【每日讀詩詞】唐宋詞鑑賞辭典（第五卷）：問世間，情是何物：南宋、遼、金＋【每日讀詩詞】唐宋詞鑑賞辭典【別冊】（共二冊）

唐宋詞最佳入門，三十餘年經典
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超厲害【別冊】輕鬆掌握、檢索唐宋詞精華

第五卷【問世間，情是何物】，收錄南宋、遼、金詞人
包括──吳文英、周密、王沂孫、劉辰翁、文天祥、蔣捷、張炎、元好問等六十餘位詞人，三百餘首詞。

清朱彝尊：「詞至南宋，始極其工，至宋季而始極其變。」亡國之音哀以思，在金國與蒙古前後交逼下，看宋末詞人如何迸發最後的奇思壯采，令無數麗字一一生動飛舞。另外，南人得江山之秀，北人以冰霜為清，金人詞伉爽清疏，自成格調，「問世間、情是何物，直教生死相許？」纏綿而清勁至極。

【吳文英】用字用句，千錘百鍊，文詞能使萬花為春，如兼寫楊貴妃與連理海棠的「東風睡足交枝，正夢枕、瑤釵燕股。障灩蠟、滿照歡叢，嫠蟾冷落羞度。」以及「黃蜂頻撲秋千索，有當時、纖手香凝」、「何處合成愁？離人心上秋」等名句，可見其為宋末一大家。

【周密】盡洗靡曼，詞如敲金戛玉，如「覓梅花信息，擁吟袖，暮鞭寒」、「孤棹晚，載詩還」、「雪霽空城，燕歸何處人家？夢魂欲渡蒼茫去，怕夢輕、還被愁遮」等，嚼雪盥花，新妙無與為匹。

【王沂孫】品最高，味最厚。詞中之曹植、杜甫。如「殘虹收盡過雨，晚來頻斷續，都是秋意」、「一室秋燈，一庭秋雨，更一聲秋雁」、「顛倒絳英滿徑，想無車馬到山中」等，感時傷世之言，而出以纏綿忠愛。

【張炎】本是承平貴公子，酒酣浩歌，不改王孫公子醞藉。宋亡之後，無家可歸，詞風淒愴纏綿。「無心再續笙歌夢，掩重門、淺醉閒眠。莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑」、「向尋常野橋流水，待招來，不是舊沙鷗」、「寫不成書，只寄得、相思一點」。

【蔣捷】宋亡不仕，其一生於戰亂年代中顛沛流離、飽經憂患。「笑綠鬟鄰女，倚窗猶唱，夕陽西下」、「流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉」、「悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明」其作多追昔傷今之詞，詞語尖新，詞風麗密，風格多樣。

【元好問】博通經傳，工詩文，在金、元之際頗負重望。金亡不仕，詞近蘇、辛，風格沉鬱雄傑，「浩歌一曲酒千鍾。男兒行處是，未要論窮通」、「只近浮名不近情，且看不飲更何成。三杯漸覺紛華遠，一斗都澆塊磊平」、「澗壑風來號萬竅，盡入長松悲嘯」。情詞不多，但一經涉筆，便臻絕唱：「問世間、情是何物，直教生死相許？」、「鴛鴦隻影江南岸，腸斷枯荷夜雨聲」。

除了元好問，本卷亦收入眾多金國詞人，可見其「清勁能樹骨」的風格。如仕金官至尚書右丞相的蔡松年「五畝蒼煙，一丘寒碧，歲晚憂風雪。西州扶病，至今悲感前傑」王渥著名獵詞「萬里天河，更須一洗，中原兵馬」號閒閒居士的趙秉文「一葉扁舟波萬頃，四顧粘天無壁」金國宗室完顏璹「襄陽古道灞陵橋，詩興與秋高」皆是宋末難得一見的壯闊氣象，而更有金主完顏亮「一揮截斷紫雲腰，仔細看、嫦娥體態」的霸氣橫出。

【每日讀詩詞】唐宋詞鑑賞辭典【別冊】
★唐宋詞人與史事的對照年表：
你知道晏殊曾經掌軍政大權，位同宰相嗎？而歐陽脩除了詩詞創作外，也曾奉命撰修《新唐書》。王安石與歐陽脩及蘇軾各相差十餘歲，卻同時在官場上各自分派、站邊對打。
聯金滅遼導致北宋南渡、聯蒙古滅金招致南宋滅亡……
一次看懂溫庭筠、韋莊、李煜、柳永、晏殊、蘇軾、歐陽脩、王安石、周邦彥、李清照、陸游、岳飛、朱熹、辛棄疾、吳文英、文天祥、元好問……等詞人的生存年代，以及同時間社會上發生哪些重要事件。

★唐宋詞名句索引：
好耳熟，到底是誰寫的句子？
「剪不斷，理還亂，是離愁」、「新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣」、「風乍起，吹皺一池春水」、「明月幾時有，把酒問青天」、「兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮」、「多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節」「少年不識愁滋味」……一千多則宋詞名句，讓你快速檢索。

★詞學名詞解釋：詩詞相關名詞解釋，輕鬆進入詩詞世界。
★詞牌簡介：介紹詞牌起源，看盡詞牌的前世今生。
★唐宋詞書目：參考書目一字排開，資料查找不求人。


【本書特色】
★最全面的唐宋詞選集。讀唐宋詞，這一套就夠了。
全套五卷共收錄三百三十位詞人、一千五百餘首詞作。
★葉嘉瑩、唐圭璋、繆鉞、周汝昌、俞平伯、施蟄存、夏承燾、宛敏灝等二百二十餘位學者專家共襄盛舉。
★每首詞皆有詳盡專業的鑑賞解析文章，並廣採歷代詩詞評家的精闢見解。
★臺灣版全新校訂增修。包括詞人最愛引用的各種典故，皆列出詳細出處及原文。
★每位詞人附有小傳，下列一首至百餘首的詞。

第一卷【春花秋月何時了】 唐、五代十國至北宋詞
包括──李白、白居易、溫庭筠、韋莊、柳永、張先、晏殊、馮延巳、李煜、柳永、張先、晏殊等七十餘位詞人。

第二卷【大江東去，浪淘盡】 北宋詞
包括──蘇軾、歐陽脩、王安石、晏幾道、黃庭堅、秦觀、賀鑄、晁補之、葉夢得等四十五位詞人。

第三卷【一種相思，兩處閒愁】 北宋至南宋詞
包括──李清照、周邦彥、朱敦儒、岳飛、陸游、范成大、楊萬里、朱熹、張孝祥、朱淑真、陳亮等八十二位詞人。

第四卷【那人卻在，燈火闌珊處】 南宋詞
包括──辛棄疾、劉過、姜夔、史達祖、劉克莊、黃昇等七十位詞人。

第五卷【問世間，情是何物】 南宋、遼、金詞
包括──吳文英、周密、王沂孫、劉辰翁、文天祥、蔣捷、張炎、元好問等六十餘位詞人。

★ 26位 臺灣作家、高中老師、大學教授 【詩心推薦】
張曼娟（教授、作家）
陳安儀（閱讀寫作老師）
陳茻（國文教師）

曹淑娟（臺灣大學中文系教授）
謝佩芬（臺灣大學中文系教授）
歐陽宜璋（臺灣大學中文系兼任助理教授）
王基倫（臺灣師範大學國文學系優聘教授）
林佳蓉（臺灣師範大學國文學系教授）
徐國能（臺灣師範大學國文學系教授）
許俊雅（臺灣師範大學國文學系特聘教授）
王力堅（中央大學中文系教授）
王偉勇（成功大學名譽教授）
林淑貞（中興大學中文系教授）
祁立峰（中興大學中文系副教授）
馬寶蓮（臺北大學中文系教授）

鄭元傑（北一女中國文科教師）
吳玉如（北一女中國文科教師）
區桂芝（北一女中國文科教師）
陳幼君（蘭陽女中國文科教師）
陳曜裕（蘭陽女中國文科教師）
張馨云（臺南女中國文科教師）
王依文（高雄女中國文科教師）
陳秋燕（高雄女中國文科教師）
陳雋弘（高雄女中國文科教師）
楊子霈（高雄女中國文教師╱作家）
宋怡慧（丹鳳高中圖書館主任╱作家）

（以上推薦者按學校及姓氏筆畫排列）

本套書由二百二十餘位專家學者合著，茲介紹數位如下：

夏承燾（1900～1986）
詞人，曾任杭州大學教授、《詞學》主編，著有《唐宋詞人年譜》、《唐宋詞論叢》等詞學重要作品。

俞平伯（1900～1990）
於北京大學就學時投入新文化運動，並與同學傅斯年、羅家倫等人成立新潮社，後任教於清華大學及北京大學。與胡適同為新紅學專家。

唐圭璋（1901～1990）
詞人，曾任中央大學中文系教授，編著《全宋詞》、《全金元詞》等重要作品。

繆鉞（1904－1995）
曾任河南大學、四川大學教授，專精於魏晉南北朝史學與唐宋文學。

施蟄存（1905～2003）
曾任華東師範大學中文系教授，「新感覺派」的重要作家。

宛敏灝（1906～1994）
詞人，曾任合肥師範學院、安徽師範大學教授，著有《詞學概論》。

周汝昌（1918～2012）
曾任教於四川大學外文系，後任人民文學出版社古典文學編輯，中國藝術研究院研究員。著作《紅樓夢新證》為胡適之後最重要的紅學研究。

葉嘉瑩（1924～）
曾任教於臺灣大學、哈佛大學，並獲加拿大不列顛哥倫比亞大學終身教授、加拿大皇家學會院士。

【唐宋詞鑑賞辭典（第五卷）】
◎吳文英╱霜葉飛（斷煙離緒）╱瑞鶴仙（晴絲牽緒亂）╱解連環（暮檐涼薄）╱宴清都（繡幄鴛鴦柱）╱齊天樂（三千年事殘鴉外）╱（煙波桃葉西陵路）╱過秦樓（藻國淒迷）╱浣溪沙（門隔花深夢舊遊）╱玉樓春（茸茸狸帽遮梅額）╱點絳脣（卷盡愁雲）╱定風波（密約偷香□踏青）╱祝英臺近（採幽香）╱（剪紅情）╱澡蘭香（盤絲繫腕）╱風入松（聽風聽雨過清明）╱鶯啼序（殘寒正欺病酒）╱（橫塘棹穿豔錦）╱絳都春（南樓墜燕）╱惜黃花慢（送客吳皋）╱醜奴兒慢（空濛乍斂）╱木蘭花慢（紫騮嘶凍草）╱高陽臺（修竹凝妝）╱（宮粉雕痕）╱（帆落回潮）╱三姝媚（湖山經醉慣）╱八聲甘州（渺空煙、四遠是何年）╱新雁過妝樓（夢醒芙蓉）╱夜合花（柳暝河橋）╱點絳脣（春未來時）╱踏莎行（潤玉籠綃）╱思佳客（釵燕攏雲睡起時）╱望江南（三月暮）╱鷓鴣天（池上紅衣伴倚欄）╱唐多令（何處合成愁）╱賀新郎（喬木生雲氣）╱思佳客（迷蝶無蹤曉夢沉）╱古香慢（怨娥墜柳）
◎陳人傑╱沁園春（為問杜鵑）╱（詩不窮人）╱（記上層樓）╱（誰使神州）╱（撫劍悲歌）
◎文及翁╱賀新涼（一勺西湖水）
◎謝枋得╱沁園春（十五年來）
◎趙聞禮╱賀新郎（池館收新雨）
◎曹邍╱玲瓏四犯（一架幽芳）
◎趙汝茪╱漢宮春（著破荷衣）
◎江開╱菩薩蠻（春時江上廉纖雨）
◎李好古╱謁金門（花過雨）
◎劉辰翁╱憶秦娥（燒燈節）╱西江月（天上低昂似舊）╱浣溪沙（遠遠遊蜂不記家）╱（點點疏林欲雪天）╱山花子（此處情懷欲問天）╱柳梢青（鐵馬蒙氈）╱鵲橋仙（輕風淡月）╱踏莎行（命薄佳人）╱蘭陵王（送春去）╱寶鼎現（紅妝春騎）╱永遇樂（璧月初晴）╱虞美人（梅梢臘盡春歸了）╱六州歌頭（向來人道）╱沁園春（春汝歸歟）╱金縷曲（少日都門路）╱摸魚兒（怎知他、春歸何處）
◎張林╱柳梢青（白玉枝頭）
◎蜀中妓╱市橋柳（欲寄意、渾無所有）
◎周密╱木蘭花慢（覓梅花信息）╱瑤花慢（朱鈿寶玦）╱玉京秋（煙水闊）╱曲遊春（禁苑東風外）╱齊天樂（清溪數點芙蓉雨）╱清平樂（晚鶯嬌咽）╱乳燕飛（波影搖漣甃）╱聞鵲喜（天水碧）╱疏影（冰條凍葉）╱齊天樂（槐薰忽送清商怨）╱玉漏遲（老來歡意少）╱一萼紅 （步深幽）╱掃花遊（江蘺怨碧）╱獻仙音（松雪飄寒）╱高陽臺（照野旌旗）╱（小雨分江）╱花犯（楚江湄）
◎朱嗣發╱摸魚兒（對西風、鬢搖煙碧）
◎文天祥╱酹江月（乾坤能大）╱滿江紅（燕子樓中）╱（試問琵琶）╱沁園春（為子死孝）
◎鄧剡╱酹江月（水天空闊）╱浪淘沙（疏雨洗天清）╱唐多令（雨過水明霞）
◎楊僉判╱一剪梅（襄樊四載弄干戈）
◎汪元量╱傳言玉女（一片風流）╱洞仙歌（西園春暮）╱鶯啼序（金陵故都最好）╱水龍吟（鼓鼙驚破霓裳）╱滿江紅（天上人家）
◎王清惠╱滿江紅（太液芙蓉）
◎袁正真╱長相思（南高峰，北高峰）
◎金德淑╱望江南（春睡起）
◎詹玉╱齊天樂（相逢喚醒京華夢）
◎王沂孫╱天香（孤嶠蟠煙）╱花犯（古嬋娟）╱南浦（柳下碧粼粼）╱眉嫵（漸新痕懸柳）╱水龍吟（曉霜初著青林）╱綺羅香（玉杵餘丹）╱齊天樂（碧痕初化池塘草）╱（綠槐千樹西窗悄）╱（一襟餘恨宮魂斷）╱慶清朝（玉局歌殘）╱慶春宮（明玉擎金）╱高陽臺（殘萼梅酸）╱（殘雪庭陰）╱掃花遊（商飆乍發）╱醉蓬萊（掃西風門徑）╱長亭怨慢（泛孤艇、東皋過遍）
◎仇遠╱齊天樂（夕陽門巷荒城曲）
◎醴陵士人╱一剪梅（宰相巍巍坐廟堂）
◎褚生╱百字令（半堤花雨）
◎徐君寶妻╱滿庭芳（漢上繁華）
◎王易簡╱齊天樂（宮煙曉散春如霧）
◎唐?╱水龍吟（淡妝人更嬋娟）
◎蔣捷╱賀新郎（渺渺啼鴉了）╱（浪湧孤亭起）╱（夢冷黃金屋）╱（深閣簾垂繡）╱女冠子（蕙花香也）╱聲聲慢（黃花深巷）╱尾犯（夜倚讀書床）╱梅花引（白鷗問我泊孤舟）╱一剪梅（一片春愁待酒澆）╱虞美人（絲絲楊柳絲絲雨）╱（少年聽雨歌樓上）╱燕歸梁（我夢唐宮春晝遲）╱賀新郎（甚矣君狂矣）╱少年遊（楓林紅透晚煙青）╱霜天曉角（人影窗紗）
◎陳德武╱水龍吟（東南第一名州）
◎張炎╱南浦（波暖綠粼粼）╱高陽臺（接葉巢鶯）╱壺中天（揚舲萬里）╱八聲甘州 （記玉關踏雪事清遊）╱水龍吟（仙人掌上芙蓉）╱摸魚子（愛吾廬、傍湖千頃）╱解連環（楚江空晚）╱滿庭芳（晴皎霜花）╱憶舊遊（問蓬萊何處）╱臺城路（薛濤箋上相思字）╱月下笛（萬里孤雲）╱綺羅香（萬里飛霜）╱疏影（黃昏片月）╱湘月（行行且止）╱聲聲慢（山風古道）╱長亭怨（望花外、小橋流水）╱甘州（望涓涓一水隱芙蓉）╱清平樂（候蛩淒斷）╱朝中措（清明時節雨聲嘩）╱阮郎歸（鈿車驕馬錦相連）╱清平樂（採芳人杳）╱思佳客 （夢裡懵騰說夢華）
◎王炎午╱沁園春（又是年時）
◎劉將孫╱踏莎行（水際輕煙）╱沁園春（流水斷橋）
◎徐一初╱摸魚兒（對茱萸、一年一度）
◎鄭文妻╱憶秦娥（花深深）
◎無名氏╱九張機（一張機，採桑陌上試春衣）╱魚游春水（秦樓東風裡）╱阮郎歸（春風吹雨繞殘枝）╱浣溪沙（剪碎香羅浥淚痕）╱雨中花（我有五重深深願）╱眉峰碧（蹙破眉峰碧）╱青玉案（釘鞋踏破祥符路）╱水調歌頭（平生太湖上）╱眼兒媚（蕭蕭江上荻花秋）╱青玉案（年年社日停針線）╱踏莎行（殢酒情懷）╱一剪梅（漠漠春陰酒半酣）╱采桑子（年年纔到花時候）╱浣溪沙（水漲魚天拍柳橋）╱如夢令（鶯嘴啄花紅溜）╱金明池（瓊苑金池）╱眼兒媚（楊柳絲絲弄輕柔）╱鷓鴣天（枝上流鶯和淚聞）╱滿江紅（斗帳高眠）╱千秋歲令（想風流態）╱長相思（去年秋，今年秋）╱御街行（霜風漸緊寒侵被）╱簷前鐵（悄無人）
◎吳城小龍女╱清平樂令（簾捲曲闌獨倚）
◎蕭觀音╱回心院（掃深殿）
◎吳激╱人月圓（南朝千古傷心事）╱春從天上來（海角飄零）
◎張中孚╱驀山溪（山河百二）
◎蔡松年╱念奴嬌（離騷痛飲）╱相見歡（雲閒晚溜琅琅）╱鷓鴣天（秀樾橫塘十里香）
◎完顏亮╱鵲橋仙（停杯不舉）
◎蔡珪╱江城子（鵲聲迎客到庭除）
◎劉著╱鷓鴣天（雪照山城玉指寒）
◎趙可╱雨中花慢（雲朔南陲）╱浣溪沙（抬轉爐熏自換香）
◎王寂╱采桑子（十年塵土湖州夢）
◎鄧千江╱望海潮（雲雷天塹）
◎劉迎╱烏夜啼（離恨遠縈楊柳）
◎党懷英╱青玉案（紅莎綠蒻春風餅）╱鷓鴣天（雲步凌波小鳳鉤）╱月上海棠（傲霜枝裊團珠蕾）
◎王庭筠╱謁金門（雙喜鵲）╱鳳棲梧（衰柳疏疏苔滿地）
◎完顏璹╱朝中措（襄陽古道灞陵橋）╱春草碧（幾番風雨西城陌）
◎王磵╱浣溪沙（林樾人家急暮砧）
◎趙秉文╱水調歌頭（四明有狂客）╱青杏兒（風雨替花愁）╱大江東去（秋光一片）
◎許古╱行香子（秋入鳴皋）
◎完顏璟╱蝶戀花（幾股湘江龍骨瘦）
◎辛愿╱臨江仙（誰識虎頭峰下客）
◎王渥╱水龍吟（短衣匹馬清秋）
◎李俊民╱感皇恩（忍淚出門來）
◎元好問╱水調歌頭（灘聲蕩高壁）╱（黃河九天上）╱摸魚兒（問世間、情是何物）╱（問蓮根、有絲多少）╱水龍吟（素丸何處飛來）╱沁園春（再見新正）╱青玉案（落紅吹滿沙頭路）╱臨江仙（今古北邙山下路）╱（荷葉荷花何處好）╱小重山（酒冷燈青夜不眠）╱鷓鴣天（候館燈昏雨送涼）╱（只近浮名不近情）╱（顏色如花畫不成）╱人月圓（玄都觀裡桃千樹）╱清平樂（江山殘照）╱（離腸宛轉）╱點絳脣（沙際春歸）╱摸魚兒（問樓桑、故居無處）╱玉樓春（驚沙獵獵風成陣）╱木蘭花慢（擁岧岧雙闕）
◎段克己╱滿江紅（雨後荒園）
◎段成己╱江城子（階前流水玉鳴渠）

【每日讀詩詞】唐宋詞鑑賞辭典【別冊】目錄
詞人年表
詞學名詞解釋
詞牌簡介
唐宋詞書目
名句索引

【內文一】

〈摸魚兒〉 元好問
問世間、情是何物，直教生死相許？天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。歡樂趣，離別苦，就中更有痴兒女。君應有語，渺萬里層雲，千山暮雪，隻影向誰去？
橫汾路，寂寞當年簫鼓，荒煙依舊平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風雨。天也妒，未信與，鶯兒燕子俱黃土。千秋萬古，為留待騷人，狂歌痛飲，來訪雁丘處。

這是一首詠物詞。作者用擬人等手法，緊緊圍繞「情」字，對大雁殉情的故事展開了深入細緻的描繪，塑造了一個忠於愛情的大雁的形象，譜寫了一曲悽惻動人的戀情悲歌，寄託了作者對殉情者的哀思。

情因景而生，詞為情而作。作者在詞前小序中說：「（泰和五年，一二○五）乙丑歲，赴試并州，道逢捕雁者云：『今旦獲一雁，殺之矣。其脫網者悲鳴不能去，竟自投於地而死。』予因買得之，葬之汾水之上，累石為識，號曰『雁丘』。時同行者多為賦詩，予亦有〈雁丘詞〉。」這就是說，雁殉情而死的事，強烈地撥動了作者心靈的琴絃，使其揮筆寫下了這首充滿激情的詞。

這首詞的主旨是讚美雁情堅貞專一。詞的開頭三句，陡然發問，奇思妙想，破空而來。作者本要詠雁，卻從「世間」落筆，以人擬雁，賦予雁情以超越自然的意義，想像極為新奇。「情是何物」，這似乎是一個人盡皆知的問題，事實上許多人只是從形骸上看待男女之愛，並不懂得什麼是「至情」，作者劈頭提出這個問題，顯然是要喚起世人對「至情」的關注，為下文寫雁的殉情預作張本；同時也是為了點出「情」字，並用它貫穿全詞。古人認為，情至極處，「生者可以死，死可以生」（明湯顯祖《牡丹亭》）。「生死相許」，是互愛著的雙方可以生死與共。情是何物而至於以生死相許！這是因大雁殉情一事引起的普遍的感嘆，同時也是對「至情」的力量的謳歌。在「生死相許」之前加上「直教」二字，便補足了「情」這個「物」的魔力之大。這樣開篇，中心凸出，氣健神旺，猶如盤馬彎弓，為下文寫雁之殉情蓄足了筆勢。

接著，作者便憑藉著豐富的聯想和想像，對雁的生活、雁的心理活動和鴻雁殉情的原因，層層深入地展開描寫。「天南地北」二句寫雁的生活。大雁秋天南下越冬而春天北歸，雙宿雙飛，這本來是一種自然現象，而作者卻稱牠們為「雙飛客」，賦予牠們的生活以人格化理想化的色彩。「天南地北」，從空間落筆，「幾回寒暑」，從時間著墨，用高度的概括，寫出了大雁的相依為命，一往情深。其實，雁的殉情絕不是簡單的「深情」二字所能概括得了的，故作者接下去又用抒情的筆調描繪雁的痴情，指出牠們在長期的共同生活中，既有團聚的歡樂，也有離別的酸辛，但沒有任何力量能把牠們分開。「痴兒女」三字，使用擬人的手法，表現了這對「雙飛客」的心心相印與感情的深摯專一。然後寫孤雁的心理活動。君，指殉情的大雁。當「網羅驚破雙棲夢」（楊果〈摸魚兒．同遺山賦雁丘〉）之後，作者認為孤雁心中必然會產生生與死、殉情與偷生的矛盾。而且牠肯定是想自己雖然獲得了一線生機，但情侶業已亡逝，自己形孤影單，前途渺茫，即便能苟活下去，還有什麼意義呢？於是痛下決心，追舊侶於九泉之下，「自投於地而死」了。「萬里」、「千山」，寫征途之遙遠，「層雲」、「暮雪」，渲染征途之艱險，用烘托的手法，揭示了大雁心靈的軌跡，交代了牠殉情的原因，動人心弦。在這裡，作者調動了形象描寫、心理刻畫和抒情議論多種手段，塑造了大雁的形象，再現了一個完整的內心世界，一條奔湧的思想和感情的流程，用具體事實坐實了「情」字。

過片以後，作者又借助對自然景物的描繪，襯托出大雁殉情之後的淒苦。在孤雁長眠的地方，當年漢武帝渡汾河祀汾陰的時候，簫鼓喧天，棹歌四起，是何等熱鬧；而今平林漠漠，荒煙如織，簫鼓聲絕，一派蕭條冷落的景色。古與今，人與雁，形成了鮮明對比，更加使人感到鴻雁殉情後的淒苦與孤寂。但是，雁死不能復生，招魂無濟於事，山鬼也枉自悲啼，死者已矣，而人也就無可奈何了。說景即是說情。在這裡，作者把寫景同抒情融為一體，用淒涼的景物襯托孤雁的悲苦生活，增強了作品的悲劇氣氛，表達了作者對殉情大雁的強烈而真摯的哀悼與惋惜。

詞的最後，寫對殉情大雁的禮讚。作者認為，孤雁之死，其感情價值之高，上天也應生妒；雖不能說「重於泰山」，但也不會與鶯兒、燕子之死一樣同歸黃土而了事。牠的美名將永世長存，萬古長青。「千秋萬古」，從正面歌頌；「鶯燕黃土」，從反面襯托。相反相成，從不同方面共同闡明了大雁殉情的不朽。

心有靈犀一點通。雁之殉情事實上就是無數青年男女為追求幸福美滿的愛情、婚姻和家庭生活而不惜獻出青春甚至生命的投影，而作者對雁之殉情的讚美，就是他對無數青年男女堅貞專一愛情的歌頌，也是對他們愛情遭受梗阻、破壞的嘆息。

總之，這首詞圍繞開頭兩句發問，一層一層地寫出了一段動人的情事，用事實回答了什麼是「至情」。全詞情節雖然並不複雜，而行文卻騰挪多變，有大雁生前的歡樂，也有死後的淒苦，前後照應，上下勾連，寓纏綿之情於豪宕之中，寄人生哲理於淡語之外，清麗淳樸，溫婉蘊藉。（薛祥生）


【內文二】

〈一剪梅〉 蔣捷
舟過吳江
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

這首詞寫作者乘船漂泊途中倦遊思歸的心情。詞題「舟過吳江」表明，他當時正乘船經過瀕臨太湖東岸的吳江縣。首句「一片春愁待酒澆」，揭出了「春愁」這個主題，並點出了時序。「一片」，形容他愁悶連綿不斷。「待酒澆」，又從急需寬解表現了他愁緒之濃。唐韋莊〈買酒不得〉詩「滿面春愁消不得」，不就是由於無酒澆愁以至春愁難消麼！那麼，詞人的愁緒究竟在什麼樣的景況下產生的？產生了哪些愁緒？往下的描寫就回答了這兩個問題。

「江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭」，上片這五句，用跳動的白描筆墨，具體描繪了「舟過吳江」的情景。這「江」，就是流經吳江縣的吳淞江，即吳江。一個「搖」字，刻畫出他的船正逐浪起伏地向前划動，帶出了乘舟的主人公的動蕩飄泊之感。一個「招」字，描寫出江岸邊酒樓上懸掛的酒招子（酒簾）正在迎風飄擺、招徠顧客，也透露了他的視線為酒樓所吸引並希望借酒澆愁的心理。這兩句都著筆於景物的動態。句中特別點出了吳江的兩個引人注目的地名，表現他的船已經駛過了秋娘渡和泰娘橋，以凸出一個「過」字。這個渡口和橋都是用唐代著名歌女的名字命名的，船經此處，很容易使人產生聯想。作者偏偏挑出這兩個地名，這裡難道沒有透露出他觸景生情，亟欲思歸和閨中人團聚嗎？飄泊思歸，偏偏又逢上惱人的天氣。作者用「飄飄」、「蕭蕭」描繪了風吹雨急，並連用兩個「又」字，表示出他對這「不解人意」的風雨的惱意。

上片以白描寫景，景中帶情；下片正面寫情，情中有景。「何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒」，三句想像歸家後的溫暖生活，表現了他思歸的急切。「何日歸家」四字，一直管著後面的三件事：洗客袍、調笙和燒香。「客袍」是旅途穿的衣服。「洗客袍」意味著至少暫時結束了客遊的勞頓生活；調笙，調弄起鑲有銀字的笙，燒香，點燃起熏爐裡心字形的香。不用說，這三件事都是他的閨中人做的。這意味著他有美眷的陪伴，可以享受舒適的家庭生活的溫暖。「銀字」和「心字」這兩個裝飾性的用語，又給他所嚮往的家庭生活，增添了美好、和諧的意味。

倦遊思歸，是他的「春愁」的第一層含義，與此相關連，還有第二層含義，那就是對年華流逝的感嘆。後者表現在結尾三句。句中捨棄了陳舊的套語，採用了擬人而又形象的語句「流光容易把人拋」，凸出時光流逝之快。特別是，作者還創造性地利用櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化，更具體地顯示出時光的奔馳。李煜雖曾用「櫻桃落盡春歸去」（〈臨江仙〉）揭示春去夏來的時令變化，而蔣捷則是從不同的角度，抓住夏初櫻桃成熟時顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變為深綠這一特徵，從視覺上對「流光容易把人拋」加以補充，把看不見的時光流逝轉化為可以捉摸的形象。「紅」和「綠」在這裡都作使動詞用，再各加一個「了」字，從動態中展示了顏色的變化。當然，這裡作者並不光是在寫景，而且是在抒情，抒發對年華消逝的慨嘆。這第二層春愁，實際上是第一層春愁的深化。這種「轉眼間又春去夏來」的感嘆，包含了他對久客的嘆息，包含了他思歸的急迫心情，也包含著光陰似水的人生感喟。

〈一剪梅〉這個詞牌，有?六平韻和逐句?韻兩種寫法。作者採用了逐句?韻的格式，讀起來更加鏗鏘悅耳。他還充分發揮了這種格式中四組排比句式的特點，加強了作品的表現力和節奏感。這都使它更像一支悠揚動聽的思歸曲，增添了它的餘音繞梁之美。（范之麟）