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在編年史裡，超人乘坐的戰車每一滾動，就會在普通人身上留下深刻的烙印。但對於大多數中國人來說，瘡疤很快就平復而不痛不癢了。有人說，這是中國人的優點，作者卻不以為然，認為這是中國人的頑疾－－健忘症。
《陽雀王國》既可以說是一篇報告，也可以說是個寓言，它的內容從它的名字上就可以一覽無餘了。陽雀即小杜鵑。一個像杜鵑那樣小的袖珍王國，卻肝膽俱全。小小的腹腔裡，有提倡「自由」的國王，有終身與恐懼為伴的、愚昧而又卑微的奴隸，當然，也有美不勝收的自然風光，一切都似曾相識而又楚楚動人。
作者簡介
白 樺
原名陳佑華，1930年生於河南信陽。著有劇作《今夜星光燦爛》、《苦 》，小說《遠方有個女兒國》、《哀莫大於心未死》、《流水無歸程》、《沙漠裡的狼》。現居上海，從事專業著述。
序
自 序
顧名思義，故事是已故的事情。此刻的新鮮生活，到了下一刻就是故事了。中國古代把戲劇和小說稱為「傳奇」、「話本」、「演義」。這些名稱都說明文藝作品源於生活的意思。五○年代在法國出現了一個新小說派作家群，我訪問過其中許多代表人物，如羅布‧格里耶、米歇爾‧比托爾和一個月前去世的：九十九歲高齡的娜塔莉‧薩略特……等。他們鑒於「一些迷人的、憂傷的、無關緊要的愛情故事已經不能再在我們的時代湊合下去了。」（讓──保羅‧薩特《境地》）力求在技巧、對於物體的看法和對時代的煩惱方面有著共同的、深入的新穎的見解。於是出現了像羅布‧格里耶式的實驗小說和實驗電影，他的有些作品甚至沒有人物，沒有情節，只有作家語言和作家有興趣的場面、場景、氛圍。更多的是對人的心理或潛意識細膩地追蹤，如娜塔莉‧薩略特。但進入九○年代，晚年的新小說作家瑪格麗特‧杜拉斯大紅大紫的作品依然是「迷人的、憂傷的、無關緊要的愛情故事」如《情人》。一九九二年冬天在巴黎我曾經和瑪格麗特‧杜拉斯有過一個約會，不巧她偶發感冒而沒能踐約。我原想和這位一生都沉溺在戀愛和戀愛回憶中的老婦人談談她對新小說的新看法，十分可惜，失之交臂！
就中國當代生活而言，仍然是一個繽紛之秋，故事就像樹葉一樣不斷地飄落，俯拾皆是，看來和幾千年前的情景極其相似，但今天你卻絕對無法找到一片落葉和以往任何時代的另一片落葉完全一樣。無論是它們的色澤還是形狀，或是飄落的弧線、音響都迥然不同。我稱之為：現代生活的返祖現象。應該說：可傳之奇、可演之義無窮無盡。這個集子裡的小說，都是我在不經意時拾來的落葉。全都是別的地區和國家不可能發生而又司空見慣、且能夠讓人一樂、一驚或一嘆的故事。老來，這個世界好像離我越來越遠，到了應該頻頻回顧的時候了，回顧中的世界稍稍有些朦朧，於是我就有了更多的寬容，才懂得見怪不怪，才懂得以平常心對待不平常事也是一種快樂！
我特別要在序言裡說說為什麼要寫《陽雀王國》這個中篇。本來這段生活已經被我淡忘了，由於我注意到，近年來許多歌頌歷代帝王豐功偉業的長篇巨著紛紛問世。給人一種印象，即：君主實在是太聖明了！君主萬歲！萬萬歲！中國過去、現在和未來俱不可一日無君，謝天謝地！我們幾千年受到帝王的恩澤實在是太深重了！深重得讓我們這個民族萬死一生！也許古代中國人離了君主就像嬰兒離了爹媽一樣六神無主。可今天，作為中華民族的整體，已經不再是嬰兒了，難道不應該知道些襁褓以外的事情嗎！本著「前事不忘，今事之師」的古訓，我只得端出一個小小的盤子，把不久前才死亡的一只「陽雀」解剖來看看，僅僅是看看而已。小說的全部功能不就是讓人看的麼！
一九九九年十一月二十六日 上海
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陽雀王國
夏 夜
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