INTRODUCTIONThe role of media in any society is vital and is closely related to brands and consumption especially in a vibrant 21st century Asian city. Hong Kong with its free-market economy and urban
首刷贈品簡介紙書籤 X1PET卡 X1★作者鈴木大輔曾獲第16屆富士見Fantasia長篇小說大賞佳作，代表作品《節哀唷♥二之宮同學》、《就算是哥哥，有愛就沒問題了，對吧》。★「侵蝕世界之力」的少年 X 「療癒世界之力」的美少女──穿梭於夢境與現實的兩人，所交織而成的新時代《黑暗戀愛奇譚》。★獻給感到「這世界難以生存」的人們，以及即便如此，仍相信「這個世界很美」的人們……★小說形象歌曲・MV熱烈公開中！！──這是一部，以我將她「殺死」為結局落幕的戀愛喜劇。現實根本是垃圾──對人生抱持不滿的少年・治郎，某天忽然得到了「自由操控夜晚夢境的力量」。治郎順從自身慾望改變夢境──直到一名充滿謎團的人物出現在他夢裡，徹底改寫了他的世界。這人自稱是「世界的醫生」，並指著治郎說他是「侵蝕世界的疾病」。而在現實世界，神祕美少女・天神由美里轉學到治郎就讀的學校，她親吻治郎宣言說：「從今天起，你就是我的戀人。」這場奇妙的邂逅將治郎，以及世界的命運，引導向難以預料的局面──商品除瑕疵品外，恕不接受退換貨因拍攝略有色差，圖片僅供參考，顏色請以實際收到商品為準
華文文壇經典鉅作二十年再現！無可取代！小說家駱以軍巨型寫作高峰、石破天驚代表作，評論家王德威高度評價◆中國時報開卷年度十大好書、金石堂書店年度最具影響力之書◆再現／重回／進入小說與小說家的最內核◆收錄黃錦樹論駱以軍〈神的屍骸－－論駱以軍的傷害美學〉如果可以重來一次──在您按下了終止鍵之後的這些年裡繼續轉帶的我們這些倖存者，究竟又發生了些什麼事【精采內容】奠定駱以軍小說世界的廣袤，寫於世紀交界的《遣悲懷》。故事從「運屍人」的行動開始，推著他生命起源、氣息給予者：母親的遺體，穿梭進入城市的疆界。生者與初亡者之間的真空狀態，巧妙勾引出說書人的角色，接續生成的第一、第二、第三個夢，說的是時差的故事。「某些東西被錯接在一起了」……母親如果是神祕他界指定的使者，「運屍人」他的兒他的後代，將在最後一段運送遺體的旅程，獲得亡者最後的訊息。說書人旁觀他人小說家的自亡，成為被遺留下來的陌生人。以書寫做為最大敬意，擬為友朋為情人為死黨，九封書信，展開穿越夢境與現實時空的綿密對話；死亡的不可逆，給書寫留下巨大的空間，形成生與死之間的不對等。小說題名《遣悲懷》引自法國作家紀德悼念亡妻之作，是自悼更是一場事過境遷的哀悼，殘存的局部活在不同繼續活下去的人的身體裡，一如活人對死者的記憶。亡者的迴音不曾從冥河逆襲，而小說家另闢的給更多他人者的，卻是無比奇妍、頑強活著的姿態。各種生命的即景殘塊，敘述的片段截肢這些殘塊截肢不再是散落跟自體安靜腐敗掉了如果可以──而那樣的時光，我一生將難再重現【好評推薦】「駱以軍的寫作代表了當代中文小說的重要轉折。他的敘事迷離流淌，卻每有不由自主的痙攣與震顫。而他筆下的千言萬語都指向一不可言說的核心。那核心可是欲望迷魅的所在，時間歸零的空地？或更可能的，死亡的變裝秀場？等待災難像等待一場幽會；破解死亡像破解一套密碼。在暴虐與笑謔，悲傷與淫猥間，駱以軍為我們敘述又一則『運屍人』的故事。」──王德威／評論家，美國哈佛大學東亞語言與及文明系Edward C. Henderson講座教授「傷害貫穿了《我們自夜闇的酒館離開》的各短篇，穿過《第三個舞者》的戲謔（也許，不免傷害了被拉長或壓扁、搓揉進其小說『劇場』裡作為敘事材料的作者本人的親友），變奏為《月球姓氏》的歷史傷害，而集中於《遺悲懷》－－在那書寫空間裡，那不可經驗的死亡經驗顯然成了書寫的遊戲。」──黃錦樹／作家，國立暨南國際大
