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如夢似劇:黃明川的神話與夢境
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作者簡介

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目次

黃明川的作品〈西部來的人〉(1989)、〈寶島大夢〉(1993)與〈破輪胎〉(1999),以「神話三部曲」為名的三部電影可稱為是台灣電影的藝術原型,推出後受到電影圈、當代藝術與評論界的熱切討論,也寫下台灣電影發展燦爛的一頁。三部電影自推出後,受到來自海內外諸多影評與學者等的關注和討論,2011年「神話三部曲──黃明川電影記事」數位光碟的再次發行之後,再一次我們能透過此書更深入黃明川的電影創作生命,更貼近「神話三部曲」的深刻內容。此書集結李幼鸚鵡鵪鶉(李幼新)、林文義、胡長松、孫松榮、黃建宏、黃海鳴、鄭秉泓、蘇惠昭、蘇蔚婧、龔卓軍、Erik Bordeleau(泊硯)、Tony Rayns(湯尼雷恩)等人多篇完整且未經市場操作之自發性的珍貴書寫與評論。

本書特色 

1. 集結國內外專業人士對黃明川電影創作的深入剖析研究。
2. 理解黃明川電影世界裡的神話、夢境與幽靈。
3. 將黃明川作品與當代觀眾連線,這或許是不同時代、不同社會背景下閱讀黄明川電影的另一個途徑。
4. 黃明川導演與台灣歷史的關係,本質上就表達了一種如夢的、靈魂縈繞般的模式,技巧嫻熟地融合了如詩的追憶與對於歷史遞嬗的憂慮。這部終究不會被遺忘的「神話三部曲」,在電影完成後的二、三十年後,終被完整詳盡的解讀出它的前衛與邊緣精神。
此書作者,包含導演本人共有13位,其中除了導演之外(因書而有的一篇訪談),包含了影評人、作家、藝術史學者、藝評家等等不同身分,他們自然的、自發地為這三部電影的其中幾部或全部而書寫的內容,在電影重新上市後,於不同的角落裡各自為這些影像留下些許或是深刻的思考,不僅呈現多位作者本身背景的異質性、更多的是挖掘含藏在黃明川電影裡隱密或明顯的多種觀點和述事。
「在拍三部曲的情境中,我心中並沒有神話這個概念,甚至三部曲的概念也沒有,我只是受到了歷史的觸動;我們遺忘歷史的速度是很快的,無論痛苦或甜美,我們遺忘,卻又總是活在記憶裡。」── 黃明川

「三部曲──這個組合的美好一直到DVD出現之後(2011)才展現;此書收錄的文章,它們的出現令我驚訝,這一群書寫者與九○年代曾經談過我的電影的人截然不同。事實上,時代不一樣,回應也不一樣,有相當多位作者在討論電影時,涵納了哲學的、歷史或影像學的立論,形成跨域的思索,這在以往是從來沒有過的。」── 黃明川

黃明川被過度低估的「神話三部曲」,它們在台灣影史的地位,完全不遜於侯孝賢的〈悲情城市〉與楊德昌的〈牯嶺街少年殺人事件〉。──鄭秉泓

由當代台灣電影系譜來重新省視「神話三部曲」,黃明川的貢獻並非僅止於獨立電影的野戰自由守則與驚人勇氣,而更是將時空圖景、人形及所述命題之間的關係揉塑為兼具概念化與歷史化、符號化與疏離化的逆向操作。──孫松榮

黃導有另一雙驚人的眼睛,他將這些碎片還原到更大的交錯複雜的歷史脈絡之中,而給了這些碎片無比的重量。──黃海鳴

黃明川導演與台灣歷史的關係,本質上就表達了一種如夢的、靈魂縈繞般的模式,技巧嫻熟地融合了如詩的追憶與對於歷史遞嬗的憂慮。這種種使他成為近年來台灣電影中最有原創性的導演之一。──泊硯(Erik Bordeleau)

我所看見的是導演自我的哲學詮釋,是一幕幕的「裝置藝術」的人型演示,其光影之華麗,地景之魔幻,的確是台灣電影少見的美學,幾疑置身藝術館中行過,觀者溺於夢中。──林文義
前言

破解尚未被理解的神話:三部曲
  遙寄我們的九○年代──談黃明川的神話三部曲
  彷彿在君父的城邦:論黃明川的獨立電影之遺贈
  黃明川影片的幽靈美學
  熱帶島國的神話歪風
  Tropical Islands and Maladies
  「現在」的如夢似劇:黃明川作品二三事
  Un drame onirique de la presence :Quelques notes autour de Huang Ming-Chuan
  自我認同的重生盼望──短評黃明川〈西部來的人〉
  雕像裡外的自我與神話──論黃明川電影〈破輪胎〉

在夢境裡挖掘,在當代考古:異樣行徑
  他的名字是燦爛!
  虛實的邊緣
  我讀黃明川、我讀「地景風雲」

評價邊緣的歷史滲透學:複觀點
  去頭風景˙感應影像:從「神話三部曲」到〈流浪神狗人〉
  進行歸還的電影化

這個必然的停歇:訪談錄
  走過什麼路,只有自己心裡明白
  黃明川的寶島大夢──「神話三部曲」的幽靈體質

黃明川與他的作品

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