谷口治郎遺作限量典藏雙書：《光年之森》+《引路者》(共二冊)

․日本漫畫大師谷口治郎於2017年2月過世，本套書為其生前最後階段和病魔搏鬥時仍持續創作的兩篇遺作――《光年之森》和短篇漫畫〈引路者〉。
․首刷紀念套書限量贈「大師手稿畫卡」一套10張。
․收錄谷口治郎珍貴草圖手稿、隨筆文字、速寫插畫，以及合作作家關川夏央、久住昌之、夢枕獏、編輯小田基行令人動容的追悼文。

谷口治郎珍貴遺作――
《光年之森》＋《引路者》雙書紀念典藏版上市！
2017年2月，漫畫大師谷口治郎因病過世。在生命最後與病魔搏鬥的階段，他仍堅持創作不懈，同時交叉繪製兩個形式和主題截然不同的作品：《光年之森》為難得的全彩橫幅漫畫，〈引路者〉改編自文學作品，首度以淡墨繪製⋯⋯兩篇皆未完成，但遺稿反映大師心境，令人無比動容。

【首刷限量典藏套書限量贈「大師手稿畫卡」一套10張】
●特別取得日方許可，精選谷口治郎淡墨遺作〈引路者〉絕美畫面、《光年之森》彩稿，以及首次披露之大師隨身筆記本珍貴速寫圖。
●每張尺寸：11×20公分，全彩印刷

《光年之森》
大師心中最後的理想世界，
橫跨日漫＆歐漫、連結人類＆大自然⋯⋯

「我對風景懷有感情。我不會讓風景只是作為背景而已，而會讓它像登場角色般訴說情感。」――谷口治郎

在生命的最後階段，谷口治郎少見地用橫幅全彩的繪本形式繪製本作，用細膩溫柔的水彩畫了大量不同層次的綠色，是一本回歸山林與大自然呼喚的療癒之書。

六級強震過後，深山中隆起了新的森林，林中似乎存在著神奇生物。父母離異的少年小渡，離開東京到鄉下和外祖父母同住。孤獨寂寞的少年，一日在當地孩童的挑釁下，負氣爬上被稱之為「將軍樹」的神木，他愈爬愈高、愈爬愈高⋯⋯在某個瞬間，他彷彿聽見大樹在對他說話。此外，還有山的聲音，狗、鳥、蟲、森林的聲音⋯⋯

谷口治郎生前完成了第一話〈森林的話語〉，書末也收錄第二話〈發掘〉的草稿和多位合作過的名家悼念文，以及日版責任編輯描述在谷口治郎的人生最後階段，陪同老師一起往返醫院和討論進行中的故事，讀來令人動容。

台灣紀念版獨家！法日兩版精彩附錄全收藏！
・合作作家關川夏央、久住昌之、夢枕獏、編輯小田基行令人動容的追悼文
・日文版《光年之森》收錄之第二話草圖手稿
・法文版《光年之森》收錄之創作起源
・谷口治郎隨身筆記本之珍貴速寫
・書衣採用法文版封面，內封採用日文版封面

《引路者：谷口治郎短篇漫畫集》
「我想嘗試的事物，仍無窮無盡。」
――谷口治郎

本書收錄近年尙未集結出版的六篇短篇作品，作品時間從2006年到2016年，記錄橫跨十年的創作軌跡！

第一篇〈來自彼方〉首度發表於法國的漫畫合輯《La villa sur la falaise》，均為橫書，是科幻風格的短篇，上色方式亦非傳統日漫網點，全彩印刷。

〈在何方　壹　茶碗之中〉和〈在何方　貳　買水飴的女子〉中，谷口治郎以日本民俗學家小泉八雲為靈感，描繪一位娶日本女子為妻的西洋男子來訴說日本的古老故事――他的一只義眼可以看見看不見的東西⋯⋯古老傳說既詭魅又感人，彩頁細緻優美，令人驚豔。

〈魔法山　前篇〉和〈魔法山　後篇〉的發表時間最早（2006年），但主題可說和遺作《光年之森》遙遙呼應。主人翁為一對幼年喪父、母親因病住院而和外祖父母同住的兄妹，藉由一場奇幻任務傳達出――「擁有真誠心靈的人」才可以和大自然對話，唯有純粹的善良和勇氣能守護山林。

最後一篇遺作〈引路者〉為谷口治郎在人生最末階段，捨棄網點，獨自一人以鉛筆、淡墨、白色筆觸完稿，打造出一個幽微且極致美麗的世界。此篇故事改編自日本文學作家內田百閒短篇小說集《冥途》中的〈煙火〉，氣氛十足，不管重看幾次都令人非常震動。可說光是本篇就讓本書非買不可。

〈引路者〉故事可說超現實也可說是某種怪談或夢境，描述一中年男子走在長堤防上，迎面走來一身著和服、拿洋傘的神祕女子，女子邀他同行，兩人一路自野外走進屋中⋯⋯

谷口治郎從2015年夏天開始動筆，斷斷續續畫到2017年離世為止，期間不停進出醫院仍持續和編輯討論故事後續，可說反映了大師在人生最後階段對創作的堅持，不管是角色、分鏡、墨色或線條，都跳脫到另一個境界，某方面也可說是谷口治郎離世前的心境投射。

可惜大師最終仍來不及畫完最後十頁便離世，出版社和遺族幾經考量，決定以草稿的形式刊載，讓讀者能藉此體會谷口治郎是如何直到臨死之前依然滿心都是畫圖的渴望。因此本書得以收錄漫畫家珍貴的鉛筆草稿，〈引路者〉前更收錄一篇專文和谷口治郎書房最後的照片，呈現出作家到最後仍持續挑戰、堅持創作的光景，令人動容。

書中同時收錄諸多珍貴材料：谷口治郎隨筆插畫散文〈法國與我〉，以及2015年罹病後畫在隨身攜帶的手帳筆記本上速寫，彌足珍貴。彩稿和水墨繪製的遺作皆為四色印刷，忠實呈現大師原作之美。

谷口治郎
一九四七年生於日本鳥取縣，一九七一年在漫畫雜誌《Young Comic》出道。
作品有《父之曆》、《遙遠的小鎮》、《事件屋稼業》（和關川夏央共作）、《神之山嶺》（原作：夢枕獏）、《孤獨的美食家》（原作：久住昌之）等，創作類型廣泛。
曾獲小學館漫畫獎、日本漫畫家協會獎優秀獎、手塚治虫文化獎漫畫大獎、日本文化廳媒體藝術祭漫畫部門優秀獎、法國文化藝術騎士勳章、法國安古蘭漫畫獎。

二〇一七年二月十一日逝世。

【名人推薦】
《光年之森》是一部特別為在法國出版而構思的漫畫，這部作品之所以能順利完成，想必是因為這整個計畫本來就是谷口治郎多年來希望看到的成果：在一部介於日漫和歐漫之間的作品中，敘述一則應能喚醒人類良知，意識到與自然環境建立和諧關係之必要性的故事。作者一心想構思一部不落俗套的漫畫，無論在圖像上或市場操作上——在日本出版業尤其重要——都能不受拘束；並且注入作者自身大量閱讀歐漫，尤其是法國漫畫，所汲取的經驗。

這個故事發生於他的故鄉鳥取，病發之前便已逐漸醞釀成形，當時他仍不斷構思許多情節。他最初預計發展成五冊左右的套書，讀者對象為孩童；然而，最終的創作計畫卻不再是以孩童為對象的繪本或漫畫，而是一則所有人都能讀的故事，就像谷口治郎大部分的作品一樣。

這部作品非常特別，總結了谷口治郎的各種渴望。在圖像方面，像是傳統日漫和歐漫之間的橋梁；敘事方面，探討的是一項作者特別關心的題材——人類和周遭自然環境之間必須建立更和諧的關係。——蔻琳・康坦（谷口治郎多部漫畫的法文譯者）

谷口治郎是位天生的漫畫家，也是以勇氣與不懈怠的努力，讓這份才華更上層樓的人。我想他至今仍在宇宙的某處畫著漫畫吧。我深信，直到最後一刻依然是漫畫家的谷口治郎，即使離世也依然會繼續當個漫畫家下去。——摘自〈回憶裡的谷口治郎〉／關川夏央（《「少爺」的時代》漫畫原作者）

我不喜歡將漫畫視為藝術的潮流。我覺得漫畫就是漫畫，最重要的就是要有趣。一般講有趣好像有輕視之意，但我認為這種輕盈正是漫畫的第一長處。就像谷口先生畫的《孤獨的美食家》，是一種高雅的小零嘴。雖然《孤獨的美食家》實在是不足以被列入谷口先生代表作之一的樸素小品，但是能獲得這麼多人熱愛，真讓我打心底為曾與谷口先生搭檔這件事感到驕傲。——摘自〈每一段人生都是在路途上終結的〉／久住昌之（《孤獨的美食家》漫畫原作者）

如今回顧來看，我覺得谷口先生真是獨自一人撐起一個漫畫類型，也就是谷口治郎這個類型。但是這個類型也隨著谷口治郎先生的逝世而消逝了。谷口治郎的作品至今一直活在我們的心中，將來我也不會忘懷谷口先生。如果死後真的有另一個世界，谷口先生一定會在那裡畫著作品吧。——摘自〈後會有期〉／夢枕獏（《神之山嶺》漫畫原作者）

 

《光年之森》

第一回　森林的話語
第二回　發掘

在谷口治郎老師身邊的日子／小田基行

《光年之森》創作根源／蔻琳・康坦、小田基行

回憶裡的谷口治郎／關川夏央
每一段人生都是在路途上終結的／久住昌之
後會有期／夢枕獏

谷口治郎的隨身速寫本


《引路者：谷口治郎短篇漫畫集》

來自彼方
（〈Big Comic Original〉2014年4號）

散文　法國與我
（〈France〉2011年11月號）

在何方　壹　茶碗之中
（〈Big Comic〉2016年8號）

在何方　貳　買水飴的女子
（〈Big Comic〉2016年9號）

谷口治郎 隨身速寫選輯
―出自Moleskine筆記本―

魔法山　前篇
（〈Young Jump〉2006年1號）

魔法山　後篇
（〈Young Jump〉2006年2號）

關於〈引路者　壹　煙火〉

引路者　壹　煙火
（原作：內田百閒《冥途》，未發表作）

【內文試閱】
在谷口治郎老師身邊的日子
《Big Comic Original》編輯部　小田基行

冬天的夕陽照進病房，老師看著窗外，然後不時在筆記本上寫、畫著什麼。看我來到病房，他露出些許驚訝的表情，用一如往常的溫柔笑容看著我。「今天工作不忙呀？」聽他這樣關心我這個年輕人，讓我不勝惶恐地說：「來探望老師是我今天最重要的工作。」
谷口治郎老師住的大學附屬醫院就在我工作地點附近。進公司前和工作空檔離開編輯部時，我都會去老師的病房。從他檢查發現得病起，已經過了兩年。這段期間，老師接受醫生診療時，我都會陪在他身旁。谷口老師的個性非常會為別人操心掛念，很難率直地對醫生表達自己的想法。像是對手術的不安、治療方針上的疑問，這些老師想對醫生傳達的想法，都會不好意思說出口。「看診時有些事情想問，但我不好意思講，可以請小田先生幫忙問問嗎？」於是我被賦予了一項重要的職責，要在看診前聽谷口老師講他的症狀與不安，然後在看診的時候代為向醫生詢問谷口老師不好意思問的問題。所幸我的年紀可以做老師的兒子，和老師、師母這樣三人一起進去診間完全不會不自然。
等看診結束，我們就到醫院附近的咖啡店或餐廳討論漫畫創作。雖然對抗病魔的日子看不見盡頭，但谷口老師在講述新作品時眼睛仍然熠熠生輝。這部《光年之森》，就是這段期間討論的成果。當初計畫一共有五話，但是在畫完第一話原稿、完成第二話草稿時，老師的病情逐漸惡化。然後在構思第三話時，老師還同時進行另一部作品〈引路者〉的創作。〈引路者〉這部黑白作品使用淡墨繪製，由於不需要依賴助手、一人就能完稿，因此老師在反覆進出醫院時仍然持續作畫。
《光年之森》的少年小渡感性豐沛，身負能聽到森林話語的神奇異能。他們家族自古以來就能聆聽自然的話語，並敏銳地與之對應共存。但是如此豐沛的感性有時會傷害心靈，變成他們生活的苦楚而成為重擔。這位少年，彷彿就是谷口治郎自身的投射。
「我對風景懷有感情。我不會讓風景只是作為背景而已，而會讓它像登場角色般訴說情感。」谷口老師常常這樣講。當我們在看谷口治郎的畫作，之所以會引出一股默默無語的抒情，正是因為那些風景在訴說些什麼。這部《光年之森》，就是少年藉由與森林的對話而逐漸成長的故事。大自然對人訴說話語，而人對其做出回應。這樣的關係，也可以類比為谷口治郎的作品與我們這些讀者的連結。
本書收錄的內容到第二話的草稿為止，第三話開始的情節是：經過調查，森林蘊藏著貴重的礦物資源，因此啟動了大規模的土地開發案。而少年小渡和其他孩子們，為了守護森林挺身而出。像是呼應著他們的心意，自古棲息在森林當中的神奇動物，也會現身幫助孩子們。
可惜谷口老師未能畫到故事的高潮，就已啟程遠行。老師在天國的森林裡，是否與小渡他們相遇了呢？是否被森林中的樹木和動物簇擁著，開心地享受他熱愛的散步呢？
最後一次見到老師，是一月的寒冷夜晚。我接到師母的電話說他想吃壽司，問我能否帶來病房。我趕緊到神保町的壽司店買了壽司便當，前往醫院。一進到病房，就看到老師戴著氧氣罩，坐在病床上，好像在對我說些什麼，被口罩遮著聽不清楚。師母將壽司便當打開要給老師看，把他的口罩取下，就聽老師說：「我沒辦法吃了，真是抱歉……這樣剩下來真是對不起……」看到老師直到最後依然如此在意這些，我與師母都邊笑邊流淚。這不只是對師母和我的歉意而已，還是對於食用自然生命、未能將其食盡的歉意。
熱愛動物、熱愛自然的谷口治郎老師，如林間灑下的陽光、如潺潺河水一般，對每個人都親切善待。對於遠在光年彼方的您，我要表達由衷的感謝。

關於〈引路者　壹　煙火〉

一六一頁起收錄的〈引路者　壹　煙火〉，原作是內田百閒系列短篇集《冥途》當中的〈煙火〉。谷口先生自二〇一五年夏天開始，一直到逝世前的二〇一七年一月上旬，都斷斷續續地繪製本作。
任職於《Big Comic Original》的責任編輯小田基行與谷口先生在討論這次與本書同時發行的《光年之森》時，谷口先生曾取出本作的單回草稿，面帶微笑地說：「我還想畫這樣的東西呀。」小田看過稿件，馬上感受到本作在草稿階段便傳達出的魅力，因此以刊載於前述《Original》雜誌為前提，請老師與《光年之森》同時執筆。之後谷口先生便一面對抗疾病，一面同時畫著這二部作品……（完整文章請見書）

法國與我
文、圖／谷口治郎

我和法國產生意外的緣分，是從一九九一年受邀參加安古蘭國際漫畫節開始。當時講談社漫畫雜誌《Morning》對於和海外漫畫家合作十分積極，因為這層關係，與海外出版社的往來也變得密切起來。當時擔任策劃者的法國人，把我加入安古蘭漫畫節的邀請名單當中。
事實上，在這趟首次渡法體驗之前很久，早在一九七〇年代前半，我就對以法國為中心的歐漫文化「BD（Bande dessinée）」十分感興趣。當時甚至還會根據海外美術雜誌刊載的書訊，特地透過大書店的外文書部門越洋訂書。因此，當我因為這不期然的邀請而獲知這個國際性的漫畫節時，心中所想的是：這下可以遍覽全球的漫畫景況，購買大量歐漫……其實光是這樣我就心滿意足了，但如今豈不是可以更進一步，向景仰已久的歐漫作家自薦了嗎？我興奮地鼓起勇氣提出幾個人的名單後，得以與二位歐漫作者見面，其中一位是對我來說有如神明般的墨必斯（Mœbius）。自從我在向朋友借來的海外雜誌《Graphis》（1972-1973, no 159）的「世界漫畫特輯」中，看到墨必斯以尚．吉哈（Jean Giraud）之名畫的《藍莓中尉》（Blueberry）其中一頁，他就成了我憧憬的歐漫作家。我反覆嘗試著想模仿畫出那種有效運用塗黑來創造景深的圖。他的畫風對我影響非常大。墨必斯就好比日本漫畫界的手塚治虫一般，是君臨當代歐洲漫畫界中心的重要存在。
自從那次如夢般的體驗後，每次《Morning》邀請海外漫畫家時都會找我去見面，然後當時畫的《走路的人》法文版《L’Homme qui marche》由Casterman出版社出版，我與海外的關係就以法國為中心開始逐步擴大……（完整圖文請見書）