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《唐詩解構》，是詩人洛夫近年來一系列「古詩新鑄」的創新作品，也是他從事詩歌創作以來，一種謀求對古典詩中神韻之釋放的企圖。洛夫曾言，自己不是戀舊，更無意復古，而是希望從舊的東西裡找到新的美，發掘所謂「意在言外」的「意」中的潛在詩質；試圖以現代語言表述方式、全新的意象與節奏，來喚醒、擦亮曾被人藐視、埋葬的舊傳統，同時賦予新的藝術生命。
《唐詩解構》同時是洛夫的個人風格和審美意識較強的解讀，也屬於創作，其創作過程跟一般作品不大一樣，除原作既有題材外，更須著重於相關語構與意象的創作，既不可與原作太過接近，太近則成了古詩今譯，也不宜過於疏離，否則會失去解構的意義；因此，如何拿捏好分寸便成了最大的挑戰。
詩集以三種形式呈現，分別為唐詩原作、解構新作與書法。書法包含原作書法、解構新作書法，以及洛夫獨創的「詩意水墨畫」，三者穿插編排。詩作和書法的結合，一向是傳統藝術中最美的呈現方式，也可說是我國文化藝術遺產中最輝煌的瑰寶。而以傳統的書法藝術書寫新詩，和詩人恣意發揮的「詩意水墨畫」等創舉，則是洛夫多年來的藝術追求， 期許能透過歷代各種不同的解讀、詮釋、評析，使古典詩的藝術生命得以持續成長，不斷豐富，以證明詩藝術的超越和永恆。
《唐詩解構》同時是洛夫的個人風格和審美意識較強的解讀，也屬於創作，其創作過程跟一般作品不大一樣，除原作既有題材外，更須著重於相關語構與意象的創作，既不可與原作太過接近，太近則成了古詩今譯，也不宜過於疏離，否則會失去解構的意義；因此，如何拿捏好分寸便成了最大的挑戰。
詩集以三種形式呈現，分別為唐詩原作、解構新作與書法。書法包含原作書法、解構新作書法，以及洛夫獨創的「詩意水墨畫」，三者穿插編排。詩作和書法的結合，一向是傳統藝術中最美的呈現方式，也可說是我國文化藝術遺產中最輝煌的瑰寶。而以傳統的書法藝術書寫新詩，和詩人恣意發揮的「詩意水墨畫」等創舉，則是洛夫多年來的藝術追求， 期許能透過歷代各種不同的解讀、詮釋、評析，使古典詩的藝術生命得以持續成長，不斷豐富，以證明詩藝術的超越和永恆。
作者簡介
洛夫，是詩人、評論家、散文家、書法家。一九二八年生於湖南衡陽，台灣淡江大學英文系畢業，曾任教東吳大學外文系。一九五四年與張默、?弦共同創辦《創世紀》詩刊，歷任總編輯數十年，對台灣現代詩的發展影響深遠，作品被譯成英、法、日、韓、荷蘭、瑞典等文，並收入各大詩選，包括《中國當代十大詩人選集》。
洛夫著作甚豐，出版詩集《時間之傷》等三十部，散文集《一朵午荷》等七部，評論集《詩人之鏡》等五部，譯著《雨果傳》等八部。他的名作〈石室之死亡〉廣受詩壇重視，四十多年來評論不斷，英譯本已於一九九四年十月由美國舊金山道朗出版社出版。一九八二年他的長詩〈血的再版〉獲中國時報文學推薦獎，同年，詩集《時間之傷》獲中山文藝創作獎。一九八六年獲吳三連文藝獎，一九九一年復獲國家文藝獎，二○○三年獲中國文藝協會贈終生成就榮譽獎章，二○○四年獲北京新詩界首屆國際詩歌獎。一九九九年，洛夫詩集《魔歌》被評選為台灣文學經典之一，二○○一年三千行長詩《漂木》出版，震驚華語詩壇。同年評選為台灣當代十大詩人之一，名列首位。
洛夫著作甚豐，出版詩集《時間之傷》等三十部，散文集《一朵午荷》等七部，評論集《詩人之鏡》等五部，譯著《雨果傳》等八部。他的名作〈石室之死亡〉廣受詩壇重視，四十多年來評論不斷，英譯本已於一九九四年十月由美國舊金山道朗出版社出版。一九八二年他的長詩〈血的再版〉獲中國時報文學推薦獎，同年，詩集《時間之傷》獲中山文藝創作獎。一九八六年獲吳三連文藝獎，一九九一年復獲國家文藝獎，二○○三年獲中國文藝協會贈終生成就榮譽獎章，二○○四年獲北京新詩界首屆國際詩歌獎。一九九九年，洛夫詩集《魔歌》被評選為台灣文學經典之一，二○○一年三千行長詩《漂木》出版，震驚華語詩壇。同年評選為台灣當代十大詩人之一，名列首位。
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