉的樓梯，母親的體味殘存在空氣中。而你去見了J。●●●有第三個杜麗安，筆名叫「韶子」，是《告別的年代》的作者，國中畢業生，一個業餘、早慧的小說家，但江湖中人尊稱她為「麗姊」。21歲那年發表了中篇小說《失去右腦的左撇子》，因在國外得獎而備受囑目。引起第四人稱的注意。而杜麗安／麗姊／韶子的英年早逝，留下了一本備受爭論的《告別的年代》。因此，讀者、報社、評論家、出版社向文壇告急！！請協助尋找：精裝本，鏽綠色外皮，燙金楷體字，書頁受潮發黃，沒有扉頁、版權頁、書名頁、出版者、作者，頁碼從513開始的《告別的年代》故事從513開始，你一直以為這是一種正在消失中的歷史語言，一種適合為祖父輩撰寫傳記的文字。然而從513頁開始的書，讓你感到怪異。你忍不住翻開書的最後一頁……而這本像磚頭一樣厚重的書，被擱在圖書館裡最低層，而且是最靠牆的，彷彿停放在時光的深處。那角落最惹塵，也最容易被遺留或忽略。可是現在你覺得它一直沉默地伫候，為的也許是有一天被你發現──時報文學獎、聯合報文學獎、花蹤文學獎得主，馬華旅英小說家黎紫書的文學創作轉捩點，萬眾矚目，最受期待的第一部長篇小說。《告別

馬來西亞華人作家黎紫書的微型小說精選集，收錄了七十一篇微型小說，每篇均在千字左右，以短小精煉的篇幅描繪世事人情，人性幽微，極*具閱讀趣味。七十一篇微型小說取材豐富，有庸常瑣事，有飲食男女，有科幻寓言，有異化畸態，也有片刻角落裡一體兩面的悵然和溫存。切口小而精*確，在極短的篇幅中以流暢而出其不意的轉折或戛然而止的悠長迴響給讀者以豐富的閱讀體驗。《餘生》所精選的微型小說如同在紛雜人潮中截取一瞬的人生片段，以敏感洞明的視角窺探大千世界的背面，呈現出具體而沉默的人們隱秘洶湧的內心，以活色生香的氣味、色彩、觸感留存記憶和命運的切片，拼湊出孤單的，惆悵的，溫情的，異化的，邊緣的，庸碌的人和人心，連通起個人與城市的情感流動和生存狀態。

《流俗地》是一個盲女和一座城市的故事，銀霞是天盲，但她一直堅信她曾經看見過這個世界，外物於她而言可感可觸，是能夠建立起來的實體。她聰慧、敏感，亦懂得洞察人心，她既願意在家編織籮筐，也渴望融入外面的世界，她學象棋、上盲校，她在生來的困頓裡劈開了一片天。在盲校裡，她學會用盲文寫信，也擁有了炙熱的愛情，一切看似向美好的方向，殊不知黑暗已經降臨。黎紫書顯然是一個擅長講故事的小說家，在《流俗地》裡，她以“樓上樓”為中心，洞開了馬來西亞的華人世界，他們的愛恨、生死、出走、回歸，無不沾染此時、此地的風俗與況味，這個故事非在這裡發生不可，非如此不可。小說情節完整，語言流暢、準確，可讀性強，是華文文學的一個驚喜收獲。

茫茫人海裡，我們再次相遇。海闊天空，我的名字有很多筆畫。我是黎紫書。關於那些認真的事我很仔細的一一想過從南洋出發，先往北，再往西。在世界的行旅中，在意識深層的移動中，與世界上另一個「我」會合與私奔。時報文學獎、聯合報文學獎、花蹤文學獎、方修文學獎、各大好書獎得主黎紫書最新散文集。除了月球之外，還有什麼地方可逃？火星呢？可以放下心情嗎？從南洋、北京、倫敦、巴黎再回到南洋，人生現實如暫停鍵，暫且在這裡按下！散文比其他任何一種文體都還真實，更貼近作者的靈魂，或者可以說：散文是作者靈魂的背面。黎紫書的最新散文集《暫停鍵》，輕盈、隨性隨心，文字的音樂性和跳躍感更為明顯，層次分明，恰如其分，有引申也有反思，映照了現實的能力。《暫停鍵》反映了作者黎紫書看人、看事、看書、看世態的種種角度，突出作家凝視著的光照面，本書隨處可見作者對生活命運世界等這些大命題的噓嘆，雖然無奈，卻極為灑脫。黎紫書散文集《暫停鍵》共分四輯，分別為一／寄北、二／西走、三／逐處、四／良人，每一輯更附有與粉絲讀者的互動對話，反映了作者近年來在小說的創作成就之外，另闢蹊徑，為當代的散文書寫另開新路。

僅用1000字，黎紫書寫盡人生！ 「幸福」這字眼很少在她腦中出現，如今忽然浮起，她覺得酸酸澀澀的，才意識到這城裡原來有一個和她相干的人，已經死了。──摘自〈死了一個理髮師〉 在黎紫書的書寫身軀裡，彷彿隱藏著一個迷你細緻的靈魂，所以，她的語言簡潔，她的姿態緘默，儘管如此，她卻往往能在每一篇的句點之前，猝不及防地朝你抽下一鞭。這一鞭，沒有預警，不帶情緒，所以格外疼痛。微型小說不是黎紫書獨創，她卻勇

國藝會馬華長篇小說專案補助，聯合報文學獎、時報文學獎、花蹤文學獎得主黎紫書全新創作！以人性鋪展馬來小城的俗世河流，站在晦澀幽暗的路頭，每個人都在尋找未知的出口！★ 王德威主編撰序，「當代小說家Ⅱ」系列新作★ 現代版《小城畸人》，俱現精彩細密的人性書寫「《流俗地》娓娓述說一個盲女和一座城市的故事，思索馬來西亞社會華人的命運。黎紫書為當代馬華文學注入少見的溫情，也為自己多年與黑暗周旋的創作之路，寫下一

馬華著名作家黎紫書的第一本散文集。因時光無序，遂與無序的時光展開沒有終點的對話。她說：“當我把這些流放出去的文字蒐集起來，攤開，我唯一想到的，無非時光。而且還是很老調的，光陰如梭，或桃花依舊的嘆喟。想必與年齡有關吧，現在的我看生命是一個時光的容器，而書寫只是為了過濾自己的年華，想讓它比別人的更澄淨更透澈一些。”此書分四輯，輯一〈居〉記錄在萬撓半山區的蝸居歲月，黎紫書遠離人們，在夢幻般純淨的孤獨裡靜

黎紫書從舊作中挑出四十七篇微型小說，再從尚未結集的作品中選出二十四篇，合成了這本自選集。這是她告別微型小說創作的一次回顧和總結。黎紫書：“我不知道這一告別，何時才會再有自信回到微型小說的創作上，但想來必定不是三幾年內的事，而能不能回來終究也是說不定的。這本集子裡的作品固然是我自己鍾愛或比較滿意的，我也希望通過它們，得以完整地向讀者呈現我過去所致力於建造的微型小說之城。”林高（作家，新加坡作家協會受

71個啟迪生命的故事，有溫暖，有傷痕，有傲慢，有妒忌，有記憶，有遺棄…… 5分鐘的閱讀，帶著你走過狹窄的街道小巷，嗅聞到人生五味雜陳的氣息。 黎紫書用極簡的文字、穠鬱的筆調，帶領讀者行走于千字旅程中。像是一位明媚陽光下的窺視者，將目光投向我們生命中的無明角落，直擊人心隱忍莫測的深處。

知名作家黎紫書，首度在作品裡書寫愛情！「愛」，她見過了，嚐過了，領略過了。她知道它不能被計算，計算它一遍就是蝕耗它一遍。「作者跟人物的關係，和人物跟他們自己的關係，恰恰就是《未完‧待續》裡面的短篇的共通主題。這批小說中的主角幾乎全都自我分裂，到了最後一篇〈未完‧待續〉呈現為萬花筒式的環狀圖案分合，令人目不暇給。」──董啟章「伊娃說你的手怎麼冷得像冰塊。她搓揉我的手，吻我的每一根手指，把它們揣在懷中

黎紫書短篇小說集，共收入8篇作品。 黎紫書在優秀作家輩出的馬來西亞華文創作圈中，是一個異常燦亮的名字。從詩到散文而小說，以敏銳慎思構圖，終至裸裎心靈深處的原始極至；她的文學企圖，也反映在眾多文學獎項的肯定。 本書中收錄的〈山瘟〉一篇，得到2000年第22屆聯合報文學獎短篇小說獎首獎。 「山神。山神溫義。英國人稱他瘟神。」「頭髮好長結了一把，鬢上總桀驁地落下一兩綹，在耳畔晃盪。」 幾十

作者擅以魔幻寫實的手法，營造出冷調詭譎的氛圍，面對外在的衰敗和肉體與精神的損傷，處理死亡、逃亡背離、人對母體的依戀、荒涼的親屬關係、執拗的愛情……

不管是怎麼一回事，告別總是艱難的， 無論是要告別想告別的與該告別的。 畢竟那是一種哀悼的工作。 《告別的年代》，串起了三代人的共同回憶，一個家族的歷史，一個種族的集體記憶 大馬的錫埠，三個時空交錯下的杜麗安 媲美馬奎斯《百年孤寂》的馬康多小鎮、張愛玲孤島時期的上海怨女！ ●第一個杜麗安，說：我們再也回不去了！回不去那個年代。 愛念依舊，而你不是他，你只是另一個人在我心底徘徊不去，深深繾綣的