普契尼三聯劇

「三聯劇」包含了三部風格鮮明的獨幕歌劇──《外套》中船主手刃妻子與姦夫的劇情屬典型寫實主義；《修女安杰麗卡》劇中人均為女性，場景全在修道院，其中角色個性互異，展現了作曲家處理女聲戲劇性的精熟功夫；《賈尼‧斯基基》則是取材自但丁《神曲》卻又反其意而為的諷刺喜劇，不僅是普契尼唯一的喜劇作品，亦為傳統義大利歌劇的最後喜劇作品。

這三劇結構嚴謹，起承轉合中規中矩，感情浪潮的跌宕起伏合情合理，即使篇幅緊湊，也不乏抒情筆法。發生時間從二十世紀初回溯到十三世紀末，地點從異鄉巴黎回到作曲家熟悉的義大利，人物含括男女老幼，身分從勞動階級、豪門巨賈到貴族千金，氣氛上則由陰沉、悲哀到朝氣蓬勃：在內容上雖無具體聯繫，觀眾卻同樣可以將自身感情和體驗深深融入。

■林伯杰
Pokey Lin

二十一世紀的文藝復興人

愛唱歌的人不少，但很少會遇到像伯杰這樣，用生命熱情去唱的；能唱歌的人也不少，但更少遇到像伯杰這樣「業餘」的資歷，卻能唱得那麼「職業」的──如果您有機會，聽他演唱韋伯《歌劇魅影》的魅影一角的話。

伯杰沒有讀過一天音樂系，但他對古典音樂的熱情與了解，尤其是聲樂歌劇方面的鑽研，恐怕鮮少有人敢在他面前「班門弄斧」。當年，傳大藝術經紀公司的節目部的經歷，開啟了他「音樂商人」的視野，而中國生產力中心副工程師的磨鍊，則落實了他行銷管理的實務面。

二十多年來，伯杰的生活可以說是浸淫在音樂中的，他不斷地理解音樂、包裝音樂、推廣音樂，歷經滾石風雲唱片企劃經理，以及現職的金革唱片企劃經理。掌管的領域從當年的古典CD，到現在囊括古典、爵士、新世紀、世界音樂、影音DVD，甚至還包辦了國內藝人的發行。

當然，他的名嘴之路也越走越廣，從寶島新聲電台節目主持人，一路到中視《家庭音樂廳》、《音樂饗宴》客座主持人，真理大學、國家文官培訓所兼任講師，同時擔任金車文教伯朗咖啡藝文講座主講人，可以說教化古典樂迷無數。

伯杰不是只有一張嘴會唱、會講，他的文筆與見聞是另外一項專長。文章散見各大報章雜誌，包括《音響美學》、《CD Hi》、《音樂與音響》、《AV Choice》、《Muzik》等。更出版專書《一夜變成歌劇通》，頗受愛樂者好評。

愛唱、愛讀、愛聽、愛寫，伯杰儼然成為「二十一世紀的文藝復興人」。可惜伯杰少了點機緣，否則難說他不會成為紐約大都會歌劇院的首席男優，不過，我們卻也私心慶幸伯杰少了這點機緣，此刻才有機會讀到他這本字字珠璣的《音樂自Hi術》。

音樂的天神奪走伯杰展現黃金嗓音的機會，但卻給了他點字成金的魅力，讓他造福更多樂迷，傳遞音樂的福音。

── 樂評人　歐頭（Otto）