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作者序
一九九五年，觀看《林麗珍的舞－醮》是我與《無垢》的第一次接觸。舞者緩步的姿態、神秘幽深的劇場氛圍，讓熱愛編舞的我，深深被林麗珍老師獨樹一格之無垢美學所吸引，繼而從舞臺下「局外人」觀看角色，進入「局內人」的舞者生活，參與一九九八年《醮－生命之鏡》與二OOO年《花神祭、的演出製作。
多年後，進入國立臺灣藝術大學修習表演藝術，讓我有機會將「局外人」與「局內人」兩種經驗相互映照，對於「無垢式」的步行語彙、表演方法、舞臺設計，呈現更深入、更多元的觀看視野。
一九九五年，觀看《林麗珍的舞－醮》是我與《無垢》的第一次接觸。舞者緩步的姿態、神秘幽深的劇場氛圍，讓熱愛編舞的我，深深被林麗珍老師獨樹一格之無垢美學所吸引，繼而從舞臺下「局外人」觀看角色，進入「局內人」的舞者生活，參與一九九八年《醮－生命之鏡》與二OOO年《花神祭、的演出製作。
多年後，進入國立臺灣藝術大學修習表演藝術，讓我有機會將「局外人」與「局內人」兩種經驗相互映照，對於「無垢式」的步行語彙、表演方法、舞臺設計，呈現更深入、更多元的觀看視野。
作者簡介
莫嵐蘭
國立臺灣藝術大學表演藝術研究碩士。現任臺北市藝術創作者職業工會理事長、國藝會「表演藝術評論台」駐站評論人、國立臺灣藝術大學表演藝術研究所校友會會長、跳格肢體劇場負責人、PAR表演藝術雜誌特約撰稿。文化部「藝學網」-《臺灣現代舞蹈欣賞》課程顧問暨主筆；教育部體育運動大辭典－舞蹈類撰述委員；玄奘大學影劇藝術學系兼任講師；曾參與雲門舞集、舞蹈空間、無垢舞蹈劇場等團體演出。1992中華民國臺灣區中華民族舞蹈比賽，成人組「中國古典舞」、「中國現代舞」優勝；2010臺灣舞蹈研究學會碩士論文菁霖獎；2013台新藝術獎－評審團特別獎《亂紅》、十大表演《燕歌行》舞蹈設計；2009年高雄世運The World Games閉幕節目舞蹈視覺設計。
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