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《微距下的沈尹默系列之九：沈尹默臨晉唐宋墨跡七種》是沈尹默老先生臨於二十世紀四十年代至六十年代的書法作品。這是他書法藝術成熟的時期。此時作者把握中鋒用筆的技藝更為嫻熟，已至爐火純青的高境。所臨之作，皆以懸腕肘為之，故中鋒用筆沉勁遲澀，積點成線。點畫質感沉實而流動，有入木三分之妙，其中無一筆懈怠，無一筆拖抹，功力極為深厚。放大後更感覺字字有千鈞之力。
《微距下的沈尹默系列之九：沈尹默臨晉唐宋墨跡七種》的出版對廣大書法愛好者探求前賢筆法有事半功倍之效。
序
沈尹默（一八八三-一九七一），原籍浙江昊興，生於陝西漢陰，是我國著名的學者、詩人，更是一位中國現代史上載人史冊的劃時代的書法宗師。他歷任北京大學教授、《新青年》編委、北平大學校長、中央文史館副館長等職，他參與創建了上海市中國書法篆刻研究會並任主任委員，為推動我國的書法事業做出了巨大貢獻。
筆法是書法的核心，元代趙子昂所言“用筆千古不易”，是指用筆的法則，是對筆法重要性的高度強調。沈尹默所起的作用與趙子昂類似，他在清末民初“碑學”大潮洶湧之時，身體力行地繼承和倡導傳統“二王”書法，使當時將要淹沒的“帖學”重新崛起，成為現代帖學的開山盟主。法度美是中國傳統書法最重要的審美價值，歷代書法名跡無一不法度森嚴而又各具面貌，可見筆法不是僵死的東西。沈尹默在他的書論中反復強調筆法是書法的根本大法，他抓住了書法這一要害問題，不但在理論上得到完滿的解釋，而且在實踐上也取得了巨大的成就。
怎麼才能掌握筆法？細看歷代法書名家墨跡至關重要。沈尹默也是在二十世紀三十年代隨著故宮開放得以觀摩晉唐宋法書名作，這使其“得到啟示，受益匪淺”，其書法才“突飛猛進“的。只有真跡才能體現出用筆“纖微向背，毫髮死生”的奧妙。鑑於科技的飛速發展，以前字帖中看不清楚的細節現在可以通過數碼微距攝影呈現出來，甚至包括書寫者自己都沒有留意的東西，在微距下可以一覽無餘。“微距下的沈尹默”系列精選代表沈尹默書法最高水準的墨跡，採用真跡微距拍攝精印，使書法研究者不僅可以體會到原帖的風神，而且可以領會到筆毫往來的動勢、中鋒提按運筆引起的墨色細微變化等。
筆法是書法的核心，元代趙子昂所言“用筆千古不易”，是指用筆的法則，是對筆法重要性的高度強調。沈尹默所起的作用與趙子昂類似，他在清末民初“碑學”大潮洶湧之時，身體力行地繼承和倡導傳統“二王”書法，使當時將要淹沒的“帖學”重新崛起，成為現代帖學的開山盟主。法度美是中國傳統書法最重要的審美價值，歷代書法名跡無一不法度森嚴而又各具面貌，可見筆法不是僵死的東西。沈尹默在他的書論中反復強調筆法是書法的根本大法，他抓住了書法這一要害問題，不但在理論上得到完滿的解釋，而且在實踐上也取得了巨大的成就。
怎麼才能掌握筆法？細看歷代法書名家墨跡至關重要。沈尹默也是在二十世紀三十年代隨著故宮開放得以觀摩晉唐宋法書名作，這使其“得到啟示，受益匪淺”，其書法才“突飛猛進“的。只有真跡才能體現出用筆“纖微向背，毫髮死生”的奧妙。鑑於科技的飛速發展，以前字帖中看不清楚的細節現在可以通過數碼微距攝影呈現出來，甚至包括書寫者自己都沒有留意的東西，在微距下可以一覽無餘。“微距下的沈尹默”系列精選代表沈尹默書法最高水準的墨跡，採用真跡微距拍攝精印，使書法研究者不僅可以體會到原帖的風神，而且可以領會到筆毫往來的動勢、中鋒提按運筆引起的墨色細微變化等。
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