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序
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內容簡介： 這十四個短篇是一闋真摰又清明的對人性的抒情，寫尋常人、正常人生命中的乖舛時刻，重新回到傳統小說對現實人生的深刻注視，因此社會內容的份量自然很重。作者對無常與苦難的思考，不流於哲人式的標高與空泛，刻意停留在女性細緻又豐富的感悟上，所有的悲哀與缺憾都放在心上，反覆加以掂量與撫觸。文字清澄靈妙如同花影，運筆時常常打亂時空界限，重新結構組裝，以便揭示人物性格的內在邏輯。
作者簡介
鄭寶娟
一九五七年生，淡江大學英文系畢業，曾任藝文記者，目前旅居法國巴黎。十七歲寫下生平第一個短篇小說，二十歲以一部二十萬字的長篇小說贏得第一屆《聯合報》文學獎，早慧的文采令文壇矚目。創作二十年成書逾二十種。多年記者工作的訓練，造就了她臧否人物與事件的犀利文筆，往往見人之所未見，在涉筆的題材中加入自己獨特的思考與審美體驗，寫出一種靈祕的詩情和文化深度。雖以小說家見稱，她的閒文與評論文字，近年來亦卓然成一家言。
序
小說從說故事開始
讀完鄭寶娟的短篇小說集《再回首》，心裡立即想到的是小花的影像。小花自在而隨興的開放，拒絕與人爭奇鬥豔。正因小花不被浮名誤，不在浪頭逐高低，遂反而可能更加的接近人間煙火，也更加與人相親。
鄭寶娟的小說就是小花，它沒有當令的這個主義或那個主義的套式框框或規格化的述語，而只是兀自的說著各種人間故事。但在我們的社會裡，尤其是文學這個圈子，當缺少了這個主義或那個主義的支撐，沒有主義即意謂著不能被歸類，從而也就無法被辨識；於是，鄭寶娟就和許多與她處境相似者一樣，注定了小花般的命運。他或她們不太能獲得評論者的青睞，除了在寂寞中自求努力外，就只有等待，等著有一天這個主義及那個主義的時代結束後，他或她們的作品能不能從遺忘的邊緣被人重新記起。
這種情況是一種諷刺，同時也是社會條件所產生的宿命。任何一個社會的小說寫作及類型，原本即是一個多聲交錯、諸類並存的大舞臺，任由各逞姿色，互爭雄長。但文學或文化的這種「多聲交錯、諸類並存」的特性，在我們社會卻顯然並非如此。我們總是亦步亦趨的追隨著時代的新潮，流行時趨之若鶩，有如風捲積雲；而不流行時，則乏人問津，彷彿它是一種累贅多餘。在我們的思想裡，彷彿一切文學或藝術，甚至整個文化，都像直線般的有著既定的軌跡和方向，而這種軌跡即由每個時代的潮流連綴而成。
因此，我們的文學觀點遂永遠是偏狹的，而在創作上也總是潮流至上，其尤者乃是使得創作成了潮流及主義的注腳。一元化的、潮流至上的文學觀點，也迫使著小說創作者急切的要替自己尋找標籤，俾便於區隔和辨識，而無法被辨識的，就難免有成為別人眼中「不存在」的危險。當文學的發展竟然走到「辨識優先」的程度，寧不使人慨歎。
而小說不應該是這樣的。小說起源於說故事，也結束於說故事。說故事才是小說的根本，而應當講究的只是說故事的方式而已。說故事是小說作者的特權與責任，評價小說的其他準則如角色的衝突、意義的呈現、敘述的結構，以及文采韻律等，都寄託在故事中。「辨識優先」的小說趨勢並不能拯救小說的命運。
而鄭寶娟雖然缺乏被歸類辨識的標籤，因而像小花般野地開放。她的小說也很難簡單的歸類為純小說或通俗小說，而這種歸類在許多國家或作者也不必然適用。但毫無疑問的，乃是她終究是個很會說故事的人，而不僅故事可觀，還有文采。
鄭寶娟並非寫作的新人，她的短篇小說頗具功力。稍早前輯集的《無心圓》，即是例證。最近並開始向長篇邁進。閱讀她的作品，最可貴的乃是她多年來對說故事的興趣，以及為了說故事而不斷增加的感覺能力與想像力。就以這本《再回首》為例，十三篇小說，十三個生動的故事，雖然都是現代人的悲劇喜劇，但類型卻多變化，有的接近現代傳奇，如〈母親〉、〈再回首〉等，多數是典型的寫實作品，但也有多篇為頗具巧思的嘲諷之作，如〈被污辱與損傷的〉及〈在旅途上〉等。而在諸多類型的表面下，鄭寶娟最具特色而又足堪發揚的，厥為她對小說角色的情緒變化所做的細膩掌握。情緒變化的敘述乃是故事情節裡更小的單位，也是敘事邏輯裡最核心的元素之一，足以發揮跌宕起伏之效。以〈青春〉為例，少女與男友夜晚在辦公室讀書而被老闆發現，幾句話一講，情緒突然急躁的改變，終而毀掉了兩人的感情，這種感情過場的細膩描寫，即為其他作者所難及。又例如，〈在旅途上〉描寫一個才與白種男友分手，但又陷入另一白種男人感情的女子，其感情變化即多神來之筆，也替整篇小說的反諷效果更為增色。類似的特點在鄭寶娟的作品中極為普遍，顯示出她在講故事的技巧上，確實已更能細緻的掌握住人物性格與情緒的變化，並以此做為情節的主要連繫架構。而這或許也只有女性作者始能有此種天份。
鄭寶娟的短篇小說斐然可觀，她擅長觀察，能掌握人性中細膩處的吉光片羽，或者予人溫暖的啟發如〈醜兒子〉，或予人無奈的同情如〈奇寒無雪的季節〉和〈曾經〉。而在整本選集裡，讓人印象最深刻的，當屬〈再回首〉、〈被污辱與損傷的〉、〈在旅途上〉。這三篇作品無論故事情節、敘述方式，或小說題旨與文辭，均自成一格，也顯示出作者在各種技巧的嘗試中留下的成績。
近年來，臺灣的小說寫作生態丕變，對小說的評價也日益失準，而無論流派起伏，其特色乃是說故事的能力普遍在衰退中，易言之，也就是所謂的風格業已凌駕了故事情節，文字逐漸取代了內容。這樣的發展當然有其原因，但小說作者難耐寂寞，急切的攀附潮流，則無疑的助長了這種趨勢。臺灣小說看似熱鬧，其實卻相當荒蕪，這與歐美或印度等漸趨抬頭的「小說復興」相比，自當為臺灣的小說作者警惕。而小說之復興，當需以說故事的能力為第一要件。小說與散文和文論間最大的不同即在於它以故事為載具及核心，文學的其他價值均由此而輻輳延伸。
不過，說故事畢竟仍只是個開端。說故事之外，其他如風格的演練、辭藻的運用等也都必須被同時講究。這也就是說，寫實的說故事確實存在著它的極限。未來的小說除了故事外，其他要素也同樣應予注意開發。近年來全球新興的小說作者除了亟力恢復小說說故事的傳統外，在風格上亦多創發。這或許也可以做為鄭寶娟亟力創新的另一參考。
鄭寶娟是可以被期待的。她已在短篇作品的長期寫作中培養出厚實的功力，但做為小說作者，除了極少的例外，如契訶夫、奧亨利等，鮮少能在短篇世界裡安身立命，小說作者多半仍需在長篇裡完成自己。但願不久的將來能看到鄭寶娟與眾不同的長篇予人驚奇之感的出現。
是為序言，表示期待。
目次
小說從說故事開始
母 親
黃鼠狼
青 春
醜兒子
再回首
金疾雨
向日葵
曾 經
結 局
陷 阱
被污辱與損害的
奇寒無雪的季節
在旅途上
母 親
黃鼠狼
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