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本書為《尤內斯庫戲劇全集》第三卷，共收錄八部劇作：《犀牛》《學走路》《怒氣》《煮雞蛋》《學會煮雞蛋》《二人妄想症》《空中行人》《饑與渴》，寫作於1959至1964年。其中《犀牛》是“貝朗熱系列”的第二部，講述了普通人小人物貝朗瑞和朋友在咖啡座聊天時，看到一頭犀牛出現在城市的大街上橫衝直撞，隨後他們身邊的人陸續變成了犀牛……《犀牛》代表著荒誕劇的一次轉折，向更成熟階段的一次轉折。《空中行人》是“貝朗熱系列”裡的第三部，講述貝朗熱來到英國鄉間度假，不料德國轟炸機扔下了炸彈，貝朗熱奇妙地登上了天，在空中行走、滑行、騎自行車……但他從空中降落後，描述自己在天上看到的可怖景象，猶如地獄一般(尤內斯庫稱之為“反世界”)。其餘幾部劇作也都反映了尤內斯庫在這一時期日臻成熟的創作風格和特點。

本書為“尤奈斯庫戲劇全集”第二卷，收錄尤奈斯庫創作前期和中期戲劇作品七篇，分別為《椅子》《阿麥迪或脫身術》《新房客》《四人一台戲》《畫像》《阿爾瑪即興劇或變色龍》《不為錢的殺手》。其中獨幕劇《椅子》是尤奈斯庫代表作，也是一部“悲劇性鬧劇”。講述一對耄耋之年的夫婦，住在與世隔絕、四面環水的孤島上，每天百無聊賴地講述不知重複了多少遍的故事。臨終之前，他們對象徵著賓客盈門的滿台空椅子追述往事，準備向全人類傳達“老頭的重要信息”。戲的最後，看透世界的老人縱身跳向窗外，而代替他們傳達信息的演說家卻又聾又啞，只能在黑板上寫下無人能懂的文字符號。《阿麥迪或脫身術》是尤奈斯庫第一部大型的三幕劇。講述一對夫婦――阿麥迪和瑪德琳――十五年來都與一具屍體共同生活，為了保守秘密，他們從沒有離開過自己的公寓，斷絕了與外界的一切往來。然而一直在生長的屍體越變越大、佔據了整個房間。阿麥迪夫婦決定在深夜把屍體拖出房間、扔到塞納河中，不料途中撞上警察，屍體突然充氣將阿麥迪送上天空，很快消失得無影無蹤。

本書為“尤內斯庫戲劇全集”第四卷，收錄劇作家于1962年至1970年間創作的六部作品，其中《國王正在死去》《空白》《美國大學生法語語音與會話練習》《屠殺遊戲》為舞臺劇本，《淤泥》與《該娶妻的青年》是電視影像腳本。創作于1962年的《國王正在死去》是一部莎士比亞式的悲喜劇，作者運用古典的富有詩意的語言，在荒誕的劇情中創作出巨大的衝擊力。被譽為尤內斯庫登上才華之巔的代表劇作。《美國大學生法語語音與會話練習》原為尤內斯庫為美國法語教材編寫的語音語法練習，劇中人物為練習法語隨口編造出各種荒誕無意義的對話場景，與《禿頭歌女》有異曲同工之妙。

《禿頭歌女》是羅馬尼亞裔法國戲劇家、荒誕戲劇的代表、先鋒戲劇的象徵歐仁·尤內斯庫戲劇全集的第一卷，是尤內斯庫早期的劇作合集，以1950年5月首演並引起轟動的成名作《禿頭歌女》為首，收錄他在1950年至1953年創作的十四部劇作，其中《禿頭歌女》《上課》《問候》《雅克或順從》《未來在蛋中》《頭兒》《車展》《職責的犧牲品》《待嫁姑娘》等九部在此期間寫作並於五六十年代陸續演出、出版，《夢囈性感冒或藥店小姐》《您認識他們嗎？》《大熱天》《侄女－妻子》《子爵》等五部也寫作于這段時期，但到九十年代以後才依據作者的手稿整理出版。這些劇作，以誇張、跳躍的喜劇情境對庸常、權威、等級、從眾等觀念提出質疑，對傳統戲劇是一次大步的革新，創造出一種“反戲劇”。

歐仁•尤內斯庫，羅馬尼亞裔法國戲劇大師，以《禿頭歌女》掀開了荒誕派戲劇的頁，引起戲劇技巧的一場革命。 《尤內斯庫戲劇全集》匯集戲劇家1949至1980年間創作的39部劇作，共分五卷。 《拜訪死者的旅行》收錄尤內斯庫創作後期的代表作《麥克白特》《這個亂七八糟的世界》《帶手提箱的男人》《拜訪死者的旅行》。尤其這後三部戲的自傳性質一部比一部明顯，這種所謂的自傳性並非指具體的經歷，更多的是指人生體驗。 尤內斯庫在創作這些作品時更傾向於回歸自我，傾向於回顧自己的心路歷程，傾向於從自我出發，折射人生困境。