約翰史特勞斯：蝙蝠－歌劇經典35

翰‧史特勞斯在看完由哈夫納和蓋內撰寫的《蝙蝠》腳本後非常高興，一掃先前有關創作舞台劇的種種疑慮。據說他把自己關在維也納郊區的家中，只用六個星期的時間就完成了這部名作。這種說法也許過於誇張，但這部劇作的確給史特勞斯帶來了創作靈感，並使他迸發出了極大的創作活力。

也許史特勞斯並不像「莫札特賞識達蓬特的腳本」那樣，真正認識到《蝙蝠》劇本的長處，但這個劇本有一點立即吸引了他的注意──故事情節主要集中在舞會上，而史特勞斯深知自己是最好的舞曲作曲家。《蝙蝠》的音樂充滿了歡快、熱情、幽默的情緒，曲調扣人心弦，堪稱史特勞斯最成功的舞台劇作品。

■林伯杰
Pokey Lin

二十一世紀的文藝復興人

愛唱歌的人不少，但很少會遇到像伯杰這樣，用生命熱情去唱的；能唱歌的人也不少，但更少遇到像伯杰這樣「業餘」的資歷，卻能唱得那麼「職業」的──如果您有機會，聽他演唱韋伯《歌劇魅影》的魅影一角的話。

伯杰沒有讀過一天音樂系，但他對古典音樂的熱情與了解，尤其是聲樂歌劇方面的鑽研，恐怕鮮少有人敢在他面前「班門弄斧」。當年，傳大藝術經紀公司的節目部的經歷，開啟了他「音樂商人」的視野，而中國生產力中心副工程師的磨鍊，則落實了他行銷管理的實務面。

二十多年來，伯杰的生活可以說是浸淫在音樂中的，他不斷地理解音樂、包裝音樂、推廣音樂，歷經滾石風雲唱片企劃經理，以及現職的金革唱片企劃經理。掌管的領域從當年的古典CD，到現在囊括古典、爵士、新世紀、世界音樂、影音DVD，甚至還包辦了國內藝人的發行。

當然，他的名嘴之路也越走越廣，從寶島新聲電台節目主持人，一路到中視《家庭音樂廳》、《音樂饗宴》客座主持人，真理大學、國家文官培訓所兼任講師，同時擔任金車文教伯朗咖啡藝文講座主講人，可以說教化古典樂迷無數。

伯杰不是只有一張嘴會唱、會講，他的文筆與見聞是另外一項專長。文章散見各大報章雜誌，包括《音響美學》、《CD Hi》、《音樂與音響》、《AV Choice》、《Muzik》等。更出版專書《一夜變成歌劇通》，頗受愛樂者好評。

愛唱、愛讀、愛聽、愛寫，伯杰儼然成為「二十一世紀的文藝復興人」。可惜伯杰少了點機緣，否則難說他不會成為紐約大都會歌劇院的首席男優，不過，我們卻也私心慶幸伯杰少了這點機緣，此刻才有機會讀到他這本字字珠璣的《音樂自Hi術》。

音樂的天神奪走伯杰展現黃金嗓音的機會，但卻給了他點字成金的魅力，讓他造福更多樂迷，傳遞音樂的福音。

── 樂評人　歐頭（Otto）

蝙蝠──創作背景

人物表

分場說明

劇本對譯

【第一幕】埃森斯坦因細故被判刑，法爾克勸他先去參加宴會，隔天再服刑。其妻羅莎琳德支開侍女阿黛拉，以便和阿爾弗雷德會面。典獄長弗朗克誤把阿爾弗雷德當成埃森斯坦押走。

【第二幕】法爾克為報復埃森斯坦，策畫了一個玩笑。在宴會上埃森斯坦認出阿黛拉，她矢口否認；他又勾引戴著面具的羅莎琳德，懷錶卻被拿走。早晨埃森斯坦和弗朗克一道離開。

【第三幕】埃森斯坦至監獄，阿爾弗雷德之事於是曝了光。他扮成律師憤怒地質問妻子，她則拿出懷錶還擊。最後法爾克宣布這是「蝙蝠的報復」，埃森斯坦把所有過失都歸咎於香檳酒。