海埔十七番地：高雄大舞台戲院

謝一麟

高雄人、台灣人、地球人。拿筆的人、按快門的人、策展的人、做偵探工作的人、廣告企畫人。

陳坤毅

成大人，出身打狗，年輕的軀殼裡住著一位老者。左手創作按快門，右手揮毫爬格子；左耳聽嘻哈街舞，右耳聽寶島歌后。愛歷史、愛建築、愛城市、愛台灣。

推薦序

大戲院的小細節，舊時代的新思維

1950年代的鹽埕區，是全台灣最好「賺食」的地方，人聲鼎沸，商業繁榮。在短短5、6年內，從被美軍轟炸得滿目瘡痍，頹圮屋舍中，迅速重建站起，高雄人展現了無比的生命力。其中，1947年建造「大舞台戲院」的澎湖籍建築師蕭佛助更是功不可沒，設計起造戲院提供平民百姓正當娛樂，也建造市場與民宅（販仔厝）帶動地方發展，他生平在高雄市蓋的7間戲院，正好是高雄二戰後都市發展軸線移動的路徑，是戰後高雄都市發展與建築史重要的一頁。

1953年接手經營大舞台戲院的前立委郭國基先生，也是台灣民主運動的重要推手，在省議會問政風格犀利，和我年輕時擔任其秘書的郭雨新先生，以及其他幾位前輩，被封為戰後台灣省議會的「五龍一鳳」。大舞台戲院也在當時郭國基的媳婦林女士先進的複合式經營理念下，成為「頂港有名聲，下港有出名」的電影院，連台北戲院業者都紛紛前來觀摩。

大舞台戲院座位數上千，強片上檔時天天爆滿，排隊人龍綿延，是許多高雄人的共同回憶，且無論是硬體空間的容量、建築美學、聲光設備，或是軟體經營手法方面，大舞台戲院都是台灣老戲院中屬一屬二的代表。文化局出版的這本大舞台戲院專書，將這些過往的經營者、從業人員、市民回憶整理爬梳，也論述建築語彙的美學，還有澎湖人的貢獻、鹽埕區發展的故事，這是台灣第一本深入淺出介紹單一間戲院的書籍。

從一間大戲院的文物與口述歷史細節，可以讓我們更清楚前人所生活的時代各方面貌；從舊時代當時的先進思維，也讓我們深思城市的發展流變，過去現在未來，是一步一腳印的綿延。

這本書不只是高雄人的共同記憶，也將讓進過戲院看電影的台灣人都有感。

高雄市市長 陳菊

戲院的青春記憶

1947年建造「大舞台戲院」的澎湖籍建築師蕭佛助在戰後滿目瘡痍的鹽埕，起造戲院提供平民百姓正當娛樂，也建造市場與民宅（販仔厝）帶動地方發展，他生平在高雄市蓋的7間戲院，正好是高雄二戰後都市發展軸線移動的路徑，是戰後高雄都市發展與建築史重要的一頁。

1953年接手經營大舞台戲院的前立委郭國基先生，也是台灣民主運動的重要推手，在省議會問政風格犀利。大舞台戲院也在當時郭國基的媳婦，林女士先進的複合式經營理念下，成為「頂港有名聲，下港有出名」的電影院，連台北戲院業者都紛紛前來觀摩。

大舞台戲院座位數上千，強片上檔時天天爆滿，排隊人龍綿延，是許多高雄人的共同回憶，且無論是硬體空間的容量、建築美學、聲光設備，或是軟體經營手法方面，大舞台戲院都是台灣老戲院中屬一屬二的代表。文化局出版的這本大舞台戲院專書，集結戲院建築物的基礎測繪調查，以及口述歷史與史料蒐集的成果，經過美術編排設計為一般民眾可以輕易閱讀的書籍。這也是國內第一本針對單一戲院歷史做深入研究，兼顧嚴謹性與可讀性，讓民眾可以輕鬆閱讀的出版品，更替大舞台戲院建築物、當年的經營理念、過去的從業人員、曾經到大舞台戲院看過電影的民眾，留下一份完整的記錄。

戲院是庶民娛樂的代表，從百年前電影傳進台灣後，不管有錢沒錢，看電影是民眾工作之餘的共同紓壓方式，與百人同哭同笑，留下的記憶不只是電影內容，還有共同觀賞的聲光氣味氛圍。前文建會主委邱坤良在《南方澳大戲院興亡史》一書，就是從這種帶有特別魅力的觀影記憶做為創作核心，也藉由書寫這間南方澳大戲院，漸次開展出南方澳各方面的歷史人文風貌。

美濃出生的林玫伶在《我家開戲院》書中也用童書口吻回憶美濃第一戲院的趣事，書中也提到第一戲院是因為當年的菸草工人聚集在美濃而興盛。的確，台灣的老戲院就是一個區域產業發展的指標，九份的昇平座（昇平戲院）因為礦業工人生活聚落而興起；高雄中都戲院因為愛河邊的磚仔窯工人聚集而興建。鹽埕區的大舞台戲院也是鹽埕區在二次大戰後的發展指標建物。

從一間大戲院的文物與口述歷史細節，可以讓我們更清楚前人所生活的時代各方面貌；從舊時代當時的先進思維，也讓我們深思城市的發展流變，過去現在未來，是一步一腳印的綿延。這本書不只是高雄人的共同記憶，也將讓進過戲院看電影的台灣人讀過後能喚起許多青春記憶。

本書作者 謝一麟

市長序：大戲院的小細節，舊時代的新思維
局長序：聽大舞台戲院講古
作者序：謙虛看過去；自信望未來

第一場：好戲開鑼

第二場：大舞台戲院的身世

第一景：土地的故事
第一鏡：鹽埕區的發展與市街規劃
第二鏡：高雄製冰株式會社與美軍轟炸
 
第二景：大舞台建築物語
第一鏡：大舞台戲劇歲月的誕生
第二鏡：建構城市繁榮的巧手
第三鏡：大舞台建築風格美學
 
第三景：歌舞昇平的街區
 
第三場：大舞台戲院的經營
 
第一景：從歌仔戲到電影

第二景：郭國基家族時代
第一鏡：郭國基家族
第二鏡：大舞台戲院的硬體設備
第三鏡：大舞台戲院的軟體經營
 
第三景：林月姮的多角化經營
第一鏡：開啟戲院多角化經營的先鋒
第二鏡：大舞台書苑
第三鏡：大舞台書苑出版社
 
第四景：市民回憶與趣事

第五景：無舞之台，無戲之院─大舞台戲院歇業後
 
第四場：大舞台戲院的文件檔案

第一景：文件
第二景：電影票券
第三景：電影本事
第四景：剪報
第五景：訪談稿

第五場：戲尾

第一景：大舞台戲院立面流變
第二景：大舞台戲院大事紀

參考書目

開啟戲院多角化經營的先鋒

關於林月姮女士經營戲院的理念，高雄資深戲院經營者，也是電影文化工作者許參陸（《港都跨世紀電影史》編者）也曾和林月姮女士合作過。許參陸表示，林月姮對文化相當的支持，林月姮買的片都是比較有水準的片，好像就是藝術電影，她就是喜歡這一塊，所以後來她電影公司那些片子幾乎都賠錢，沒有賺錢，林月姮她有一個優點，如果生意快不行的時候她就收，馬上就結束，而且她女兒也沒多大的興趣傳承。當時《大鼻子情聖》這部電影許參陸有幫過忙，所以他印象很深刻。

許參陸提到，林月姮在經營大舞台戲院時經營的有聲有色，那時候整個高雄市、整個台灣電影還沒有那種綜合性經營，那時候大舞台戲院有書苑，有出版社等等，包括台北業者都到高雄看林月姮經營的戲院。

整個電影公司都是林月姮女士一個人策劃的，所以像它裡面有出版社和其她的，林月姮對文化方面很有她的才能。林月姮離開大舞台後做的第一間就是「新高戲院」，在建國路那邊，以前叫做「建國戲院」，「新高戲院」本來就是做色情電影，林月姮整個租起來後，裡面都重新裝潢，為了改變「新高」的形象，那時候買進迪士尼有一系列較高級的片，還有包括默片，朝向正派的經營，把裡面戲院整理的非常漂亮，結果後來賠錢，叫好不叫座。

現在的電影套票，發明概念的創始者是林月姮女士，那種套票是她在經營「大華僑戲院」的時候，像以前那個公共汽車的月票都是用剪洞的，林月姮那時候設計的電影票也是用剪洞的，十個洞剪完，還可以免費看電影一次。真正把它設計成套票的形式就是許參陸，他在「宏總戲院」任職的時候，把用剪洞的概念做成套票。全台灣就是林月姮女士第一個發行這種剪洞的電影票。大舞台戲院的部份，還有推出優惠卷，其實它各部門都有優惠卷，包括書局、戲院都有，行銷手法很多元很高明。

雖然大舞台戲院在1953年後以經營電影院為主，但因為空間大座位多，設備先進，許多重要活動都在選擇在大舞台戲院舉辦，特別是藝文類的活動。大舞台戲院裡曾舉辦雄中雄女聯合音樂會，那是在林月姮經營的年代辦的，因為她原本是教育界，和學校有淵源，幫林月姮女士和學校穿針引線的人，就是文化中心「青年影業社」負責人韓方的太太，她們以前是專門在中正路的「高雄學苑」放映電影，韓先生跟韓太太跟林月姮的關係很好，「青年影業社」曾經在雄女放過電影，也因此促成聯合音樂會在大舞台戲院的舉行。