北宋詞境淺說

晚清光緒探花、近代詩詞名家俞陛雲
詩意筆法點評宋詞、不可不讀的國學經典
本書共收北宋詞三十五家、二百八十一首，基本涵蓋北宋時期的重要詞人、詞作。俞氏作為近代詩詞大家，本身具有精深的詞學造詣和鑒賞力，故選詞不落窠臼，堪稱獨具一格的宋詞佳作選本。書中對所選詞作不僅從曲調、格律、詞境等方面加以藝術箋釋，更兼鉤沉史跡感懷詞人，以極具詩意的筆法闡幽發微、“申其義而暢其趣”，可謂一本藝術鑒賞力極高的詞學專著。


晚清光緒探花、近代詩詞名家俞陛雲，用詩意筆法點評宋詞、不可不讀的國學經典
共收北宋詞三十五家、二百八十一首，基本涵蓋北宋時期的重要詞人、詞作。
選詞不落窠臼，堪稱獨具一格的宋詞佳作選本。
不僅從曲調、格律、詞境等方面加以藝術箋釋，更兼鉤沉史跡感懷詞人，靈動有思，全面精到。
藝術鑒賞力極高的詞學專著。
與《南宋詞境淺說》共同推廣

俞陛雲

1868—1950，字階青，別號斐盦、樂靜，晚號樂靜老人、存影老人、娛堪老人。浙江德清人。清代經學大師俞樾之孫，當代紅學大家俞平伯之父。清光緒二十四年（1898）以一甲三名進士及第。他是近代詩詞名家，著有《蜀輶詩紀》、《小竹裡館吟草》、《詩境淺說》、《詩境淺說續編》及《唐五代兩宋詞選釋》等。

陳亞 一首
生查子
柳永 八首
玉胡蝶 /少年遊 /蝶戀花 /鬥百花 /訴衷情近 /傾杯樂 /雨淋鈴 秋別 /八聲甘州
張先 七首
燕台春 東都春日，李閣使席上 /浣溪沙 /浣溪沙 /青門引 /天仙子 時為嘉禾小倅，以病眠不赴府會 /菩薩蠻 詠箏 /碧牡丹 晏同叔出姬
晏殊 十首
浣溪沙 /浣溪沙 /蝶戀花 /玉樓春 /浣溪沙 /清平樂 /玉樓春 /踏莎行 /蝶戀花 /清平樂
歐陽修 十六首
浣溪沙 /阮郎歸 /青玉案 /踏莎行 /蝶戀花 /玉樓春 /浣溪沙 /採桑子 /採桑子 /採桑子 /採桑子 /蝶戀花 /蝶戀花 /漁家傲 /臨江仙 /浪淘沙
解昉 一首
永遇樂
章楶 一首
水龍吟 楊花
晏幾道 三十一首
生查子 /生查子 /臨江仙 /鷓鴣天 /點絳唇 /點絳唇 /蝶戀花 /蝶戀花 /蝶戀花 /鷓鴣天 /鷓鴣天 /生查子 /南鄉子 /清平樂 /清平樂 /清平樂 /清平樂 /減字木蘭花 /菩薩蠻 /菩薩蠻 /浣溪沙 /浣溪沙 /浣溪沙 /更漏子 /浪淘沙 /虞美人 /採桑子 /採桑子 /採桑子 /河滿子 /風入松
王觀 四首
清平樂 /慶清朝慢 踏青 /生查子 /臨江仙
張舜民 一首
賣花聲 題岳陽樓
蘇軾 三十四首
水調歌頭 /念奴嬌 赤壁懷古 /水龍吟 次韻章質夫楊花詞 /滿庭芳 /滿庭芳 /滿庭芳 /水調歌頭 黃州快哉亭贈張偓儉 /永遇樂 寄孫巨源 /一叢花 /八聲甘州 寄參寥子 /洞仙歌 /洞仙歌 /西江月 梅花 /卜算子 黃州定惠院寓居作 /賀新郎 /哨遍 /西江月 /鷓鴣天 /望江南 /青玉案 和賀方回韻送伯固歸吳中 /臨江仙 送錢穆父 /臨江仙 /南鄉子 重九涵輝樓呈徐君猷 /菩薩蠻 回文夏閨怨 /浣溪沙 詠橘 /行香子 /點絳唇 再和送錢公永 /行香子 /蝶戀花 /水龍吟 笛 /好事近 西湖夜歸 /陽關曲 三首 /戚氏 /阮郎歸
李之儀 一首
卜算子
孔平仲 一首
千秋歲
王雱 一首
眼兒媚
張景修 一首
選冠子 詠柳
黃庭堅 七首
驀山溪 贈衡陽妓陳湘 /南歌子 /逍遙樂 /西江月 /千秋歲 追和秦少遊 /虞美人 宜州見梅花 /鷓鴣天
鄭僅 一首
調笑令
李元膺 一首
洞仙歌
秦觀 二十五首
風流子 /八六子 /浣溪沙 /滿庭芳 /金明池 /鷓鴣天 /千秋歲 /鵲橋仙 /水龍吟 妓 /南歌子 /畫堂春 /菩薩蠻 /踏莎行 /江城子 /點絳唇 桃源 /滿庭芳 /望海潮 廣陵懷古 /望海潮 洛陽懷古 /如夢令 /如夢令 /如夢令 /如夢令 /如夢令 /浣溪沙 /減字木蘭花
米芾 一首
滿庭芳
趙令畤 三首
蝶戀花 /錦堂春 春思 /清平樂
賀鑄 四十二首
望湘人 春思 /思越人 /思越人 /搗練子 /南歌子 /一落索 /太平時 /定風波 /踏莎行 /小梅花 /六州歌頭 /雨中花 /燕瑤池 /臨江仙 /水調歌頭 /滿江紅 /青玉案 題橫塘路 /感皇恩 /薄倖 /菩薩蠻 /鷓鴣詞 /石州引 /謁金門 /憶秦娥 /憶仙姿 /小重山 /鶴沖天 /清平樂 /浣溪沙 /思越人 /浣溪沙 /謁金門 /羅敷歌 /小重山 /小重山 /西江月 /訴衷情 /訴衷情 /怨春風 /醉春風 /踏莎行 /踏莎行
僧仲殊 一首
柳梢青 吳中
周邦彥 六十七首
瑞鶴仙 高平 /蘭陵王 越調 柳 /浪淘沙 商調 /大酺 越調 春雨 /六醜 中呂 落花 /點絳唇 仙呂 /點絳唇 仙呂 傷感 /少年遊 商調 /浣溪沙 黃鐘 /浣溪沙 /浣溪沙 /浣溪沙 /浣溪沙 /浣溪沙 /浣溪沙 /浣溪沙 /玲瓏四犯 大石 /虞美人 正宮 /虞美人 /虞美人 /虞美人 /虞美人 /虞美人 /瑣窗寒 越調 /南鄉子 商調 /瑞龍吟 大石 /齊天樂 正宮 秋思 /渡江雲 小石 /應天長 商調 /還京樂 大石 /掃地花 雙調 /丹鳳吟 越調 /解連環 商調 /憶舊遊 越調 /迎春樂 雙調 /一落索 雙調 /滿庭芳 中呂 夏日溧水無想山作 /少年遊 黃鐘 /秋蕊香 雙調 /法曲獻仙音 大石 /過秦樓 大石 /塞翁吟 大石 /蘇幕遮 般涉 /宴清都 中呂 /霜葉飛 大石 /花犯 小石 梅花 /丁香結 商調 /氐州第一 商調 /解蹀躞 商調 /解語花 高平 元宵 /水龍吟 越調 梨花 /西河 大石 金陵 /品令 商調 梅花 /玉樓春 仙呂 惆悵 /綺寮怨 中呂 /拜星月慢 高平 秋思 /繞佛閣 大石 旅情 /一寸金 小石 /蝶戀花 商調 /玉樓春 大石 /夜飛鵲 道宮 別情 /芳草渡 雙調 別恨 /驀山溪 大石 /南鄉子 商調 詠秋夜 /月下笛 越調
司馬槱 一首
蝶戀花
秦湛 一首
謁金門
王安中 二首
蝶戀花 桃花 /安陽好
葉夢得 四首
賀新郎 /念奴嬌 /水調歌頭 /念奴嬌
汪藻 一首
點絳唇
曹組 一首
驀山溪
蔣元龍 一首
好事近
程過 一首
滿江紅 梅
房舜卿 一首
秦樓月
李玉 一首
賀新郎 春情
楊無咎 一首
齊天樂 和周美成韻

出版說明

俞陛雲出身於詩書世家，自幼受祖父俞樾的教育培養，著力於詩詞、文章。據記載，俞陛雲寫詩自16 歲開始，到20 歲弱冠，已積詩千餘首；在詞的方面，他也有很高的建樹，“其詞清空，頗有家法”。除了詩詞創作之外，俞陛雲還著意搜集、梳理中國歷代古典詩詞，有《詩境淺說》《詩境淺說續編》《唐五代兩宋詞選釋》等傳世。

《唐五代兩宋詞選釋》編著於俞陛雲晚年，最早分別以《唐詞選釋》、《五代詞選釋》、《南唐二主詞輯述》與《宋詞選釋》為題，陸續發表。共計收唐詞二十三家，六十首；五代詞（包括南唐二主）二十五家，一百八十三首；宋詞七十二家，六百六十六首。其中，尤以兩宋詞數量最為豐富，名家精品畢集，蔚為大觀。詞經過唐、五代，至宋代空前發展，臻於頂峰，與唐詩並為中國古典文學的兩座高峰。此次，我們將俞氏品鑒唐詩的《詩境淺說》與評賞宋詞的《宋詞選釋》共同出版，詩詞合璧，以饗讀者。並藉《詩境淺說》之意，將《宋詞選釋》分輯為《北宋詞境淺說》、《南宋詞境淺說》兩種。俞陛雲詩詞素養深厚，具有極高的藝術鑒賞力，其點評雖然短小，但靈動有思，雖名淺說詩詞之境，而文本已有其意其境，與古典詩詞珠聯璧合，相映成輝，堪稱上乘之作。需要說明的是，俞氏原著在點評中雖兼及詞人逸事，但並未專章介紹詞人。鑒於詞人的生平不僅與其詞作密切相關，也是中國文化史的重要組成部分，所以我們給每個詞人增補了簡介，以期幫助讀者更好地品讀經典。

香港中和出版編輯部

陳亞 一首
生卒年不詳。字亞之，維揚（今江蘇揚州）人，宋真宗咸平五年（1002）進士。好以藥名為詩詞，有藥名詩百首，藥名詞如生查子等。

生查子
相思意已深，白紙書難足。字字若參商，故要檀郎讀。
分明記得約當歸，遠至櫻桃熟。何事菊花時，猶未回鄉曲。

寫閨情有樂府遺意。吳處厚評此調云：“雖一時俳諧之詞，寄興亦有深意。”

柳永 八首
（約987 年—約1053 年），崇安（今福建武夷山）人。原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。婉約派代表詞人，其詞在當時流傳極廣，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。有《樂章集》。

玉胡蝶
望處雨收雲斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。水風輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃。遣情傷。故人何在，煙水茫茫。
難忘。文期酒會，幾辜風月，屢變星霜。海闊山遙，未知何處是瀟湘。念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸艎。黯相望。斷鴻聲裡，立盡斜陽。

“水風”二句善狀蕭疏晚景，且引起下文離思。“情傷”以下至結句黯然魂消，可抵江淹《別賦》，令人增《蒹葭》懷友之思。

少年遊
參差煙樹灞陵橋。風物盡前朝。衰楊古柳，幾經攀折，憔悴楚宮腰。
夕陽閒淡秋光老，離思滿蘅皋。一曲陽關，斷腸聲盡，獨自上蘭橈。

上闋蒼涼懷古，下闋傷離怨別，與前首略同。“陽關”三句有曲終人遠之思。

蝶戀花
獨倚危樓風細細。望極離愁，黯黯生天際。草色山光殘照裡。無人會得憑闌意。
也擬疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。

長守尾生抱柱之信，拚減沈郎腰帶之圍，真情至語。此詞或作六一詞，汲古閣本則列入《樂章集》。

鬥百花
煦色韶光明媚。輕靄低籠芳樹。池塘淺醮煙蕪，簾幕閒垂風絮。春睏厭厭，拋擲鬥草工夫，冷落踏青心緒。終日扃朱戶。
遠恨綿綿，淑景遲遲難度。年少傅粉，依前醉眠何處。深院無人，黃昏乍拆鞦韆，空鎖滿庭花雨。

前後段皆狀春閨嬌慵之態，惟轉頭處略見懷人。屯田摹寫情景，頗似清真，而開合頓挫，視清真終隔一塵。

訴衷情近
幽閨晝永，漸入清和氣序，榆錢飄滿閒階，蓮葉嫩生翠沼。遙望水邊幽徑，山崦孤村，是處園林好。
閒情悄。綺陌遊人漸少。少年風韻，自覺隨春老。追先好。帝城信阻，天涯目斷，暮雲芳草。佇立空殘照。

上下闋分寫情景。“少年風韻”二句寄慨良深，有“春來懶上樓”之感。結句餘韻不盡。

傾杯樂
木落霜洲，雁橫煙渚，分明畫出秋色。暮雨乍歇。小楫夜泊，宿葦村山驛。何人月下臨風處，起一聲羌笛。離愁萬緒，聞岸草、切切蛩吟如織。
為憶芳容別後，水遙山遠，何計憑鱗翼。想繡閣深沉，爭知憔悴損、天涯行客。楚峽雲歸，高陽人散，寂寞狂蹤跡。望京國。空目斷、遠峰凝碧。

“暮雨”三句音節極清峭。毛晉謂屯田詞“音調諧婉，尤工於羈旅悲怨之辭”，此作克副之。

雨淋鈴 秋別
寒蟬悽切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰、好景虛設。便總有、千種風情，更與何人說。

首三句虛寫送別時之秋景，後乃言留君不住，別淚沾巾，目送蘭舟向楚水湘雲而去，舉別時情事，次第寫之。後半起句用提空之筆，言南浦、陽關，為自古傷心之事，況涼秋遠役，遙想酒醒夢回，扁舟搖漾，當在垂楊岸側、曉風殘月之中。客情之淒其，風景之清幽，懷人之綿邈，皆在“楊柳岸”七字之中，宜二八女郎紅牙按拍，都唱屯田也。此七字已探驪得珠。後四句乃敘別後之情，以完篇幅。後闋以“自古傷離”“更與何人說”二語作起結，提得起，勒得住，能手無弱筆也。

八聲甘州
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰綠減，冉冉物華休。惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。歎年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝眸。

起二句有俊爽之致。“霜風”“殘照”三句音節悲抗，如江天聞笛，古戍吹笳，東坡極稱之，謂唐人佳處，不過如此。以其有提筆四顧之概，類太白之“牛渚望月”、少陵之“夔府清秋”也。其下二句順筆寫之，至結句江水東流，復能振起。後半首分三疊寫法，先言己之欲歸不得，何事淹留，次言閨人念遠，誤認歸舟，與溫飛卿之“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”，皆善寫閨人心事。結句言知君憶我，我亦憶君。前半首之“霜風”“殘照”，皆在凝眸悵望中也。

張先 七首
（990 年－1078 年），字子野，烏程（今浙江湖州）人。宋仁宗天聖八年（1030 年）進士。因詞中善用“影”字，世稱張三影。有《張子野詞》。

燕台春 東都春日，李閣使席上
麗日千門，紫煙雙闕，瓊林又報春回。殿閣風微，當時去燕還來。五侯池館屏開。探芳菲走馬，重簾人語，轔轔車幰，遠近輕雷。
雕觴霞灧，醉幕雲飛，楚腰舞柳，宮面妝梅。金猊夜暖，羅衣暗挹香煤。洞府人歸，笙歌院落，燈火樓台。下蓬萊。猶有花上月，清影徘徊。

《古今詞話》評汴河出土石刻之《魚游春水》詞云：“八十九字而風花鶯燕動植之物曲盡，此唐人語也。”後之狀物寫情，無能及者。觀子野此詞，善狀帝城春景之盛。天家之宮闕、五侯之池館、士女之車馬以及飛觴舞袖、香獸羅衣，粲然咸備。較《魚游春水》詞尤為絢麗。結句至月上猶留連不去，極寫其酣遊也。

浣溪沙
水滿池塘花滿枝。亂香深裡語黃鸝。東風吹軟弄簾幃。
日正長時春夢短，燕交飛處柳煙低。玉窗紅子鬥茶時。
“日長”二句寫春景，辭妍而筆輕。“玉窗”句麗不傷雅，情味在含蘊中。

浣溪沙
錦帳重重捲暮霞。屏風曲曲鬥紅牙。恨人何事苦離家。
枕上夢魂飛不去，覺來紅日又西斜。滿庭芳草襯殘花。
以閒逸之筆寫景而隱寓綺情，與前首略同。結句不說盡，較前首“玉窗鬥茶”尤耐尋味。

青門引
乍暖還輕冷。風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫角風吹醒。入夜重門靜。那堪更被明月，隔牆送過鞦韆影。

殘春病酒，已覺堪傷，況情懷依舊，愁與年增，乃加倍寫法。結句之意，一見深夜寂寥之景，一見別院欣戚之殊。夢窗因鞦韆而憶凝香纖手，此則因隔院鞦韆而觸緒有懷，別有人在，乃側面寫法。

天仙子 時為嘉禾小倅，以病眠不赴府會

水調數聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回，臨晚鏡。傷流景。往事後期空記省。
沙上並禽池上暝。雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定。人初靜。明日落紅應滿徑。

《古今詞話》云：“客謂子野曰：‘人咸目公為張三中：心中事、眼中淚、意中人也。’子野曰：‘何不謂之張三影？’客不喻。子野曰：‘雲破月來花弄影；嬌柔懶起、簾押捲花影；柳徑無人、墜飛絮無影，此平生得意者。’”《高齋詩話》云：
“子野嘗有詩云‘浮萍斷處見山影’，又長短句云‘雲破月來花弄影’，又云‘隔牆送過鞦韆影’，並膾炙人口，世謂張三影。”苕溪漁隱云：“當以《後山》《古今》二詩話所載三影為勝。”