英雄也有這一面：不要問，很可怕！華盛頓拔黑奴牙齒做假牙？愛迪生跟鬼講電話？33個讓你睡不好的歷史顫慄真相

真面目或許沒人發現
但他們（英雄）也有那一面

「無敵英雄」拿破崙遠征俄羅斯失敗，原來不全是氣候造成的！
美國第一任總統華盛頓，竟拔黑人奴隸的牙齒來製作自己的假牙！
有「花都」美譽的巴黎，昔日市中心深處曾有巨大墓穴，棄置堆積如山的屍體
馬可‧波羅的《馬可波羅遊記》根本就是謊話連篇？
美國總統林肯背後其實有一個超級惡妻在操控他？

隱藏在成功事蹟背後的「血淚」、榮耀與光明背後的「歷史」
當面具剝落、顯露出其真實面貌的那一刻，我們還應該相信什麼？
愈是光明的表面，隱藏著愈幽深的陰影
女王、英雄、藝術家……他們和你認識的不一樣

喬治‧華盛頓的每一幅肖像畫中，嘴唇總是閉成一條直線。其實早在通過選舉贏得總統職位的華盛頓，只剩下了一顆牙齒。於是他開始打造假牙……有時，甚至從奴隸身上拔取健康的牙齒。「屍體收藏家」約翰‧亨特為了得到巨人伯恩的屍體，不僅直接找上本人，更在伯恩死後，偷龍轉鳳地將屍體送到自己的實驗室，製成「巨人」的遺骨標本……

人們都喜歡隱藏在成功事蹟背後的「辛酸血淚」。那些隱藏在榮耀與光明背後的「陰暗歷史」，才是人們最喜歡的故事題材。世界的歷史正是由「正面」和「反面」互相拉鋸而成。本書中登場的英雄、偉人，他們的功績廣為人知，乍看之下，似乎都有值得被銘刻在歷史上的名聲。但原來，他們有著另一面「不同的樣貌」，這些部分幾乎無人知曉。本書將會揭開這些歷史的「另外一面」。

驚嚇推薦
‧人氣作家 螺螄拜恩
‧時空偵探/歷史作家 宋彥陞
‧「歷史說書人History Storyteller」團隊創辦人 江仲淵

1977 年出生於大阪府。畢業於早稻田大學文學院一系法國文學專業。他一直以現代的視角
和輕鬆愉快的寫作風格來寫日本、世界、古代及現代歷史。他以細緻的核實、檢查，以及
逼真的描述享有盛名。
主要的著作《真正恐怖的世界史》、《真正恐怖的日本史》、《真正恐怖的世界史 戦慄篇》、《愛和欲望的世界史》（以上皆由三笠書房《王様文庫》出版）、《乙女の日本史》《乙女の美術史 日本編》、《乙女の美術史 世界編》（以上由 uKADOKAWA 出版）、《三大遊郭江戸吉原・京都島原・大坂新町》（由幻冬舎出版）等

前言――在「光與影」的反差之中，回顧那些歷史舞 

第一章　推動時代巨輪的領袖與他們的「真實面貌」 
尼祿「最後的伴侶」──見證暴君之死的美少年
無敵拿破崙的敗因──恐怖的「感染症」
法國史上第一「賢明王」──亨利四世的「無頭屍體」
華盛頓的嘴裡裝著黑人奴隸的牙齒
希特勒的幻夢──豪華列車「美國號」
消失的法國軍艦與幕末志士──土方歲三死亡之謎 

第二章　沉溺於愛情的痴人與等待著他們的「命運」 
把愛人相繼逼上自殺之路──德布希自甘墮落的人生
邦妮與克萊德──鴛鴦大盜的顫慄結局
大衛王與拔示巴──《舊約‧聖經》英雄手中的墮落美女
為愛退位的愛德華八世與他「真正心愛的人」
操縱美國總統林肯的超級惡妻
維多利亞女王最後的愛侶──「謊話連篇的印度人」

 

第三章　「疾病與生命」與無止盡的戰鬥 
「傷寒瑪莉」──走到哪感染到哪，恐怖的無症狀帶原者
約翰‧亨特──等待巨人之死的「屍體收藏家」
世界上第一個輸血嘗試──德尼醫生使用的血液是什麼呢？
結核是「憧憬的對象」？──只有菁英會得的病
以埃及木乃伊入藥、製作顏料──玩弄死者的負面歷史 

第四章　任何人都想開啟的「神秘之門」 
數學家畢達哥拉斯與他「瘋狂的邪教團體」
發明大王愛迪生最後的心血──「靈界通訊機」
渴求愛的作家，杜斯妥也夫斯基對自己的「死亡預言」
功利主義者邊沁的遺言――「把我做成木乃伊」 

第五章　埋藏在「名著」背後的故事
盧梭把孩子送進孤兒院，卻靠教育論著《愛彌兒》大賺一筆
為實驗賭上生命的哲學家──培根的「雞肉冷凍實驗」
「災禍始於口」──伊索寓言作者被處刑的理由
馬可波羅的《馬可波羅遊記》其實謊話連篇？
「勞工之星」馬克思其實是超級有錢人？
 

第六章　看了「不該看的東西」的人們
魔性之女瑪麗‧安東尼特曾經是一個「土氣少女」
花都巴黎市中心的巨大空洞──「棄置屍體的墓穴」
傳教士眼中的「絕世美女」？──細川伽羅奢夫人
克麗奧佩脫拉──從男人手中奪取權利的高雅女王
隱藏在甜美砂糖史裡的「被斷臂的奴隸」
拿破崙之妻──約瑟芬皇后令人咋舌的「美麗執著」
追求流行的代價――與梳子一同燃燒的女人

參考文獻

以埃及木乃伊入藥、製作顏料─
玩弄死者的負面歷史
擁有健康的體魄是全人類的共同願望。然而這樣的願望，有時卻會導致令人難以理解的詭異結果。
各位知道木乃伊曾經被視為靈丹妙藥，從埃及出口到世界各地嗎？
在古埃及社會中，死亡被視為死後生命的開始。人們認為，為了死後的生活，必須盡可能準確地保留自己生前的容貌。據說製作木乃伊的習俗，便是源於這類與宗教信仰有關的理由。
不過，古埃及人絕對沒有想到，自己的木乃伊竟然會成為一種藥材，甚至在全世界大受歡迎。
 「木乃伊靈藥」是真的嗎？
早在十三世紀左右，就已經能找到木乃伊從埃及的古墓當中被盜走，再作為藥品被高價賣出的紀錄。
根據當時的醫師阿卜德爾．拉蒂夫的紀錄，「農民將挖掘木乃伊視作一種兼差」。而被挖出來的木乃伊可能被完整地運送，又或是被分割成幾個部分，由開羅或亞歷山大的港口輸出到歐洲。
當時，木乃伊在歐洲是只有上流階級才能取得的高級藥材。
到了十六世紀，法國文藝復興時代的國王法蘭索瓦一世（François I）將木乃伊的粉末視為緊急用藥並隨身攜帶。當時的人們認為木乃伊的製作使用了天然的、且含有瀝青（bitumen）成分的混凝土（asphalt），他們相信瀝青是一種藥用成分，並具有神奇的療效。對現代人來說，瀝青只是鋪路的材料，也沒有人期待喝下它就能治病。更何況，木乃伊的製作在事實上並沒有使用瀝青，這種種的一切只是一場誤會。
 少年在埃及當地目睹的「真相」
十七世紀的醫生亨利—馬丁．德．拉．馬蒂尼埃（Henri-Martin de la Martinière）是第一個提出木乃伊可以「治療頭痛、麻痺、癲癇、耳痛、咽喉痛等各式各樣疾病」的人。他的整個青春期都在海盜船上度過，擔任著船上的外科醫生，後來被提拔為法國國王路易十四身邊的御醫。
他就是一切誤會的元兇。
少年時期的馬蒂尼埃在沒有正式受過醫學教育的狀況下，就進入法國軍隊從事醫療相關的工作。在他十二歲那一年，所在的連隊被西班牙軍隊俘虜，從事件中逃脫的馬蒂尼埃便以醫生的身分混進一艘海盜船。
在埃及的倉庫之中，馬蒂尼埃看到的是一座座由木乃伊堆積起的屍山。當時的海盜不僅靠掠奪維生，還從事搬運的業務，通常負責搬運一般貨船不願搬運的貨物—例如埃及的木乃伊。
然而這些木乃伊並不是盜取古墓而得來的「真品」，而是由死於天花、鼠疫等傳染病的屍身加工製作而成。因此從字面上來說，這些木乃伊可謂是貨真價實的「盜版貨」。
根據馬蒂尼埃的自傳《幸福的奴隸》一書記載，在蒐集而來的屍體裡面填塞「黑色黏液」之後，再用繃帶把屍體包好晾乾，這就是盜版貨「擬真木乃伊」的真面目。
雖說如此，即使是這樣的替代品，只要從埃及本地出口，就能以「埃及木乃伊」的名義高價出口到歐洲。
 活人「木乃伊」
一六一○年，道明會（Dominican Order）修士路易斯．德．烏雷塔（Luis de Urreta）在其著書《衣索比亞王國的歷史》之中，記錄了他在衣索比亞的見聞，也就是「擬真木乃伊」製作的真相。
衣索比亞「擬真木乃伊」的製作流程，首先從捕捉可憐的活人開始。這些犧牲者會被迫挨餓，並投與特殊的藥物。上述步驟重複幾次之後，趁其熟睡割斷脖子，然後倒吊起來，靜待全身的血液流乾。
之後，用香料填充屍體，並以稻草包裹全身，埋入土中靜置十五天。出土後，於陽光下曝晒二十四小時，等到屍體的皮膚變黑之後，「擬真木乃伊」就完成了。
用這種方法製成的木乃伊，不只外觀比從古墓裡面挖出來的真品還要「漂亮」，且被視為「具有更加優越的藥效」。
馬蒂尼埃在埃及所目睹的木乃伊替代品之中，恐怕也混有這類衣索比亞製造而成的「擬真木乃伊」吧！雖然，馬蒂尼埃本人似乎不清楚這隱藏於真相背後不為人知的另一面。
 「流行表演」背後令人恐懼的真實
時序來到十九世紀，當醫學水準開始逐漸上升時，人們對藥物的需求也逐漸下降。然而，木乃伊在歐洲受歡迎的程度卻仍然歷久不衰。
尤其是在吹起考古學熱潮的英國，對木乃伊的需求更是愈加龐大。
他們由埃及進口一具具整副棺木的木乃伊，並當眾將木乃伊身上的裹屍繃帶剝下，這樣的木乃伊解體秀在當時被稱為「拆開木乃伊」，相當受到民眾的歡迎（在這個時期，比起木乃伊本身，裹住木乃伊的繃帶更有價值，人們會用這些繃帶來包裝魚、肉等食品）。
英國的外科醫生湯瑪斯．佩第格魯（Thomas Pettigrew）的「拆開木乃伊」特別受到歡迎。其廣為人知的程度，甚至讓他擁有「木乃伊的佩第格魯」的稱號。
然而有一天，當佩第格魯在木乃伊的骨頭上注意到一個腫瘍，他這才驚覺「木乃伊過去也是一個活生生的人」。佩第格魯也因理解到此一事實，而感到相當掙扎。
 踐踏「死者尊嚴」的長遠歷史
過去，木乃伊也曾被視為繪畫顏料而受到矚目。
人們將木乃伊盡可能地壓碎，製作成繪畫用的顏料。因為描繪人類的肌膚時，這種帶有粉色的褐色可以為畫筆下的膚色更添「深度」，因此相當受到歡迎。
然而，木乃伊容易變質，並不適合拿來製作繪畫顏料。除了天氣一熱就「滴水」，天氣一冷就「龜裂」外，還會讓其他材質的顏料變質，「副作用」非常多。
早在文藝復興時代，畫家就已開始使用木乃伊的粉末作為繪畫顏料。十九世紀中葉以後，繪畫顏料開始被製作為管狀的商品並投入市場販賣，工廠也以木乃伊粉末為主原料來製造繪畫顏料。由於易於取得且易使用的特性，使得木乃伊顏料受歡迎的程度又進一步提升。這種「木乃伊色」被稱為「木乃伊棕（Mummy Brown）」，在十九世紀末的英國美術作品之中，占有極為重要的地位。當時「前拉斐爾派（Pre-Raphaelite Brotherhood）」中的許多畫家都喜歡帶有陰影、有深度又獨特的紮實色彩，因此具此特徵的木乃伊棕也深受該畫派的喜愛。據聞其中一位名叫愛德華．伯恩－瓊斯（Edward Burne-Jones）的藝術家，曾經有一段時間相當鍾愛木乃伊棕色，但是當他知道這個顏色的製作來源之後，便不願再使用了，甚至將剩下的管狀顏料都埋葬在自己的花園當中。
消費木乃伊的悠久歷史，代表了過去那個沒有人在乎「死者尊嚴」的時代，而那樣的時代竟是如此的漫長。光是想到這一點，就足以令人戒慎恐懼。