中斷與連續：電影美學的一對基本範疇

本書為國內少有之電影美學著作，由中國電影出版社二○一三年出版。除序論之外，含「總論　電影美學再出發」，主要討論電影美學的幾個基本理論問題；「上篇　中斷與連續」，主要討論本書提出的一對新的美學理論範疇；「下篇　關係範疇」，主要討論「中斷與連續」這個新範疇與電影美學其他傳統範疇之間的關係。本次出版繁體字版，內容基本沒有變化，除了簡體字和繁體字的轉換之外，也涉及譯名、用語習慣等方面的調整和統一，以方便閱讀。

顏純鈞
福建師範大學傳播學院教授、博士生導師。一九七五年畢業於福建師範大學中文系，留校任教。一九八七年評為副教授，一九九六年評為正教授，二○○一年評為博士生導師。二○○四年負責組建傳播學院，任首任院長及戲劇影視學一級學科博士點帶頭人，二○○七年卸任。二○一七年退休，即被返聘至今。

目次
第六輯總序　1
目次　1
序論　從文化轉向美學　1
一　理論的推動力　2
二　實踐的新探索　7
三　重返電影美學　17
總論　電影美學再出發　21
第一節　電影美學：思辨的或經驗的？　21
一　尷尬的電影美學　22
二　新的經驗與舊的美學　27
三　電影美學研究：如何可能？　34
第二節　看電影的「看」　37
一　看、知覺、認知　37
二　「看」：視知覺的心理機制　44
三　具身認知和情境認知　50
第三節　知覺和審美知覺　58
一　主體的知覺指向客體　59
二　知覺：主客體的統一　64
三　美在知覺　69
四　給人以享受的知覺　74
第四節　從數位技術到數位美學？　82
一　從技術上升到美學　83
二　錯位的關係　87
三　可能性：中斷與連續　92
上篇　中斷與連續
第一章　工藝技術與電影的身體性　99
第一節　身體投射與身體圖式　100
一　身體：從哲學、美學到電影　100
二　技術意義上的「身體三」　105
三　身體的空間性　110
四　身體空間、影院空間和電影空間　114
第二節　眼睛、鏡頭、畫面　122
一　工藝技術的仿生本性　123
二　眼睛的模仿與超越　127
三　超驗的主體　131
四　從生理心理到工藝技術　136
第二章　從藝術到美學　143
第一節　「卡片事故」：電影藝術的起點　144
一　從照相術到電影術　144
二　從「卡片」事故到停機再拍　150
三　從電影術到電影藝術　154
第二節　蒙太奇：中斷的藝術　159
一　蒙太奇的由來　159
二　從敘事走向表現　165
三　質疑庫里肖夫實驗　171
四　蒙太奇的美學品格　177
第三節　長鏡頭：連續的藝術　182
一　從蒙太奇到長鏡頭　183
二　連續性：時間和空間　188
三　鏡頭內部的蒙太奇　193
第四節　影像美學：中斷與連續　198
一　影像的回歸與超越　199
二　造型化、符號化、奇觀化　203
三　仿真時代的影像　208
四　影像美學：時間與空間　211
第三章　藝術的持續建構　215
第一節　從技術、藝術到美學　215
一　技術的基礎性地位　216
二　技術：作為歷史範疇　222
三　非線性、非穩態和非連續　227
第二節　鏡頭之上：轉換與生成　233
一　鏡頭：敘事的基本單位　234
二　層次的轉換與生成　242
三　敘事的連續性　247
第三節　敘事：從決定性到可能性　251
一　故事與敘事　251
二　敘事：中斷與連續　257
三　新的觀念與形態　261
四　重新定義電影敘事　270
第四章　基本範疇：中斷與連續　275
第一節　歷史的和邏輯的　276
一　電影：在發展中建構　276
二　從藝術理論到美學　281
三　歷史的和邏輯的　286
第二節　中斷與連續的統一　290
一　術語、概念、範疇　290
二　電影的美學範疇　296
三　中斷與連續：一對基本範疇　300
下篇　關係範疇
第五章　時間和空間　311
第一節　電影的時空觀　312
一　敘事的時空　312
二　維度：電影時空的測度　318
三　聲音的時空　323
第二節　被操縱的電影時空　326
一　時空感知：作為主體經驗　327
二　心理的時空　330
三　符號化的時空　337
第三節　技術更新和超驗時空　342
一　從「子彈時間」說起　342
二　數位化的電影時空　346
三　中斷與連續：超驗的時空　351
第六章　靜止和運動　357
第一節　運動與主體經驗　358
一　對運動的感知　358
二　主體感知與經驗加工　363
三　靜止和運動　366
第二節　運動：中斷與連續　374
一　表現性放大　374
二　形態的轉換　381
三　重組時空　385
第七章　影像和聲音　391
第一節　影像的知識考古　392
一　電影影像的雙重屬性　393
二　影像：從特徵到功能　398
三　錨固影像的意義　403
四　作為電影美學問題的影像　408
第二節　聲音：造型的美學　411
一　什麼是電影聲音？　412
二　聲音的質感　416
三　從製作到設計　421
四　造型的美學　426
第三節　合成：中斷與連續的統一　429
一　聲畫關係和敘事性　429
二　聲音與畫面的博弈　436
三　關係的建構　441
第八章　再現與表現　447
第一節　電影：媒介的本性　447
一　技術進步的方向　448
二　想像的能指　455
三　可交流性　462
第二節　漲落與震盪　467
一　數位時代的再現和表現　467
二　藝術的真實　472
三　緊張系統　477
第九章　結語　483
一　數位時代的電影美學　484
二　質疑「互動性」　487
三　電影美學的未來　490
後記　495