震旦藝術博物館 - 三民網路書店

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元青花瓷鑑賞

作者：吳棠海總策劃 出版社：震旦藝術博物館 出版日：2013/07/01 裝訂：精裝

中國古代的青花瓷器簡稱「青花」，是在白色的瓷胎上用鈷料繪畫紋飾，罩上透明釉後送入窯內，以1250度C左右高溫燒製，成為「白地藍花」的釉下彩繪瓷器。此一瓷類從元代中晚期開始興起後，一直盛行到明、清，是元明清三代的重要品類。然而早期受限於資料的缺乏，世人對於元代青花瓷器幾乎一無所悉，直到某些重要的傳世品陸續發表出來，加上出土資料日漸增多，才逐漸揭開元代青花瓷器的神秘面紗。

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2.

明青花瓷鑑賞

作者：吳棠海 出版社：震旦藝術博物館 出版日：2017/01/01 裝訂：平裝

明代於景德鎮設立御器廠，專門燒造宮廷用瓷，青花瓷器在朝廷的支持下發展，胎體和釉料都有長足的進步，除了產量龐大之外，造型、紋飾及鈷藍顏色也會隨著內外環境的更迭而改變，展現豐富多元的面貌。本書收錄明青花瓷器94件，以圖文並陳的方式細加說明各器的特色。書前導論由古器物學專家吳棠海先生執筆，提綱挈領的敘述明代青花瓷的演變過程，與鈷料、筆觸、紋飾、年款等各項特色，帶領讀者進入明代青花瓷的殿堂。【本書特色】

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3.

紅山玉器

作者：吳棠海 出版社：震旦藝術博物館 出版日：2007/03/01 裝訂：精裝

紅山文化距今大約有五、六千年之久，是新石器時代晚期西遼河流域的重要文明，它的範圍以老哈河中上游和大凌河中上游為中心，遺址遍布內蒙古東部、遼寧省西部及河北省北部等地。由於紅山文化是在前人的基礎上，吸納了東北其他文化與中原仰韶文化的精華而快速發展起來，不僅在石器、陶器及宗教建築上呈現出進步的性格，數量豐富的玉器也以其特殊的造型展現獨樹一幟的特色，為中國古代的玉器發展史揭開燦爛的首頁。而在廣義的

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4.

春秋玉器

作者：吳棠海著 出版社：震旦藝術博物館 出版日：2008/04/01 裝訂：精裝

本書依照形制功能分類，對於春秋玉器的使用方法一目了然。其中包含多組佩飾器、玉覆面，以及罕見的全套玉具劍，十分難得而珍貴。各件器物附加詳細的說明，讀者可以按圖索驥，瞭解每件玉器的紋飾形狀與布局方法，以及特殊器物的成形方式。彩圖數量豐富，並有拓片和線圖的輔助，讀者可以輕鬆自在的悠遊於春秋玉器裡，體會春秋玉器獨樹一格的美感。

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5.

商代玉器

作者：蔡慶良 出版社：震旦藝術博物館 出版日：2010/03/01 裝訂：精裝

中國商代製作的玉器。根據出土物分析，可劃為早、晚兩期。商代(約西元前17世紀初～約前11世紀)早期前段的玉器以河南偃師二裏頭遺址和墓葬的出土物為代表，有玉圭、玉琮、玉璜、玉刀、玉戈、玉璋、玉鉞、玉鏟和獸面紋柄形器。玉圭、玉璋、玉戈都是此時新出現的器形，器體極薄，應是禮儀用器。琢有陰線紋飾的七孔玉刀，長65釐米，寬 9.6釐米，厚不過0.1～0.4釐米；玉璋長48.1釐米，寬 7.8釐米。這類大型薄

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6.

古玉選粹I

作者：陳臻儀 出版社：震旦藝術博物館 出版日：2003/05/01 裝訂：精裝

不論是玉器愛好者或是專業研究員，在本書中皆可得到各自需要的內容。書中選取震旦藝術博物館玉器藏品中的180組件，時代自新石器時代至漢代，不論是選件、說明、編排皆極為用心。本書中英文對照，開頭並有故宮博物院鄧淑蘋研究員的專文，文字淺白但內容專業，是近年來玉器研究的重要論述之一。讀者不論是藉由文字說明，或是圖片賞析，皆可一窺中國玉器的奧妙，享受藝術的盛宴。

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7.

佛教文物選粹１

作者：鄭安芬; 杭侃 出版社：震旦藝術博物館 出版日：2003/05/01

震旦藝術博物館所收藏的佛教文物，在海內外素享盛名，尤其是青州風格的佛造像，更是專家學者指名觀看的重要文化遺產。本書中英文對照，共精選86組件佛教文物，不論是藝術性或是研究價值皆是一時之選，書前尚有故宮博物院李玉（王民）研究員的專文，可讓讀者進一步理解佛教藝術的精髓，是值得珍藏的書籍。

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8.

文物精粹

作者：劉玉娟; 鄭安芬 出版社：震旦藝術博物館 出版日：2003/05/01

震旦藝術博物館是以古器物學為成立宗旨的博物館，收藏文物以玉器、佛造像、陶瓷器、畫像石等為主。本書精選84組件的各式文物，不論是文物的藝術性或是書籍編排的美感，皆使讀者賞心悅目，如同暢遊藝術寶庫，值得讀者珍藏。

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9.

戰國玉器

作者：孫慶偉 出版社：震旦藝術博物館 出版日：2007/09/01 裝訂：精裝

戰國時代是中國歷史上一個極其關鍵的時期，無論是政治、經濟、文化和風俗均發生了重大變革，所以被稱為「古今一大變革之會」。而這些變革，均從不同的角度、在不同的程度上影響甚至決定著這一時期玉器的製作和使用，從這一層意義上講，要瞭解戰國玉器，必須首先瞭解戰國歷史。

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10.

唐宋元明清玉器

出版社：震旦藝術博物館 出版日：2012/08/01 裝訂：精裝

玉器是我國古代的重要工藝，從新石器時代晚期開始即盛行不衰，並且隨著時代的變遷發展出各具特色的品類。本館收藏新石器時代晚期─清代的玉器精品千餘件，造形紋飾都有時代性的特色，展現我國歷代玉雕的成就，值得仔細加以鑑賞。中國玉器發展到了魏晉南北朝，數量大幅減少，直到隋唐以後才重新蓬勃起來。此時的玉器受到外來文化、文人品味及庶民文化的影響，以服飾玉、陳設器、仿古玉、吉祥玉、把玩器及嵌飾器等品類為主體，呈

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11.

青花瓷鑑賞

出版社：震旦藝術博物館 出版日：2008/04/01 裝訂：精裝

青花瓷是在白色的瓷坯上，用氧化鈷這種藍色顏料畫好花紋後，再罩上一層透明釉，入窯高溫燒造出來的器物。釉就是石英長石類的二氧化矽，在高溫下能化為透明玻璃質覆蓋在瓷器的表面。由於是高溫燒製，全器瓷化，質地瑩白堅實；由於是釉下彩，花紋不會因經常使用而磨損。因為美觀耐用，所以青花瓷廣受歡迎。青花瓷盛行於元明清三代，在這段時間裡，青花瓷不僅擁有國內的廣大市場，它更隨著陸上、海上的貿易，外銷到歐洲

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12.

佛教文物選粹 2

作者：杭侃 出版社：震旦藝術博物館 出版日：2005/05/01 裝訂：精裝

震旦藝術博物館繼「佛教文物選粹一」之後，再次編輯出版「佛教文物選粹二」。本書內容以佛教地宮文物為主，共約一百二十五組件，時代自魏晉南北朝延續至清代，收錄有：地宮石門、舍利石棺、石函、金銀寶閣、金銀棺，以及金、銀、琉璃舍利瓶；另外尚有：陶質地以及金銅質地的佛、菩薩、弟子；以及石禪床、造像碑、護法獅等，堪稱佛教地宮文物的重要集合。說明撰寫者為北京大學考古學博士、上海歷史博物館副館長杭侃先生，以及震旦藝

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13.

西周玉器

作者：孫慶偉 出版社：震旦藝術博物館 出版日：2005/12/01 裝訂：精裝

本書作者為北京大學考古文博學院孫慶偉副教授。書中共收錄西周玉器二百五十三組件，藏品來源為：震旦藝術博物館、國立故宮博物院、台中自然科學博物館、抱竹軒、養德堂、暫集軒。所選玉器品類涵蓋禮瑞玉器、佩飾用玉、喪葬用玉、改形玉器，以及似玉材質，年代縱貫西周早中晚期。不論是分項說明或是專論，皆深入淺出，立論精闢，引領讀者綜覽西周玉器的藝術美感和禮儀制度，實為近年難得一見的力作。

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14.

漢代玉器

作者：蔡慶良 出版社：震旦藝術博物館 出版日：2005/12/01 裝訂：精裝

由於玉器屬於高等級材料，因此漢代玉器多出土於高規格墓葬。雖然現今可以確定的漢代帝王陵墓數目頗多，但因未曾正式發掘，因此難以知曉帝王等級玉器的特徵。至於諸侯王墓目前已有不少的發掘，因此可在此基礎上進行漢代玉器的研究。雖然出土玉器多寡不一，但是皆有一共同的特性，那就是高等級玉料會搭配上等作工，成品多為生前的佩飾或器皿；較低等級玉料則作工較粗，多為喪葬用途。接下來即以古器物學研究方法討論漢代的

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15.

傳統與創新：先秦兩漢動物玉雕

作者：吳棠海著 出版社：震旦藝術博物館 出版日：2014/10/01 裝訂：平裝

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16.

漢唐陶俑

作者：尋婧元 出版社：震旦藝術博物館 出版日：2017/01/01 裝訂：平裝

陶俑是中國古代喪葬文化中極具代表性的一類器物，它的使用歷史十分悠久，是記錄當時社會生活及思想史的重要研究物件。縱觀中國的陶俑發展史，漢代和唐代是比較突出的兩個時代。漢代是陶俑發展歷史中十分重要的整合期，它一方面繼承了秦朝的制陶經驗，同時又根據時代所特有的文化背景創造出了新的類型和品類，且不同地域的陶俑也各具特色。東漢之後，由於戰亂及政策的改變，陶俑的發展出現了小幅回落。至唐代又重啟了新篇章。唐代陶

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17.

玉見設計：中國古玉形紋設計特展

作者：吳棠海-著; 震旦文教基金會編輯委員會-主編 出版社：震旦藝術博物館 出版日：2018/06/01 裝訂：平裝

對於中國古代器物的學習和認識，離不開對其材料、工藝、造型、紋飾的分析，這是認識和形成概念的基礎。在此基礎之上，對於古代器物的深層次理解，則是需要透物見人，厘清古代工匠的的創作和設計理念，從而達到融會貫通、舉一反三的效果。這需要將料、工、形、紋四大要素綜合起來，多角度、全方位剖析，方可達到深化學習的目的。本書基於震旦博物館“玉見設計—中國古玉形紋設計特展”，幫助讀者將古人的智慧從玉器中提煉出來，結合

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