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魅麗。花火原創小說66折起
唐宋詞鑑賞辭典第三卷:一種相思,兩處閒愁-北宋至南宋
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唐宋詞鑑賞辭典第三卷:一種相思,兩處閒愁-北宋至南宋
唐宋詞鑑賞辭典第三卷:一種相思,兩處閒愁-北宋至南宋
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唐宋詞鑑賞辭典第三卷:一種相思,兩處閒愁-北宋至南宋

定  價:NT$ 950 元
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商品簡介
作者簡介
目次
書摘/試閱

商品簡介

唐宋詞最佳入門,三十餘年經典
名家導讀,傾囊相授
最全面、最專業的詩詞素養
輕鬆掌握、檢索唐宋詞精華

第三卷【一種相思,兩處閒愁】,收錄北宋至南宋詞人
包括──周邦彥、李清照、朱敦儒、陳與義、張元幹、岳飛、陸游、范成大、楊萬里、朱熹、張孝祥、朱淑真、陳亮等八十餘位詞人,三百二十首詞。

宋詞發展至此已近百年,終於由最深情、纏綿的周邦彥集大成。
在徽宗朝藝術最輝煌的時刻,「靖康之難」迅疾而來。
文人隨宋室南渡,或激憤或懊惱地懷想著,
他們曾經燦爛的城市,然而 ,此時卻報國無門。
最悲傷的是,他們是曾經見過繁華的一代人……

【周邦彥】詞「富豔精工」、「無美不備」,看他將元宵燈節寫成人間仙境:「桂華流瓦,纖雲散,耿耿素娥欲下。」化用典故而寫出人間情痴:「寄將秦鏡,偷換韓香?天便教人,霎時廝見何妨!」更因名妓李師師唱其「并刀如水,吳鹽勝雪,纖手破新橙」而受徽宗賞識,也有謠傳因與李師師相好而得罪徽宗,只能黯然離京:「登臨望故國,誰識京華倦客?」一首「葉上初陽乾宿雨,水面清圓,一一風荷舉」,更是描寫荷花精神,古今絕唱。

【李清照】詞飽含無限淒婉,「短幅中藏無數曲折,自是聖於詞者。」她的每一首詞都是經典:「花自飄零水自流。一種相思,兩處閒愁。」「知否,知否?應是綠肥紅瘦!」「莫道不銷魂,簾捲西風,人比黃花瘦。 」「只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁。」「尋尋覓覓,冷冷清清,淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候,最難將息。」

【陸游】詞評價極高且詞風多樣,激昂慷慨者,不讓蘇軾、辛棄疾;流麗綿密者,可比晏幾道、賀鑄。如被迫與元配離婚而寫的「東風惡,歡情薄。一懷愁緒,幾年離索。錯,錯,錯。」詠野梅而自憐的名篇:「零落成泥碾作塵,只有香如故。」皆傳唱千年。他也曾經從軍抗金,滿懷報國至誠,「當年萬里覓封侯,匹馬戍梁州」,但卻不受重用「報國欲死無戰場」,「望秦關何處?嘆流年又成虛度。」

懷想美好年代,幾乎是此時文人的共同底蘊,如南宋名臣趙鼎:「天涯海角悲涼地,記得當年全盛時。」曾在前線抗金的張元幹:「孤負男兒志,悵望故園愁。」陸游:「胡未滅,鬢先秋,淚空流」張孝祥在聞采石戰勝時也豪氣萬千:「我欲乘風去,擊楫誓中流。」當然更有「三十功名塵與土,八千里路雲和月」的岳飛,但值此亂世,他也不禁感嘆:「欲將心事付瑤琴,知音少,弦斷有誰聽?」

詞人筆下的「中州盛日」、「宣政風流」是永遠回不去了,夢中的故鄉,如今「但寒煙、滿目飛蓬」。李清照的「一種相思,兩處閒愁」也成了這個時代的隱喻。

【本書特色】
★最全面的唐宋詞選集。讀唐宋詞,這一套就夠了。
全套五卷共收錄三百三十位詞人、一千五百餘首詞作。
★葉嘉瑩、唐圭璋、繆鉞、周汝昌、俞平伯、施蟄存、夏承燾、宛敏灝等二百二十餘位學者專家共襄盛舉。
★每首詞皆有詳盡專業的鑑賞解析文章,並廣採歷代詩詞評家的精闢見解。
★臺灣版全新校訂增修。包括詞人最愛引用的各種典故,皆列出詳細出處及原文。
★每位詞人附有小傳,下列一首至百餘首的詞。

第一卷【春花秋月何時了】 唐、五代十國至北宋詞
包括──李白、白居易、溫庭筠、韋莊、柳永、張先、晏殊、馮延巳、李煜、柳永、張先、晏殊等七十餘位詞人。

第二卷【大江東去,浪淘盡】 北宋詞
包括──蘇軾、歐陽脩、王安石、晏幾道、黃庭堅、秦觀、賀鑄、晁補之、葉夢得等四十五位詞人。

第三卷【一種相思,兩處閒愁】 北宋至南宋詞
包括──李清照、周邦彥、朱敦儒、岳飛、陸游、范成大、楊萬里、朱熹、張孝祥、朱淑真、陳亮等八十二位詞人。

第四卷【那人卻在、燈火闌珊處】 南宋詞(預計2020年03月上市)
包括──辛棄疾、劉過、姜夔、史達祖、劉克莊、黃昇等七十位詞人。

第五卷【問世間、情是何物】 南宋、遼、金詞(預計2020年06月上市)
包括──吳文英、陳人傑、劉辰翁、文天祥、蔣捷、張炎、元好問等六十二位詞人。

★ 26位 臺灣作家、高中老師、大學教授 【詩心推薦】
張曼娟(教授、作家)
陳安儀(閱讀寫作老師)
陳茻(國文教師)

曹淑娟(臺灣大學中文系教授)
謝佩芬(臺灣大學中文系教授)
歐陽宜璋(臺灣大學中文系兼任助理教授)
王基倫(臺灣師範大學國文學系優聘教授)
林佳蓉(臺灣師範大學國文學系教授)
徐國能(臺灣師範大學國文學系教授)
許俊雅(臺灣師範大學國文學系特聘教授)
王力堅(中央大學中文系教授)
王偉勇(成功大學名譽教授)
林淑貞(中興大學中文系教授)
祁立峰(中興大學中文系副教授)
馬寶蓮(臺北大學中文系教授)

鄭元傑(北一女中國文科教師)
吳玉如(北一女中國文科教師)
區桂芝(北一女中國文科教師)
陳幼君(蘭陽女中國文科教師)
陳曜裕(蘭陽女中國文科教師)
張馨云(臺南女中國文科教師)
王依文(高雄女中國文科教師)
陳秋燕(高雄女中國文科教師)
陳雋弘(高雄女中國文科教師)
楊子霈(高雄女中國文教師╱作家)
宋怡慧(丹鳳高中圖書館主任╱作家)

(以上推薦者按學校及姓氏筆畫排列)

作者簡介

本套書由二百二十餘位專家學者合著,茲介紹數位如下:

夏承燾(1900~1986)
詞人,曾任杭州大學教授、《詞學》主編,著有《唐宋詞人年譜》、《唐宋詞論叢》等詞學重要作品。

俞平伯(1900~1990)
於北京大學就學時投入新文化運動,並與同學傅斯年、羅家倫等人成立新潮社,後任教於清華大學及北京大學。與胡適同為新紅學專家。

唐圭璋(1901~1990)
詞人,曾任中央大學中文系教授,編著《全宋詞》、《全金元詞》等重要作品。

繆鉞(1904-1995)
曾任河南大學、四川大學教授,專精於魏晉南北朝史學與唐宋文學。

施蟄存(1905~2003)
曾任華東師範大學中文系教授,「新感覺派」的重要作家。

宛敏灝(1906~1994)
詞人,曾任合肥師範學院、安徽師範大學教授,著有《詞學概論》。

周汝昌(1918~2012)
曾任教於四川大學外文系,後任人民文學出版社古典文學編輯,中國藝術研究院研究員。著作《紅樓夢新證》為胡適之後最重要的紅學研究。

葉嘉瑩(1924~)
曾任教於臺灣大學、哈佛大學,並獲獲加拿大不列顛哥倫比亞大學終身教授、加拿大皇家學會院士。

目次

◎周邦彥╱瑞龍吟(章臺路,還見褪粉梅梢)╱瑣窗寒(暗柳啼鴉)╱風流子(新綠小池塘)╱渡江雲(晴嵐低楚甸)╱應天長(條風布暖)╱還京樂(禁煙近)╱解連環(怨懷無託)╱滿江紅(晝日移陰)╱瑞鶴仙(悄郊原帶郭)╱西平樂(稚柳蘇晴)╱浪淘沙慢(曉陰重,霜凋岸草)╱憶舊遊(記愁橫淺黛)╱少年遊(朝雲漠漠散輕絲)╱漁家傲(灰暖香融銷永晝)╱望江南(遊妓散,獨自遶回堤)╱浣溪沙(雨過殘紅濕未飛)╱(樓上晴天碧四垂)╱一落索(眉共春山爭秀)╱滿庭芳(風老鶯雛)╱隔浦蓮近拍(新篁搖動翠葆)╱過秦樓(水浴清蟾)╱蘇幕遮(燎沉香,消溽暑)╱訴衷情(出林杏子落金盤)╱風流子(楓林凋晚葉)╱齊天樂(綠蕪凋盡臺城路)╱四園竹(浮雲護月)╱氐州第一(波落寒汀)╱少年遊(并刀如水)╱慶春宮(雲接平崗)╱醉桃源(冬衣初染遠山青)╱夜遊宮(葉下斜陽照水)╱解語花(風銷絳蠟)╱大酺(對宿煙收)╱花犯(粉牆低,梅花照眼)╱水龍吟(素肌應怯餘寒)╱六醜(正單衣試酒)╱虞美人(廉纖小雨池塘遍)╱蘭陵王(柳陰直,煙裡絲絲弄碧)╱西河(佳麗地,南朝盛事誰記)╱拜星月慢(夜色催更)╱尉遲杯(隋堤路)╱蝶戀花(月皎驚烏棲不定)╱點絳脣(遼鶴歸來)╱玉樓春(桃溪不作從容住)╱夜飛鵲(河橋送人處)╱芳草渡(昨夜裡,又再宿桃源)╱虞美人(燈前欲去仍留戀)╱長相思慢(夜色澄明)╱關河令(秋陰時晴漸向暝)
◎劉一止╱喜遷鶯(曉光催角)
◎汪藻╱點絳脣(新月娟娟)
◎曹組╱如夢令(門外綠陰千頃)╱憶少年(年時酒伴)╱青玉案(碧山錦樹明秋霽)╱卜算子(松竹翠蘿寒)
◎万俟詠╱昭君怨(春到南樓雪盡)╱訴衷情(一鞭清曉喜還家)╱長相思(一聲聲,一更更)
╱(短長亭,古今情)╱木蘭花慢(恨鶯花漸老)
◎田為╱南柯子(夢怕愁時斷)╱南柯子(團玉梅梢重)
◎徐伸╱轉調二郎神(團玉梅梢重)
◎陳克╱臨江仙(四海十年兵不解)╱謁金門(愁脈脈,目斷江南江北)╱菩薩蠻(赤欄橋盡香街直)╱(綠蕪牆繞青苔院)
◎朱敦儒╱雨中花(故國當年得意)╱水調歌頭(當年五陵下)╱水龍吟(放船千里凌波去)╱念奴嬌(插天翠柳)╱(晚涼可愛)╱臨江仙(堪笑一場顛倒夢)╱(直自鳳凰城破後)╱(信取虛空無一物)╱鷓鴣天(我是清都山水郎)╱(唱得梨園絕代聲)╱感皇恩(一箇小園兒)╱好事近(春雨細如塵)╱(搖首出紅塵)╱西江月(世事短如春夢)╱(日日深杯酒滿)╱減字木蘭花(劉郎已老)╱采桑子(扁舟去作江南客)╱(一番海角淒涼夢)╱卜算子(旅雁向南飛)╱相見歡(金陵城上西樓)
◎慕容岩卿妻╱浣溪沙(滿目江山憶舊遊)
◎周紫芝╱鷓鴣天(一點殘紅欲盡時)╱醉落魄(江天雲薄)╱生查子(春寒入翠帷)╱踏莎行(情似遊絲)╱臨江仙(記得武陵相見日)
◎趙佶╱眼兒媚(玉京曾憶昔繁華)╱燕山亭(裁剪冰綃)
◎李綱╱喜遷鶯(長江千里,限南北)╱六么令(長江千里,煙淡水雲闊)
◎李祁╱點絳脣(樓下清歌)
◎何籀╱宴清都(細草沿階軟)
◎廖世美╱燭影搖紅(靄靄春空)
◎李清照╱點絳脣(蹴罷秋千)╱孤雁兒(藤床紙帳朝眠起)╱滿庭芳(小閣藏春)╱玉樓春(紅酥肯放瓊苞碎)╱清平樂(年年雪裡)╱南歌子(天上星河轉)╱漁家傲(天接雲濤連曉霧)╱如夢令(常記溪亭日暮)╱(昨夜雨疏風驟)╱菩薩蠻(風柔日薄春猶早)╱(歸鴻聲斷殘雲碧)╱浣溪沙(澹蕩春光寒食天)╱鳳凰臺上憶吹簫(香冷金猊)╱一剪梅(紅藕香殘玉簟秋)╱蝶戀花(暖雨晴風初破凍)╱鷓鴣天(寒日蕭蕭上瑣窗)╱小重山(春到長門春草青)╱怨王孫(湖上風來波浩渺)╱臨江仙(庭院深深深幾許)╱醉花陰(薄霧濃雲愁永晝)╱行香子(草際鳴蛩)╱鷓鴣天(暗淡輕黃體性柔)╱念奴嬌(蕭條庭院)╱永遇樂(落日熔金)╱武陵春(風住塵香花已盡)╱蝶戀花(永夜懨懨歡意少)╱聲聲慢(尋尋覓覓)╱點絳脣(寂寞深閨)╱減字木蘭花(賣花擔上)╱攤破浣溪沙(病起蕭蕭兩鬢華)╱浣溪沙(髻子傷春懶更梳)
◎呂本中╱采桑子(恨君不似江樓月)╱南歌子(驛路侵斜月)╱踏莎行(雪似梅花)
◎胡世將╱酹江月(神州沉陸)
◎趙鼎╱蝶戀花(盡日東風吹綠樹)╱點絳脣(香冷金爐)╱滿江紅(慘結秋陰)╱鷓鴣天(客路那知歲序移)╱洞仙歌(空山雨過)
◎向子諲╱鷓鴣天(紫禁煙花一萬重)╱秦樓月(芳菲歇)╱阮郎歸(江南江北雪漫漫)╱西江月(五柳坊中煙綠)
◎李持正╱明月逐人來(星河明淡)╱人月圓(小桃枝上春風早)
◎幼卿╱浪淘沙(目送楚雲空)
◎蔣興祖女╱減字木蘭花(朝雲橫度)
◎洪皓╱江梅引(天涯除館憶江梅)
◎蔡伸╱蘇武慢(雁落平沙)╱蒼梧謠(天!休使圓蟾照客眠)
◎李重元╱憶王孫(萋萋芳草憶王孫)
◎李玉╱賀新郎(篆縷銷金鼎)
◎吳淑姬╱小重山(謝了荼蘼春事休)
◎樂婉╱卜算子(相思似海深)
◎聶勝瓊╱鷓鴣天(玉慘花愁出鳳城)
◎王以寧╱水調歌頭(大別我知友)
◎陳與義╱臨江仙(高詠楚詞酬午日)╱虞美人(張帆欲去仍搔首)╱(扁舟三日秋塘路)╱臨江仙(憶昔午橋橋上飲)
◎張元幹╱賀新郎(曳杖危樓去)╱(夢繞神州路)╱滿江紅(春水迷天)╱蘭陵王(捲珠箔,朝雨輕陰乍閣)╱石州慢(寒水依痕)╱(雨急雲飛)╱水調歌頭(舉手釣鼇客)╱魚遊春水(芳洲生蘋芷)╱浣溪沙(山繞平湖波撼城)╱點絳脣(清夜沉沉)╱漁家傲(釣笠披雲青嶂繞)╱瑞鷓鴣(白衣蒼狗變浮雲)╱菩薩蠻(春來春去催人老)
◎呂渭老╱薄倖(青樓春晚)╱葛立方╱卜算子(裊裊水芝紅)╱王之道╱如夢令(一晌凝情無語)
◎董穎╱薄媚╱排遍第九(自笑平生)
◎朱翌╱點絳脣(流水泠泠)
◎魯逸仲╱南浦(風悲畫角)
◎劉子翬╱驀山溪(浮煙冷雨)
◎胡銓╱好事近(富貴本無心)
◎岳飛╱小重山(昨夜寒蛩不住鳴)╱滿江紅(怒髮衝冠)╱滿江紅(遙望中原)
◎姚寬╱生查子(郎如陌上塵)
◎孫道絢╱滴滴金(月光飛入林前屋)
◎李石╱臨江仙(煙柳疏疏人悄悄)
◎康與之╱望江南(重陽日,陰雨四郊垂)╱菩薩蠻令(龍蟠虎踞金陵郡)╱長相思(南高峰,北高峰)╱滿庭芳(霜幕風簾)
◎曾覿╱金人捧露盤(記神京,繁華地)╱阮郎歸(柳陰庭院占風光)╱憶秦娥(風蕭瑟)
◎黃公度╱青玉案(鄰雞不管離懷苦)
◎陸淞╱瑞鶴仙(臉霞紅印枕)
◎吳淑姬╱長相思令(煙霏霏,雪霏霏)
◎洪适╱漁家傲引(子月水寒風又烈)
◎韓元吉╱霜天曉角(倚天絕壁)╱薄倖(送君南浦)╱好事近(凝碧舊池頭)╱六州歌頭(東風著意)
◎侯寘╱四犯令(月破輕雲天淡注)
◎趙彥端╱點絳脣(憔悴天涯)
◎王千秋╱醉落魄(驚鷗撲蔌)
◎李呂╱鷓鴣天(臉上殘霞酒半消)
◎洪邁╱踏莎行(院落深沉)
◎紹興太學生╱南鄉子(洪邁被拘留)
◎袁去華╱水調歌頭(雄跨洞庭野)╱瑞鶴仙(郊原初過雨)╱劍器近(夜來雨)╱安公子(弱柳絲千縷)
◎向滈╱如夢令(誰伴明窗獨坐)
◎曹冠╱鳳棲梧(桂棹悠悠分浪穩)╱念奴嬌(蜀川三峽)
◎管鑑╱醉落魄(春陰漠漠)
◎陸游╱水調歌頭(江左占形勝)╱南鄉子(歸夢寄吳檣)╱感皇恩(小閣倚秋空)╱好事近(秋曉上蓮峰)╱鷓鴣天(家住蒼煙落照間)╱(懶向青門學種瓜)╱木蘭花(三年流落巴山道)╱臨江仙(鳩雨催成新綠)╱蝶戀花(桐葉晨飄蛩夜語)╱釵頭鳳(紅酥手,黃縢酒)╱清商怨(江頭日暮痛飲)╱秋波媚(秋到邊城角聲哀)╱卜算子(驛外斷橋邊)╱漢宮春(羽箭雕弓)╱烏夜啼(金鴨餘香尚暖)╱(紈扇嬋娟素月)╱夜遊宮(雪曉清笳亂起)╱漁家傲(東望山陰何處是)╱雙頭蓮(華鬢星星)╱鵲橋仙(華燈縱博)╱(一竿風月)╱(茅簷人靜)╱訴衷情(當年萬里覓封侯)╱(青衫初入九重城)╱點絳脣(採藥歸來)╱謝池春(壯歲從戎)
◎唐琬╱釵頭鳳(世情薄,人情惡)
◎陸游妾╱生查子(只知眉上愁)
◎蜀妓╱鵲橋仙(說盟說誓)
◎范成大╱蝶戀花(春漲一篙添水面)╱南柯子(悵望梅花驛)╱水調歌頭(細數十年事)╱鵲橋仙(雙星良夜)╱秦樓月(樓陰缺)╱鷓鴣天(休舞銀貂小契丹)╱(嫩綠重重看得成)╱霜天曉角(晚晴風歇)╱眼兒媚(酣酣日腳紫煙浮)
◎游次公╱卜算子(風雨送人來)
◎楊萬里╱好事近(月未到誠齋)╱昭君怨(午夢扁舟花底)
◎朱熹╱水調歌頭(江水浸雲影)
◎嚴蕊╱如夢令(道是梨花不是)╱卜算子(不是愛風塵)
◎張孝祥╱六州歌頭(長淮望斷)╱水調歌頭(濯足夜灘急)╱(江山自雄麗)╱(雪洗虜塵靜)╱木蘭花慢(送歸雲去雁)╱(紫簫吹散後)╱念奴嬌(洞庭青草)╱雨中花慢(一葉凌波)╱轉調二郎神(悶來無那)╱浣溪沙(行盡瀟湘到洞庭)╱(霜日明霄水蘸空)╱西江月(問訊湖邊春色)╱(滿載一船明月)╱生查子(遠山眉黛橫)╱念奴嬌(風帆更起)╱水調歌頭(湖海倦遊客)
◎程垓╱最高樓(舊時心事)╱水龍吟(夜來風雨匆匆)╱漁家傲(獨木小舟煙雨濕)╱酷相思(月掛霜林寒欲墜)╱卜算子(獨自上層樓)╱愁倚闌(春猶淺)
◎王質╱八聲甘州(過隆中)
◎朱淑真╱謁金門(春已半)╱減字木蘭花(獨行獨坐)╱眼兒媚(遲遲春日弄輕柔)╱清平樂(風光緊急)╱蝶戀花(樓外垂楊千萬縷)╱清平樂(惱煙撩露)╱菩薩蠻(山亭水榭秋方半)
◎趙長卿╱探春令(笙歌間錯華筵啟)╱臨江仙(過盡征鴻來盡燕)╱阮郎歸(年年為客遍天涯)╱更漏子(燭消紅)╱瑞鶴仙(無言屈指也)
◎京鏜╱水調歌頭(百堞龜城北)
◎王炎╱江城子(清波渺渺日暉暉)╱南柯子(山暝雲陰重)
◎石孝友╱眼兒媚(愁雲淡淡雨瀟瀟)╱卜算子(見也如何暮)╱浪淘沙(好恨這風兒)╱惜奴嬌(我已多情)
◎趙師俠╱謁金門(沙畔路)
◎陳亮╱水調歌頭(不見南師久)╱桂枝香(天高氣肅)╱念奴嬌(危樓還望)╱賀新郎(老去憑誰說)╱(離亂從頭說)╱鷓鴣天(落魄行歌記昔遊)╱賀新郎(話殺渾閒說)╱好事近(的皪兩三枝)╱小重山(碧幕霞綃一縷紅)╱最高樓(春乍透)╱一叢花(冰輪斜輾鏡天長)╱水龍吟(鬧花深處層樓)╱虞美人(東風蕩颺輕雲縷)
◎楊炎正╱水調歌頭(把酒對斜日)╱蝶戀花(離恨做成春夜雨)

書摘/試閱

〈一剪梅〉 李清照

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳,獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來?雁字回時,月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思,兩處閒愁。此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭。

這首詞,據舊題元人伊世珍作的《瑯嬛記》引《外傳》云:「易安結縭未久,明誠即負笈遠遊。易安殊不忍別,覓錦帕書〈一剪梅〉詞以送之。」但如王學初在《李清照集校註》中所指出:「清照適趙明誠時,兩家俱在東京,明誠正為太學生,無負笈遠遊事。此則所云,顯非事實。」何況《瑯嬛記》本是偽書,所引《外傳》更不知為何書,是不足為據的。玩味詞意,這首詞絕不是作者與趙明誠分別時所寫,而是作於遠離後。

詞的起句「紅藕香殘玉簟秋」,領起全篇。清詞評家梁紹壬稱此句「有吞梅嚼雪、不食人間煙火氣」(《兩般秋雨盦隨筆》),或讚賞其「精秀特絕」(清陳廷焯《白雨齋詞話》)。它的上半句「紅藕香殘」寫戶外之景,下半句「玉簟秋」寫室內之物,對清秋季節起了點染作用,說明這是「已涼天氣未寒時」(韓偓〈已涼〉)。全句設色清麗,意象蘊藉,不僅刻畫出四周景色,而且烘托出詞人情懷。花開花落,既是自然界現象,也是悲歡離合的人事象徵;枕席生涼,既是肌膚間觸覺,也是淒涼獨處的內心感受。這一兼寫戶內外景物而景物中又暗寓情意的起句,一開頭就顯示了這首詞的環境氣氛和它的感情色彩。

上闋共六句,接下來的五句順序寫詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句「輕解羅裳,獨上蘭舟」,寫的是白晝在水面泛舟之事。羅裳即羅裙,因裙之尺寸稍長於裙內之褲,解羅裙,以便輕裝登舟。於此亦見詞人在清寂無人處的率性任情。「獨上」二字暗示詞人處境,暗逗離情。下面「雲中誰寄錦書來」一句,則明寫別後的懸念。接以「雁字回時,月滿西樓」兩句,構成一種目斷神迷的意境。按順序,應是月滿時,上西樓,望雲中,見回雁,而思及誰寄錦書來。「誰」字自然是暗指趙明誠。但是明月自滿,人卻未圓;雁字空回,錦書無有,所以有「誰寄」之嘆。說「誰寄」,又可知是無人寄也。迴文織錦、雁足傳書,詩詞中濫熟故典。易安在這裡無意於用典,不過拈取現成詞藻寫入句中,習用故不覺耳。可以想見,詞人因惦念遊子行蹤,盼望錦書到達,遂從遙望雲空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想,不分白日或月夜,也無論在舟上或樓中,都是縈繞於詞人心頭的。

詞的換頭「花自飄零水自流」一句,承上啟下,詞意不斷。它既是即景,又兼比興。其所展示的花落水流之景,是遙遙與上闋「紅藕香殘」、「獨上蘭舟」兩句相拍合的;而其所象喻的人生、年華、愛情、離別,則給人以「無可奈何花落去」(晏殊〈浣溪沙〉)之感,以及「水流無限似儂愁」(劉禹錫〈竹枝詞九首〉其二)之恨。詞的下闋就從這一句自然過渡到後面的五句,轉為純抒情懷、直吐胸臆的獨白。

「一種相思,兩處閒愁」二句,在寫自己的相思之苦、閒愁之深的同時,由己身推想到對方,深知這種相思與閒愁不是單方面的,而是雙方面的,以見兩心之相印。這兩句也是上闋「雲中」句的補充和引申,說明儘管天長水遠,錦書未來,而兩地相思之情初無二致,足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。前人作品中也時有寫兩地相思的句子,如羅鄴的〈雁二首〉其二「江南江北多離別,忍報年年兩地愁」,韓偓的〈青春〉詩「櫻桃花謝梨花發,腸斷青春兩處愁」。這兩句詞可能即自這些詩句化出,而一經熔鑄、裁剪為兩個句式整齊、詞意鮮明的四字句,就取得脫胎換骨、點鐵成金的效果。這兩句既是分列的,又是合一的。合起來看,從「一種相思」到「兩處閒愁」,是兩情的分合與深化。其分合,表明此情是一而二、二而一的;其深化,則訴說此情已由「思」而化為「愁」。下句「此情無計可消除」,緊接這兩句。正因人已分在兩處,心已籠罩深愁,此情就當然難以排遣,而是「才下眉頭,卻上心頭」了。

這首詞的結拍三句,是歷來為人所稱道的名句。清王士禛在《花草蒙拾》中指出,這三句從范仲淹〈御街行〉「都來此事,眉間心上,無計相迴避」脫胎而來,而明人俞彥〈長相思〉「輪到相思沒處辭,眉間露一絲」兩句,又是善於盜用李清照的詞句。這說明,詩詞創作雖忌模擬,但可以點化前人語句,使之呈現新貌,融入自己的作品之中。成功的點化總是青出於藍而勝於藍,不僅變化原句,而且高過原句。李清照的這一點化,就是一個成功的例子。王士禛也認為范句雖為李句所自出,而李句「特工」。兩相對比,范句比較平實板直,不能收醒人眼目的藝術效果;李句則別出巧思,以「才下眉頭,卻上心頭」這樣兩句來代替「眉間心上,無計相迴避」的平鋪直敘,給人以眼目一新之感。這裡,「眉頭」與「心頭」相對應,「才下」與「卻上」成起伏,語句結構既十分工整,表現手法也十分巧妙,因而就在藝術上有更大的吸引力。當然,句離不開篇,這兩個四字句只是整首詞的一部分,並非一枝獨秀。它有賴於全篇的烘托,特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句「一種相思,兩處閒愁」前後襯映,而相得益彰。同時,篇也離不開句,全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。明李廷機的《草堂詩餘評林》稱此詞「語意飄逸,令人省目」,讀者之所以特別易於為它所吸引,其原因在此。(陳邦炎)

〈少年遊〉 周邦彥

并刀如水,吳鹽勝雪,纖手破新橙。錦幄初溫,獸煙不斷,相對坐調笙。
低聲問:向誰行宿?城上已三更。馬滑霜濃,不如休去,直是少人行。

關於這首詞有一則本事:「道君(宋徽宗)幸李師師家,偶周邦彥先在焉,知道君至,遂匿於床下。道君自攜新橙一顆,云江南初進來,遂與師師謔語。邦彥悉聞之,檃括成〈少年遊〉云。」(張端義《貴耳集》卷下)其事確有與否一向有人懷疑(如清吳衡照《蓮子居詞話》卷一),王國維辨其必無。無論創作緣起如何,文學作品畢竟不同於生活情事的照搬。就這首詞而論,詞中人物便只是一對秋夜相會的情人罷了。詞屬雙調,意分三層,主要從女方著筆。

「并刀如水,吳鹽勝雪,纖手破新橙」一層。寫情人雙雙共進時新果品,單刀直入,引讀者進入情境。「刀」為削果用具,「鹽」為進食調料,本是極尋常的生活日用品。而并州產的刀剪特別鋒利(杜甫〈戲題王宰畫山水圖歌〉:「焉得并州快剪刀」),吳地產的鹽品質特別好(李白〈梁園吟〉:「吳鹽如花皎白雪」),「并刀」、「吳鹽」借用詩語,點出其物之精,便不尋常。而「如水」、「勝雪」的比喻,使人如見刀的閃亮、鹽的晶瑩。二句造型俱美,而對偶天成,表現出鑄辭的精警。緊接一句「纖手破新橙」,則前二句便有著落,絕不虛設。這一句只有一個纖手破橙的特寫畫面,沒有直接寫人或別的情事,但「潛臺詞」十分豐富:誰是主人,誰是客人,誰招待誰等等,讀者已能會心。這對於下片一番慰留情事,已具情節的開端。手是纖纖的玉手,初得之新橙,與如水并刀、勝雪吳鹽,組成一幅色澤美妙的圖畫。「破」字清脆,運用尤佳,與清絕之環境極和諧。三句純是物象,卻能傳達一種愛戀與溫情,味在品果之外。

「錦幄初溫,獸煙不斷,相對坐調笙」又一層。先交代閨房環境,用了「錦幄」、「獸煙」(獸形香爐中透出的煙)等華豔字面,夾在上下比較淡永清新的詞句中,顯得分外溫馨動人。「初溫」則室不過暖,「不斷」則香時可聞,既不過又無不及,恰寫出環境之宜人。接著寫對坐聽她吹笙。寫吹「笙」卻並無對樂曲的描述,甚至連吹也沒有寫到,只寫到「調笙」而已。此情此境,卻令人大有「未成曲調先有情」(白居易〈琵琶行〉)之感。「相對」二字又包含多少不可言傳的情意。此笙是女方特為愉悅男方而奏,不說自明。此中樂,亦樂在音樂之外。

上片兩層創造了一個溫暖馨香的環境,醞足了依戀無限之情,為下片寫分別難捨作好鋪墊。上片寫到「錦幄初溫」是入夜情事,下片卻寫到「三更」半夜,過片處有一跳躍,中間省略了許多情事。「低聲問」一句直貫篇末。誰問?未明點,讀者從問者聲口不難會意是那位女子。為何問?也未明說,讀者從「向誰行宿」的問話自知是男子的告辭引起。寫來空靈含蓄。挽留的意思全用「問」話出之,更有味。只說夜深(「城上已三更」)、路難(「馬滑霜濃」)、「直是少人行」,只說「不如休去」,卻不直道「休去」,表情措語,分寸掌握極好。「言馬言他人,而纏綿偎依之情自見,若稍涉牽裾,鄙矣。」(清沈謙《填詞雜說》)這幾句不僅妙在畢肖聲口,使讀者如見其人;還同時刻畫出外邊寒風凜冽、夜深霜濃的情境,與室內的環境形成對照。則挽留者的柔情與欲行者的猶豫,都在不言之中。詞結束在「問」上,結束在期待的神情上,意味尤長。恰如毛先舒所說:「後闋絕不作了語,只以『低聲問』三字貫徹到底,蘊藉嫋娜。無限情景,都自纖手破橙人口中說出,更不必別著一語。意思幽微,篇章奇妙,真神品也。」(清王又華《古今詞論》引)

詞中所寫的男女之情,意態纏綿,恰到好處,可謂「著粉則太白,施朱則太赤」(戰國宋玉〈登徒子好色賦〉),不沾半點惡俗氣味;又能語工意新,「香?泛話,吐棄殆盡」(清陳廷焯《白雨齋詞話》卷六),的確堪稱「本色佳製」。(周嘯天)

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