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※請確定您所選購之期刊正確無誤，本期為2024年第四十二卷第三期‧總號第200期※※因雜誌到貨日期不一，請於下單時在備註欄填上您欲購買之期號(過期雜誌恕不接受訂購)※※本期號上架時間至2025/1/5※時間，在電影與欣賞之間 創刊於1983年的《Fa電影欣賞》，41年來持續堅守，歷經電影圖書館、電影資料館、國家電影中心等不同體制的時期，到如今的國家影視聽中心，終於來到了200期，可謂是一本見證歷史的電影雜誌吧！ 本期內容，同樣可說是某種歷史的見證。眾所皆知，以編劇和導演身分活躍的林摶秋（1920－1998），其台語片作品不只是國家影視聽中心重要的典藏，也是台灣電影史的標竿，他那句霸氣的「我拍台語片，純粹是為了要爭一口氣。」更是台灣影史上的重要宣言。 專輯「新．世界．林摶秋」由林奎章策畫、石婉舜擔任學術顧問，諸多文章建立在《林摶秋全集》出土的史料基礎上進行，包括編劇施如芳、簡莉穎、吳明倫、王友輝透過閱讀和翻譯與之展開對話，石婉舜專訪林摶秋長女林美瓊的〈追憶先父，以及我的玉峯時光〉，以及三澤真美惠將其電影放諸世界影史脈絡裡的精彩論述（也請期待國家影視聽中心將於2025年春季推出的林摶秋專題節目）。 特別企劃「好好修理《孽子》」係以虞戡平改編自白先勇同名小說之電影《孽子》（1986）為題，經國家影視聽中心數位修復後，將在十月世界首映。所謂「修理」是雙關語，一方面暗指當時社會對同志的不友善，一方面則是上映前受到電檢單位的刪減，挨了十幾刀。特別企劃由楊偉誠策畫，收錄虞戡平導演口述訪談，學者趙錫彥與影評人但唐謨的專文，一探台灣影史上第一部同志電影，如何擾動台灣解嚴前的性別氣候。 本期「肖像特寫」專訪電影海報收藏家曾加，藏有數萬張電影海報的他如數家珍，如果說一張海報的收藏代表對一部電影的愛與記憶，他就像是永遠沉浸在那一幀圖像裡的癡人；「藏品寫真」則回顧今年五月台灣國際紀錄片影展期間的「摸得到、讀得到、看得到的小影窗電影們」特展，以國家影視聽中心片庫收藏9.5毫米、8毫米攝影機與放映機為主，細數自1930年代一直到1970年代的小規格電影器材。 當然，三位專欄作者繼續發揮所長：蒲鋒撰寫〈延續女俠傳統的台灣武俠片〉，談論港台兩地武俠片的特點；李政亮在〈以電影為媒介的現代世界〉中，以1930年代小說〈幻影的消滅〉裡的辯士主角

華語電影中的國家寓言與國族認同

侯孝賢總是一派和緩、內斂，在靜靜的凝視中教人分不清是寬容或淡漠，侯孝賢的電影有如一條沈穩的大河，溫厚地涵容著人世間的悲喜，卻也冷冷映現著屬於生命本有的素樸。在迄今二十年的創作生涯中，侯孝賢逐步為台灣新電影樹立起獨特的寫實觀點，在生活化的影像間，將人與時代與自然緊緊聯繫在一起。 就是以如此富含地方色彩的電影風格，侯孝賢登上了國際，成為台灣電影重要的代表人物之一，然而走出這塊孕育他的土地，侯孝賢是以

一部深情的傳記敘述一位華僑少年經歷戰爭流亡來台從文藝創作發展至電影編導的生命歷程 資深作家暨華語電影編導潘壘，出自越南華僑家庭，中法越混血身分令他於成長期困惑。戰火逼近，少年潘壘奉父命奔逃中國，繼而棄學從軍輾轉疆場。大時代動亂接二連三，潘壘開始飄盪流亡生涯。八十多年的時空，橫跨越南、二戰亞洲戰區、港台與大陸，從安逸的昇平富裕到戰火的離亂與浪漫，潘壘1949年轉來台灣先從文壇發跡，曾經風光亦曾落魄，

根據估計，光是1999年一年，就有十五億小時的影像產生，大約是十年前的兩倍。如果按這樣德成長速度下去，等到2025年會有上千億小時的影像可供觀賞。回到1895年，當時的影片總長只有四十幾分鐘，大部分都被保存至今。到了今天，只要有一部影片被生產出來，就會有上千片的影片無影無蹤的消失。但同時有很多公司利機構正在搶救電影遺產，他們只有非常少的經費。還要來自商業的壓力。他們是在浪費他們的時間嗎？是不是我們

一九九一年二月二日，是我和好友創辦聯邦影業公司的四十週年紀念日，也是我從事電影事業的四十週年紀念。 想當年，我由門外漢摸索入門時，台灣的多數觀眾還聽不懂國語，戲院拒絕上映國語片，年產僅數部。我首創國語片打字幕、跑片、建戲院、建院線，提升國片水準，進軍國際影展，開拓國際市場；以及致力制定電影法，促成被列為特種營業課征高稅的電影工業，改為低稅優待的文化事業；更費盡艱辛，爭取到電影事業，列入獎勵投資的