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1.
中心到邊陲的重軌與分軌:日本帝國與臺灣文學.文化研究(上)
作者:
下村作次郎 等作
;
吳佩珍 主編
出版社:
臺大出版中心
出版日:
2012/08/30
裝訂:
精裝
楊逵如何改編《怒吼吧!中國》劇本,企圖喚醒臺灣觀眾心中反日本帝國的「記憶」? 日治末期的總督府出版《決戰臺灣小說集》, 呂赫若、張文環、楊逵…… 等臺灣作家,在「失掉創作自由」的大環境中如何寄託其文學理念? 日治時期的訪臺及在臺日人作家,如佐藤春夫、西川滿,他們的「殖民地文學」歷程與臺灣文學發展有何關? 回溯臺、日近代關係史──從1874年的「牡丹社事件」、1895-1945年的日本統治臺灣
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2.
中心到邊陲的重軌與分軌:日本帝國與臺灣文學.文化研究(下)
作者:
下村作次郎 等作
;
吳佩珍 主編
出版社:
臺大出版中心
出版日:
2012/10/05
裝訂:
精裝
回溯臺日的近代關係史──從一八七四年的「牡丹社事件」、一八九五到一九四五年的日本領臺時期,到一九四五年日本戰敗、臺灣脫離日本的殖民統治,便能窺見帝國中心投射至邊陲的歷史弧線,在不同的時空領域曾經平行、重軌而至分軌。 本書為三年翻譯計畫的成果,以日方研究者或以日語書寫的論文為主。除了日本近代文學、文化、美術等跨領域研究,亦包括比較文學、文化視點、日本帝國時期的殖民地論述,以及返照帝國核心的帝國邊緣
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3.
中心到邊陲的重軌與分軌:日本帝國與臺灣文學.文化研究(中)
作者:
下村作次郎 等作
;
吳佩珍 主編
出版社:
臺大出版中心
出版日:
2012/10/05
裝訂:
精裝
同樣針對霧社相關題材的文學作品,為何呈現出立場與意識形態迥異的「描寫視點」?日本殖民政府透過教育,使原住民小孩寫出「我們祖先當中有壞人」,因為祖先們打仗時會「獵首」。在日本殖民政府訴說「獵首」是應該去除的「暴力」同時,統治者強加於被統治者的教育,算不算另一種更強烈、更持久的「暴力」?一九三○年代的臺灣與日本文學,cafe這個都市文化空間展現出什麼樣的現代性?回溯臺、日近代關係史──從1874年的「
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